《表1.1重庆相关影片信息表》

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《电影对城市形象多元化构建——以重庆为例》

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电影与叙事性的结合是一件大事，这种结合绝非注定并非如此，但也不是完全偶然的，它是一种历史的和社会的事实。[2]电影的叙事在电影导演手中的运用不仅是使故事完整、情节连贯，还有其特殊指向性。艺术创作来源于生活又高于生活，电影导演通过叙事内容的巧妙安排，无不展现出他对一座城市历史风貌和社会风向的理解。以电影《火锅英雄》为例，导演重庆人杨庆，讲述了在重庆合伙开洞子火锅店的三兄弟刘波、许东和王平川与老同学于小惠，四人卷入一场重庆巴商财富银行抢劫案中，他们在生命生死关头不断地做出正确选择，最终渡过难关。在情节的设置上，兄弟三人因钱而生出矛盾，刘波与七哥之间的冲突同样是金钱矛盾，抢劫男四人的角色同样是对金钱疯狂追求的人生赌徒，可以说故事由钱展开，故事结尾部分唐僧面具男带着满身伤口抱着装满现金的钱袋在富有重庆特色的梯坎上冒雨逃窜，同样展现出人与钱的关系。在经济飞速发展的今天，越来越多的文学作品、艺术作品展现出在都市中人与金钱之间关系的重新洗牌，而《火锅英雄》这部电影给人展现了重庆这座城市有别于前几个阶段带给人的形象特征，重庆正在进行着一场与其他大城市无异、难以逃脱的金钱带给人的迷惘与挣扎。《火锅英雄》的叙事结构中，除了一条以金钱推动故事发展的明线，还存在多种情感氛围创造的暗线。第一是火锅兄弟三人间多年建立起的坚固友情和因生活现实产生的友情混沌；第二是于小惠、刘波、王平川三人间迂回辗转的学生时代朦胧爱恋；第三是刘波与家人之间夹杂在爱与无奈之中的复杂亲情。讲述重庆故事的电影表现出具有复杂性与多重性的情感表达，这反映了重庆这座城市真实生存环境的变化。