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《淮南子》 52

马克思主义经典作家论文艺主体3

马克思、恩格斯3

1．外部的感性世界是进行生产的材料3

2．自然界是人的意识的一部分；人是自然界的一部分3

目 录3

3．人的活动是有意识的、自由的活动4

4．人也按照美的规律来塑造4

5．人在他所创造的世界中直观自身5

6．思维与存在既是有区别的又是统一的5

7．人的感觉只是由于相应的对象的存在，“人化了的自然界”的存在才产生出来6

8．感觉是对对象的肯定7

9．主体必须与对象相符合8

10．同样的题材在不同的作者笔下会产生不同的效果8

11．世界观对创作的影响8

蔡仪 249

12．歌德作品的两重性是他的各种情绪的表现9

13．作家的思想与作品的思想10

14．拉萨尔是《济金根》中的济金根10

16．生产不仅为主体生产对象，而且也为对象生产主体11

15．社会存在决定人们的意识11

17．观念的东西是人的头脑中改造过的物质的东西11

18．作家对现实关系具有深刻理解，才能对现实作切当的描写12

列 宁12

1．三个重要的认识论结论12

2．社会意识反映社会存在13

3．主观与客观；反映的主体与被反映的客14

体14

4．创作必须保证有个人创造性14

5．同无产阶级相联系的写作是自由的写作14

6．托尔斯泰观点中的矛盾是反映农民在俄国革命中各种矛盾状况的镜子15

7．世界观的变化带来了作品的变化15

保尔·拉法格16

1．巴尔扎克是一个创造者16

3．民歌是激情的表现16

2．民歌表达了人民的情感和热望16

4．不发表哲学议论的作家是工匠；自然主义更远离现实17

5．文学批评需要体验17

弗·梅林18

1．欣赏文学是精神上的休息18

2．伟大诗人的作品反映着整个时代18

3．文学鉴赏的正确态度18

4．文学欣赏的主体差别性19

5．文艺家的阶级意识与历史意识——莱辛与海德尔19

6．席勒用诗歌艺术装饰理想世界20

8．批评和艺术从来不是完全吻合的21

7． 《阴谋与爱情》是席勒从自己的生活和苦难中产生出来的21

9．文艺创造归根结蒂取决于经济发展斗争22

10．文艺创作上的两重性：以战斗者姿态出现的诗人和以艺术家姿态出现的诗人23

11．创作服务于心灵的解脱过程和净化过程23

葛兰西24

1．实践哲学的文学批评24

2．文学欣赏应保持某种“距离”24

4．皮兰德娄的艺术个性是多方向的和复25

杂的25

3．把审美欣赏与道德上的欣赏区别开来25

5．克罗奇通过一系列短小精萃的文章传播他的世界观26

卢森堡26

1．伟大的性格与艺术26

2．对艺术起决定作用的是作家生气勃勃的27

灵魂27

3．比才能更需要的是人格、性格、个性27

4．美丽的诗歌的作用28

普列汉诺夫28

1．抒情作品的内容是主体自身和在主体里面发生的一切28

2．再现内心生活、感情世界也是艺术的使命29

3．艺术既表现感情也表现思想29

4．思想超越现实的两条道路30

5．少女可以歌唱失去的爱情，守财奴不能歌唱失去的钱财30

2．自觉的能动性是人类的特点31

6．一个把自己的“我”看作唯一的现实的人，在他的艺术作品中就只会表现他自己31

烙印31

1．在阶级社会中各种思想无不打上阶级的31

毛泽东31

3．能动的革命的反映论之基本观点32

4．立场问题·态度问题32

5．文艺工作者的思想感情要和工农大众的思想感情打成一片33

6．必须站在无产阶级立场上33

7．文艺是社会生活在人类头脑中的反映的34

产物34

8．观察、体验、研究、分析生活才能进入创作过程34

9．动机、效果统一论34

10．无产阶级文艺家要歌颂无产阶级35

11．要破坏封建的、资产阶级的创作情绪35

14．人对客观世界的认识永远不会完全36

15．要强制地省察自己的弱点36

12．不同的人写出的作品不一样36

13．人的正确思想是从哪里来的36

16．好诗使人感发兴起37

《左传》41

1．言以足志，文以足言41

2．哀乐生于六气41

先秦·两汉·魏晋南北朝41

中国文艺家论文艺主体41

《尚书》42

1．诗言志42

孔丘42

2．博文约礼42

3．有德者必有言42

1．文质彬彬42

4．子闻《韶》43

