《表1 雅勒唱名表：关于唱名法的争鸣与“联觉唱名法”——兼谈唱名法的历史沿革与创新》

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《关于唱名法的争鸣与“联觉唱名法”——兼谈唱名法的历史沿革与创新》

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第一，根据实践需要增加唱名词汇。一方面，在“圭多唱名法”基础上人们根据需要，不断增加新的唱名作为补充。首先是加入唱名“si”，之后又将不好发音的“ut”改为了“do”，这样便形成了沿用至今的七个基本唱名。国际上通行的“首调唱名法”就是在这七个基本唱名基础上，增加了五个升号唱名和五个降号唱名形成的。另一方面，人们不断创造新的唱名词汇系统。16世纪，比利时音乐家韦尔兰特（Hubert Waelrant）提出了“波切蒂唱名法”（Bocedization），将七个唱名命名为“bo-ce-di-galo-ma-ni”。17世纪，德国音乐理论家丹尼尔（Danial Hiztler）提出了“贝比唱名法”（Bebization），以“la-be-ce-de-me-fe-ge”作为七个基本唱名。18世纪，德国音乐家格劳特（Carl Heinich Graun）提出了“达梅尼唱名法”（Daminization），使用“da-mini-po-tu-la-be-da”表示七个基本音级。19世纪，德国音乐家艾茨（Karl A.Eitz）发明了一套以他的名字命名的唱名法—“艾茨唱名法”，又名“唐瓦特唱名法”（Tonwort），这是一套极其复杂，包括了五十三个唱名的庞大系统。德国音乐学家理查·穆尼西（Richard Munnich）在对“艾茨唱名法”进行改进的基础上提出了“雅勒唱名法”（Jale）（见表1）。值得注意的是，这些唱名法都不如“首调唱名法”“柯达伊唱名法”那样产生广泛的影响，其主要原因是它们都没有以“圭多唱名法”作为基础。