《表3.2五位画家国际知名度相关性分析》

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《基于大数据的中国画家中西方知名度比较研究》

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史贝霖、林呱则是中国本土画家学习西画的另一类群体。与为了艺术事业而留学西方的留学生群体不同，他们学习西方绘画技法，迎合西方人的审美需要，是为了将美术作品外销到西方，被称为外销画画家。史贝霖是广州早期最出色的外销画画家。到了19世纪中期，广州外销画达到了鼎盛时期，一批杰出的油画家留下了一大批优秀画作，但真实姓名却没有流传下来，只有以“呱”传世的英文名字，林呱就是当时首屈一指的外销画家。他的作品屡次入选伦敦皇家学院、纽约大都会艺术博物馆等西方知名艺术机构举办的展览之中，他甚至被西方人称为“伟大的画家，南中国的米勒或奥勒”，“中国的托马斯·劳伦斯”。[7]从知名度排名（表3.3）中可以看到，史贝霖和林呱在西方的排名比国内的高出很多，这样的排名结果与外销画在西方的传播状况相符，也与他们长久以来未能进入中国文人构建的中国美术传统有关。史贝霖和林呱在中国的经典美术史、艺术史著作中鲜有提及，这种取舍反映了中国美术界、学术界对待绘画艺术的态度。中国的美术史写作一方面受到中国哲学和美学观念的影响，强调绘画艺术的人文维度，一方面又受到中国文化传统的影响，画家的身份及其作品的文化影响也会被考虑在内。在这种语境中，尽管史贝霖和林呱的绘画技法达到了炉火纯青的地步，但在文人主导的国内艺术界，外销画家基本上被视为匠人。可见，即使在近现代的大变革时代，中国美术界和学术界对于绘画的态度还是比较传统的。这样一种文化传统提醒我们，理解中国画以及画家的知名度问题，不可脱离中国文化特有的文人维度与身份维度。