孟轲43

1．乐与仁义43

2．养气43

3．充实之谓美43

4．同耆、同听、同美、同心44

5．以意逆志44

6．《小弁》之怨与《凯风》之怨44

1．五色令人目盲45

2．美言不信45

庄周45

1．心斋45

《老子》45

2．得意忘言46

3．不精不诚，不能动人46

荀况46

1．人情有同欲46

5．乐者，人情所必不免也47

4．不全不粹之不足以为美也47

3．欲声色，人情所不免47

2、好色、好声，生于人之情性47

6．性伪合48

7．大神48

《乐记》48

1．乐之本在人心有感于物48

2．音生人心，情动于中，形于声49

3．诗、歌、舞三者本于心；唯乐不可以伪49

4．唱和有应，各归其分49

1．文质疏内50

5．乐是人们内心活动的表现50

屈原50

7．歌如长言50

6．音乐用来寄托欢乐50

《吕氏春秋》51

1．贵贱贤愚欲之者一51

2．凡音者，产乎人心者也51

3．心必和平然后乐51

4．待耳而后听52

3．中有本主，以定清浊52

2．哀、乐，载使然也52

1．喜怒哀乐，有感而自然者也52

5．神之分离剖判53

司马相如53

1．赋家之心苞括宇宙53

司马迁53

1．发愤著作53

2．言，心声也；书，心画也54

1．弸中而彪外54

3．闻宫音，使人温舒而广大54

2．《离骚》自怨生54

扬雄54

桓谭55

1．雍门周论鼓琴何以感人55

王充56

1．文由胸中出，心以文为表56

2．内外表里，自相副称56

3．德盛者文缛56

1．情动于中而形于言57

2．发乎情，止乎礼义57

5．曲妙人不能尽和，言是人不能尽信57

《毛诗序》57

4．精诚由中，感动人深57

蔡 邕58

1．欲书先散怀抱，任情恣性58

赵 壹58

1．书之好丑在人心、手，不可强为58

嵇康59

1．心动于和声，情感于苦言59

曹丕59

2．隶草之兴，乃“临事从宜”之故59

1．文以气为主59

陆机60

1．意不称物，文不逮意60

2．夸目者尚奢60

3．应感60

1．自画自书61

郭璞61

1．物不自异，待我而后异61

王廙61

1．不能通灵感物者不可与其谈书法61

卫铄61

葛洪62

1．妍媸有定，爱憎异情62

2．爱憎好恶，古今不同62

王羲之63

1．心意者将军也，意在笔前，然后作字63

2．意在笔前，字居心后63

宗炳63

1．意求心取，以形写形，应目会心，神超理得63

刘义庆64

1．在有意无意之间64

刘勰65

1．书之妙道，神彩为上，心手达情，书不忘想65

1．心生而言立65

1．怡悦性情乃画之情也65

王微65

王僧虔65

2．诗者，持也66

3．应物斯感66

4．慷慨任气，磊落使才66

5．睹物兴情67

6．神思67

7．情动言形68

8．气以实志，志以定言68

12．情者文之经，辞者理之纬69

10．守气69

11．凭情以会通69

9．才由天资，学慎始习69

13．为情造文，为文造情70

14．四时动物深矣70

15．随物宛转，与心徘徊70

16．音律本于人声71

17．外听易察，内听难聪71

18．源奥而派生71

19．率志委和71

23．弸中彪外72

22．操千曲而后晓声72

20．清和其心，调畅其气72

21．慷慨者逆声而击节72

钟 嵘73

1．物之感人73

2．寄诗以亲，托诗以怨73

3．李陵身遭不幸其文凄怆73

隋唐·五代·宋金元74

欧浊阳洵74

1．澄神静虑，端正己容74

虞世南74

1．接锋取兴，兴尽则已74

1．诗有三境75

王昌龄75

2．假笔转心之妙，必在澄心运思至微妙之间，神应思彻75

2．诗有三格76

张怀瓘76

1．书者法象76

2．顺其情则业成，违其衷则功弃77

王维77

1．肇自然之性，成造化之功77

颜真卿77

1．沙平地静，令人意悦欲书77

3．苦思丧真，采奇象外78

1．取由我衷．而得若神表78

皎然78

2．积精得神78

裴度79

1．文之异，在气格之高下79

韩愈79

1．根之茂者其实遂79

2．气盛言宜79

3．闳中肆外79

4．本深而末茂80

5．用文尚能，自树立不因循80

6．不平则鸣80

7．择其善鸣者而假之鸣81

8．穷苦之言易好81

