《表4 植物意象群分布统计表》

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《由意象构成看王勃山水诗的艺术风格》

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在历代山水诗的创作过程中，植物意象总是作为最重要的辅助意象之一出现，山水之间必生植物，因此它在山水诗中必不可少。王勃在其山水诗中用到植物意象的次数多达100次，在所有意象总量中占到19.8%（如表1所示），足见其突出地位。植物意象的种类繁多，内涵各异，但若仍从选词择字的角度对其加以分析，便很容易发现其山水诗中该意象群的突出特征——清雅与伟茂并存。由表4可知，王勃在山水诗中常用“花”“叶”“林”“松”“柳”“树”“兰”“竹”“桂”等植物，从审美意蕴上来看，大致可分为两类：一，清雅为主，包括“花”“叶”“柳”“兰”“竹”“桂”等。在古典文学中这几种意象常在吟咏风雅时出现，给人以细腻委婉、清新雅致之感，而在王勃笔下也不例外，并且经常是两种以上结合出现——如“雨去花光湿，风归叶影疏”“兰气添新酌，花香染别衣”“芳郊花柳遍，何处不宜春”等；二，伟茂为主，包括“松”“林”“树”等。这几种意象常与抒发高远之志相结合，给人以深沉内敛、胸怀博大之感，在王勃笔下更是如此，并经常是两种以上结合出现——如“日落山水静，为君起松声”“援萝窥雾术，攀林俯云烟”“洞晚秋泉冷，岩朝古树新”等。值得关注的是王勃在山水诗中常将两类植物意象合用，既有同句合用如“兰气熏山酌，松声韵野弦”“林塘花月下，别似一家春”等；也有同诗不同句合用的，如《山亭夜宴》：“桂宇幽襟积，山亭凉夜永。森沉野径寒，肃穆岩扉静。竹晦南汀色，荷翻北潭影。清兴殊示阑，林端照初景。”便将“桂”“竹”“荷”与“森”“林”等相结合，使得诗句清雅细腻而不失伟茂开阔。两类植物意象的并重与并用，奠定了王勃的植物意象群清雅与伟茂并存的总体特点。