《表1 经典仙侠剧女主人物形象表征》

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《国产仙侠剧《青云志》和《三生三世十里桃花》的叙事创新》

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仙侠剧最明显的一个特点便是人物形象设置模式化。现实生活总是充满遗憾，无法达到十全十美。而仙侠剧作为一种超现实叙事，挣脱了现实的羁绊，剧中主人公的形象普遍过于正面、理想，集各种美好特质于一身，人物性格也较单一，缺少多面性和变化性。因此，从某个意义上讲，仙侠剧中的人物是观众于琐碎现实中的精神寄托和理想幻写。尤其是剧中女主人公的人物形象，具有明显的“玛丽苏”倾向。所谓“玛丽苏”，是文学批评中对于过度理想化角色的统称。玛丽苏式神话其实是灰姑娘神话的升级版，在其爱情维度上又叠加了事业维度，是一种自恋型的文化[7]。仙侠剧中女主人公大都拥有出众的容貌，且身份地位高贵，以此满足观众对于极致完美的渴望。除了人物的外形特征，人物的性格与爱情观则需要通过人物的行动来体现。普罗普归纳俄国民间故事人物的行动，把它们分为三十一种功能。笔者借用他研究故事人物功能的方法，总结仙侠剧中女主人公经历的核心情节主要有以下几个:“家庭成员缺席”“离家与男主相遇，随后与之相爱”“受苦或被陷害”“应对陷害或误解”“爱情受阻”“对待爱情的态度”。六个核心情节中，后四个最能体现人物的形象特征，其中，“受苦或被陷害”以及“应对陷害或误解”体现了人物的性格特征，而“爱情受阻”和“对待爱情的态度”则凸显出人物的爱情观。笔者以几部大热的仙侠剧作为分析样本，将剧中女主人公的外形特征以及后四个核心情节中所体现的性格特征与爱情观总结绘制成表格，详见表1所示。