9．神完守固，虽外物至亦不胶于心82

10．有动于心，必于草书焉发之，可喜可恶，一寓于书82

刘禹锡82

1．韩非之书，司马之长深悲之82

2．工生于才，达生于明83

3．发而为文，咏而为诗83

白居易83

1．感事动情，形于歌诗83

2．作诗须凝心84

遍照金刚84

1．境思不来不可作84

2．根情、苗言、华声、实义84

3．意出万人之境85

4．常须作意85

5．身在意中85

6．意兴兼物色86

7．景与意惬86

章德裕86

1．文章灵气，不思而至86

2．书画之艺皆须意气而成87

1．发于天然，非由述作87

张彦远87

荆 浩88

1．绘画之气、韵、景、笔、墨、神、妙、88

奇、巧88

范仲淹88

1．诗家者厥情非一88

欧阳修89

1．郊、岛喜为穷苦之句89

2．状难写之景，含不尽之意89

1．闻其诗，听其音，则人之志情可知之矣90

4．学书为乐90

邵庸90

3．诗穷而后工90

2．万物有情皆可状91

郭熙92

1．离世绝俗求林泉之志、烟霞之侣92

2．看山水要以林泉之心观之92

3．人之耳目，喜新厌故，天下之同情也92

4．注精以一，神与俱成93

5．乘兴而作，万事俱忘93

6．身即山川而取之94

7．一概画之，版图何异95

8．画家“解衣盘礴”，养得胸中宽快方有佳构96

1．不能不为之为工97

2．作诗与解诗97

3．境与意会，用意深微97

4．非亲到其处，不知诗之工97

苏轼97

5．阅世走人间，咸酸至味永98

6．琴声与指声98

7．书见人心98

2．随所感之事、所会之兴书99

3．柔媚非不能，耻而不为以达己志99

朱长文99

1．书是心画99

4．书之至者，妙与道参100

5．积虑于中，触物感之100

6．大醉呼叫狂走，下笔愈奇100

7．观夏云随风，顿有所悟100

黄庭坚101

1．坐见江山，似得江山之助．然不复如醉时书101

2．随人作计终后人，自成一家始逼真101

晁补之101

1．风气与人为101

3．意之所动默然相授102

1．惟诗独迩于诚102

2．满心而发，肆口而成102

张耒102

惠洪103

1．诗者妙观逸想之所寓103

郭思103

1．高雅之情，一寄于画103

2．声画形，君子小人见矣104

吕本中104

1．专意此事故能遇事有得，遂造神妙104

2．不可凿空强作104

1．人性有欲，发而为诗105

朱熹105

张戒105

2．诗文字画，出于胸臆105

1．言志为本意，咏物乃余事105

2．学之道非汲汲乎辞，必其心有以自得之106

1．艺之至，皆与精神通106

范开106

1．器大者声必闳106

姜夔106

陆游107

1．得志而形于言107

2．诗有别材，别趣107

1．论诗如论禅107

严羽107

2．必有是实，乃有是文108

3．天机云锦用在我108

4．君诗妙处吾能识，正在山程水驿中109

5．功夫在诗外109

元好问109

1．心画心声总失真109

2．眼处心生句自神109

5．诗以诚为本，不诚无物110

4．情知春草池塘句110

3．池塘春草谢家真110

郝 经111

1．物感于我，我应之以理而辞之111

方回111

1．气意时物事形之为诗111

李衎111

1．画竹必先得竹于胸中111

陈铎曾112

1．情之于书112

2．气之于书112

王守仁113

1．天下无心外之物113

明·清·近代113

1．绘画之事，胸中造化吐露于笔端113

杜琼113

谢榛114

1．情与景孤不自成，两不相背114

徐渭114

1．运笔之妙，心手尽之114

王世贞115

1．才、思、格、调115

丰坊115

2．诗贵自得其意115

1．忽忽兴来，五指包管115

李贽116

1．至文出于童心116

2．真能文者，其初皆非有意于为文117

3．自然发于情性117

汤显祖118

1．情生诗歌118

2．情至，死可以生118

3．画云烟云供养119

董其昌119

2．读万卷书，行万里路119

1．妙在能合，神在能离119

6．作文要得解悟则能动人心窍120

5．诗以山川为境，山川亦以诗为境120

4．画家以古为师，以天地为师120

李日华121

1．喜气写兰，怒气写竹121

