《表2 山意象群用字情况统计表》

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《由意象构成看王勃山水诗的艺术风格》

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由上表可见，王勃在写山时，多用“山”“岩”“壑”“峰”“皋”“岑”等字，在山意象群中的所占比例高达91.2%，而“岫”“崖”“嶂”“岭”“陵”“谷”等字的使用情况则少得多，仅占9.8%，这对山意象群总体风格特征的形成具有奠基性作用。一来就写山而言，前者较后者大体上笔画更简易，也更常见常用，尤其是“山”“岩”“峰”，几乎是山意象群中最基础的词汇了，用此类词更容易使人产生平实质朴之感。以《易阳早发》为例，原诗为“饬装侵晓月，奔策候残星。危阁寻丹障，回梁属翠屏。云间迷树影，雾里失峰形。复此凉飙至，空山飞夜萤。”前两句极言天色尚早时的凄清景象，给人以紧急与压迫之感，后两句转而用简易字“云”“树”“峰”“山”等收敛锐气，整体诗风便冲淡和质朴很多，若换成“云间迷树影，雾里失岫形。复此凉飙至，空陵飞夜萤”，整首诗便一险到底，效果远不及原句；二来从字义上看，“山”为总括性词汇，在山意象群中最具力量感与包容感；“岩”为高峻的山崖、“壑”为极深之谷、“峰”为高而尖的山顶、“皋”为水边高地（山）、“岑”为小而高的山，都较后者中的“岫（山洞）”“崖（山之侧面）”“嶂（像屏障的山峰）”“谷（两山夹道）”“丘（小山）”等高耸或险峻的程度更甚，诗歌气骨刚健的程度也因此加深。因此“峰斜连鸟翅，磴叠上鱼鳞”一句不能换成“嶂斜连鸟翅，磴叠上鱼鳞”“肃肃凉景生，加我林谷清”的表达效果也很难与“肃肃凉景生，加我林壑清”相提并论。由此可见，正是由于王勃对山意象群的相关词汇进行了有意识的选择调配，其山水诗作中山意象的审美特征——以“健”为主，质朴有气骨才得以如此突出。