2．人品不高，用墨无法121

3．微茫惨澹为妙境，非性灵廓彻者，未易证入121

4．大痴格物之与造化争神奇122

5．绘事不必求奇、循格，将胸中实有吐出来便是122

袁宏道122

1．独抒性灵，不拘格套122

1．心正则笔正，人正则书正123

袁中道123

项穆123

1．识别、才别、学别、胆别、趣别123

2．心之所发，运之为字迹124

3．书之神化者，乃相时而动，从心所欲也124

者124

4．未书之前，定志以帅其气；将书之际，养气以充其志125

5．经卦皆心画，书法乃传心126

3．一点尘劫，是心所现127

2．山之主观形态127

沈颢127

1．漫漫汗汗一笔耕，一草一木栖神灵127

4．象之所有，不必意意之所有128

5．伸毫构景，无非拈出自家面貌128

6．了事汉意到笔随128

7．称性之作，直操元化128

8．问鼎不可与赏心者同年语也129

9．无其人故无其画129

杨慎129

1．会心山水直如画，巧手丹青画似真129

4．大抵书画贵胸中无滞130

3．文思迟速合画功130

2．外师造化，中得心源130

冯班131

1．意即是法131

金圣叹131

1．圣境、神境、化境131

2．天地自己劈空结撰而出132

3．胸中必有别才，眉下必有别眼132

黄宗羲133

1．至文生于至情133

2．情不至则亦理之郛廓耳134

毛宗岗134

1．造物自然之文134

1．景生情，情生景，兴在有意无意之间135

李渔135

王夫之135

1．才情者，人心之山水；山水者，天地之才情135

3．情景妙合无垠136

4．会景生心136

2．身之所历，目之所见，是铁门限136

5．诗文立门庭之弊137

贺贻孙137

1．作者之旨，皆由不平137

2．血痕墨痕137

4．诗家化境，如风雨驰骤138

3．诗运与世运亦若默受作者之升降138

叶燮139

1．以在我之四，衡在物之三，合而为作者之文章139

2．外物皆从我目所见、耳所听、足所履而139

出139

3．才、胆、识、力，以识为先140

4．幽渺以为理，想象以为事，惝恍以为情140

5．诗之基，其人之胸衿是也141

6．才人之诗，志士之诗，传诗即为传人142

7．境一而触境之人之心不一142

4．怀抱清旷，情兴洒然，落笔自有山林143

乐趣143

吴历143

3．绘事独非梦乎？143

2．欲追拟辋川，先饮彭泽酒以发兴143

1．以山水为画本143

恽正叔144

1．千树万树无一笔是树，千笔万笔无一笔是笔144

2．写秋者必得可悲可思之意，而后能为之144

4．作画在摄情144

3．逸品之意难言之144

5．隐几而闻天籁145

6．澄怀观道，静以求之145

7．作画须有旁若无人意145

8．于散落处作生活145

9．信造化之在我矣146

10．非曰让能，聊行吾逸146

石涛146

1．一画之法众有之本，万象之根，见用于神，藏用于人146

3．受，画者必尊而守之147

2．我自发我之肺腑147

5．墨海中立定精神，笔锋下决出生活148

4．一一尽其灵而足其神148

6．予代山川而言，山川与予神遇而迹化149

7．山海同一，而知我受150

8．心不劳则有画150

9．画家的资任150

王原祁152

1．是在心得．非成法之可定矣152

2．未扫俗肠便为累152

2．诗贵性情，亦须论法153

3．成竹在胸，意在笔先153

1．襟抱、学识、真诗153

沈德潜153

3．不真挚，性情终不出也153

4．严羽谓诗不专学问，非教人废学也154

5．诗与性情、议论154

乔 亿154

1．句中有我在，同题而异趣154

2．所谓性情者，不必义关乎伦常155

吴雷发155

1．立论不肯拾人牙慧，诗自诗人自人155

2．诗中之悲愁尚不放其胸中所有155

2．评论时文，品题人物156

薛雪156

1．诗文有胸襟，心正则笔正156

1．诗有五长，神运者一157

2．有天分者非学力断不成家157

3．一味模糊有何妙境157

李重华157

邹一桂158

1．气韵第一乃赏鉴家言，非作家法158

2．兴会自至，方见天机活泼158

金农158

1．思胜写形158

2．诗有禅理，不可道破159

3．景真情诚159

黄子云159

1．眼、气、胆、心159

2．秋竹之声若空山绝粒人幽吟不辍159

郑板桥160

1．眼中竹，胸中竹，手中竹160

2．有成竹，无成竹，一个道理160

袁枚160

1．著我160

1．或谓诗必穷而后工，此亦不然161

2．才学识三者宜兼，才为先161

3．诗尤贵情韵161

赵翼161

2．名句有先得人心之所同然者162

冒春荣162

1．诗肠须曲，诗思须痴，诗趣须灵162

方薰163

1．神会心谋163

2．用志不纷，凝于神163

3．此为行家说法，不为学者说法163

7．无聊落寞之境，以摅其怀164

6．画静，对画者一念不设矣164

5．胸中先成章法位置之妙164

4．作画心手相忘，不知是我还是古人164

8．千修百劫得来，方是真实相165

9．狂怪求理，卤莽求笔165

10．多书卷以发之，广闻见以廓之165

11．从人想不到处著想，从人做不到处用力165

12．胸有？锤者，投之粹然自化166

13．学先须养其气166

章学诚166

1．炼识而成其才166

1．书之情性如人之作止语默167

2．气积而文昌，情深而文挚167

包世臣167

3．曲直在性情而达于形质，圆扁在形质而本于性情168

2．气满由于中实，中实由于指劲168

高秉169

1．画从梦授，梦自心成169

王？170

1．胸贮五岳，目无全牛170

2．去俗170

张谦宜171

1．诗只要情真，有议论何妨171

2．惜如渔父出桃源，径途不可复识171

1．随形取象，在有意无意间171

秦祖永171

2．人生惟识见胸次不可勉强172

叶矫然172

1．诗心与人品不同172

厉志心172

1．少陵好作马诗，无一首不为自己写照172

2．诗中必有人，禅者问答之语173

2．偶然感触，遂一涌出，方有好诗173

吴乔173

1．发于自心，虽有高下，不失为诗173

1．诗本乎才，而尤贵乎全才174

徐增174

1．须自己胸中流出，然后照天照地174

庞垲174

2．论诗以本领见识为主175

3．有意无意，可解不可解，此二语误人不175

浅175

戴熙176

1．善鉴者当赏识于骊黄之外176

刘熙载176

1．匆匆不及草书176

2．悲喜双用，悲喜双遣176

3．书之飘逸，沈著176

7．我化古，古化我177

5．写字者，写志也177

6．笔性墨情，皆以其人性情为本177

4．一代之书，肖一代人、文177

8．书，如也178

9．学书二观：观物、观我178

10．皆有个自家在内178

11．知之必物我无间者178

12．醉中语亦有醒时道不到者179

陈瑾179

1．著诗今不如古非才质逊古，运会限之也179

2．学问性情两者必相须而成179

5．作诗当取诗于我，不当求诗于题180

3．诗人主情，荡而言性灵者诗之贼也180

4．沧浪所言其语本自无病180

周星莲181

1．置物之形，输我之心181

2．笔墨之间，本足觇人气象181

6．说诗当去之弊181

朱庭珍182

1．诗中有我并非自占身分182

2．人与天合，诗有内心183

2．画当出己意184

3．以作篆法入画184

1．艺在求“通”184

吴昌硕184

粱启超185

1．惟心所造之境为真实185

王国维185

1．有我之境与无我之境185

2．写真景物真感情者谓之有境界186

3．诗人之境界186

4．客观之诗人与主观之诗人187

5．入乎其内，出乎其外187

3．天趣188

2．胆敢创造，故能超出千古188

现代·当代188

1．意扫凡胎188

齐白石188

4．艺贵天真189

5．胸中山水奇天下189

6．意造从心189

7．百怪一时来我手189

8．天无此工笔能补189

2．艺术品是艺术家思想与人格的表现190

3．文艺家与时代190

1．诗歌乃神思灵会之举190

鲁迅190

9．用我家笔墨，写我家山水190

4．好的文艺作品是自然而然地从心中流露的东西191

5．挽歌的产生191

6．研究用理智，创作需情感191

7．根本问题是在作者可是一个“革命人”192

8．性格情感等都带着阶级性192

9．文艺要吐露本心192

10．文学不借人，也无以表示“性”192

11．作家能够体察193

12．作家不能超阶级超时代193

分子194

13．写小说总不免自己有些主见194

15．作家都有一个“自己”——本阶级的一194

14．描写性的发动、创造、衰亡194

16．一个题目限制不了作家195

17．作者心目中存在着人物模样195

18．诗人究竟是社会里的一个人195

19．作者不能凭空创造196

20．用人工来制造的理想人物，她的降生也就是死亡196

21．向内，在挖掘自己的魂灵197

22．才能所限，器械不良197

23．以锐敏的感觉创作197

26．倘有取舍，即非全人198

24．作者本来就是乱写198

25．文人是非分明，爱憎热烈198

27．文艺家不过感觉灵敏，早感到早说出来199

28．诗歌不能凭仗了哲学和智力来认识199

29．诗歌是本以发抒自己的热情的200

30．希腊美术仅凭直觉之力200

31．凡有人类，能具二性200

34．浑然写出“无意识的本能”201

33．诗人的感觉本来比寻常更其锐敏201

32．作家把时代记在心里201

1．心中的诗意诗境之纯真的表现202

35．作家需有幼稚而纯洁的心202

郭沫若202

36．艺术家应表现他所经验的202

3．诗人的努力应该诱发伟大的灵感203

2．诗人的心境譬如一湾清澄的海水203

4．使自己成为时代的歌手204

5．艺术品是艺术家感情的自然流露205

6．艺术是从内部发生205

7．真正的艺术作品应当是充实了的主观的产品205

8．文艺创作要进入物我两忘的境地206

9．诗人是在自然的镜中投射出自体的精神活动206

10．文艺作品产生于精神上的种种若闷206

11．直觉是诗细胞的核207

12．文艺家的感受性比一般人较为锐敏207

13．文学的本质是始于感情终于感情208

14．蔡文姬就是我208

15．《凤凰涅槃》与灵感208

茅盾209

1．真正的作家必有他自己独具的风格209

2．作者没有确定的人生观的后果209

头210

5．艺术是新而活的意象经选择的表现210

4．大文学家的作品总有他的人格融化在里210

3．文学与人种很有关系210

6．意象——审美观念——文学211

7．经验了人生以后才来做小说211

8．反对没有深切人生意义和社会价值的个人情感的产物212

9．作家应有充分的修养，没有什么神妙的灵感212

10．诗是社会生活通过作家感情意识之综合的表现213

11．用辩证法分析社会现象的动律和动向213

12．作家的感情要和他笔下人物的感情合一213

13．作家和客观现实的关系不是“复印”而是“表现”214

14．伟大作家以人类有史以来的全部智慧作为创作的准备214

15．谈“心理距离”215

16．以主观的热情走进被观察的对象215

18．没有自由精神的作家不是一个健全的现实主义者216

17．作家的人格修养是最重要的一项216

19．创作欲是情绪的激动217

20．作家的思想情绪对于选材是有决定性的217

21．作家按照他自己的世界观去解释现实217

22．作家的世界观与创作方法218

朱光潜218

1．意象——想象——“创造的想象”218

2．美之中要有人情也要有物理219

3．创造想象的两种心理作用220

4．灵感的特征及其形式——灵感与潜意识222

5．诗与直觉223

6．美引起美感但美感也能影响美224

7．美感活动阶段所包含的艺术问题——美是客观与主观的统一226

索白华229

2．美之光来自心灵的源泉229

1．艺术要化实为虚，把客观真实化为主观的表现229

3．意境创造与人格涵养230

4．形式与表现231

5．现实生活的体验才是艺术灵感的源泉231

1．图画为心源之文232

2．所谓神者即生生活力也232

潘天寿232

6．大艺术家最高的境界是他直接在宇宙中现照得超形相的美232

3．画绘之事，宇宙在乎手233

4．求至大、至刚、至中、至正之气233

5．灵感为绘画之灵魂233

老舍234

1．写家的本事234

胡风234

1．“我性”各各带着能动的面貌234

4．作家没有权利说谎235

2．忠实于自己是文学者底可宝贵的不可缺的精神235

3．艺术家的创造需要想象和直观235

7．作家底想象、直观的作用236

5．作家思想观念与材料的化合236

6．伟大的作品都是为了满足某种欲求而被创造的236

9．创作中作家底精神活动须得自由地跳237

跃237

10．把意欲浸透在客观的生活现象里237

11．作家不能成为生物学欲求的俘虏237

8．感情、欲求和理想产生于社会生活237

14．作家从“逻辑公式的平面上”跨过238

13．情绪是和“对象”一同放射的东西238

12．现实主义创作方法能够补足作家生活经验不足和世界观缺陷238

15．要理解主体（作家）的精神活动状态239

17．通过感觉，深入生活，拥抱形象239

16．作家底认识作用是形象的思维239

18．作家象上帝一样无处不在240

19、主观精神和客观真理的结合或融合240

20．主观精神的燃烧240

21．诗人心灵有所激发而为诗240

22．思想只能是一根引线241

23．文艺家的人格力量241

24．作家的自我扩张，艺术创造的源泉241

25．主体与对象相生相克242

26．作家不是“唯物”的死的容器242

1．艺术家的心是一个母亲的子宫，一个243

宇宙243

27． “创作对象”一定要受到“作家主观影响”的243

28．作家把握对象的要求和对象底抵抗243

冯雪峰243

2．艺术家的创造欲244

3．作家思想庸碌因循不能产生卓拔的艺术244

4．诗人应是大众精神之具现者244

5．作家要走入对象的世界245

6．作家要深入到人物的灵魂中去245

1．过去的生活逼着我拿起笔来246

7．作家表现能力依靠对生活的认识能力246

巴金246

8．立场和世界观对于作家的限制246

2．有感情要吐露才能顺利地下笔247

3．我的作品里混合了我的血和泪247

4．有许多感情在那里翻腾248

邵荃麟248

1．一个艺术家必然是个真理的探求者248

2．诗人应真实地感受到人民的命运、意志、热情与战斗力量248

1．艺术的认识是直觉说的错误249

3．作家主观精神不是什么神秘的东西249

2．艺术的主观性是不可少的251

3．主观意识受自然条件及社会条件的制约252

4．是美引起美感而不是美感决定美253

周扬255

1．艺术创造的结果可以达到同艺术家世界观相反的方向255

2．艺术概括有赖于丰富的幻想256

3．正确的世界观是作家观察和研究现实的256

旨针256

5．艺术的高致是热情被控制的形式257

6．作品想象的贫乏是由生活的贫乏而来257

4．不能夸张直觉在创作中的作用257

王朝闻258

1．审美主体的感觉与知觉258

2．注意和兴趣对创作和欣赏都有重要259

作用259

3．审美感受不能不带主观性——审美260

错觉与自我欣赏260

4．灵感是必然性的偶然性形式262

5．直觉在审美感受中的地位和作用——审美经验不限于直觉263

艾青265

1．灵感是诗人主观世界与客观世界最愉快的邂逅265

2．形象思维是一切文学创作的基本方法265

4．不要满足于捕捉感觉266

3．写诗要在情绪饱满时动手266

1．有感情的作品不可能没有思想267

2．想象必然是现实生活的折射267

公木267

3．创造性想象的前提与基础是丰富的表象或观念的积累268

4．艺术是现实和理想的形象显现268

陈 涌269

1．主体能动作用的基础和条件269

蒋孔阳270

1．艺术形象是通过艺术家的灵魂创造出来的270

公 刘272

1．诗歌构思先有形象还是先有思想272

孟伟哉275

1．想象力的培养和训练275

邓友梅275

1．作家要有美的敏感275

2．灵感是艰苦劳动、思索的结果276

3．形象思维是一种感性形式的理性认识277

周良沛277

1．诗是诗人感情的结晶277

2．感情的冲动与创作上的灵感有别278

王蒙279

1．生活、想象、激情、探索279

1．气质与创作能力密切相关281

叶文玲281

2．“发现”也需要感情这个“酵母”282

冯骥才283

1．我的思维方式——想到的都会不由283

自主地变成画面283

汤吉夫284

1．体验生活过程中的艺术想象284

2．情感是沟通作者与读者的桥梁286

刘再复286

1．人的主体性；创造主体、对象主体、接受主体286

2．人的主体性包括实践主体性与精神主体性287

3．作家艺术家的艺术心理结构288

4．从心理结构角度来说，作家主体性的真正实现就是作家的自我实现290

5．从创作实践上来说，创造主体性包括超常性、超前性和超我性292

6．作家的使命意识是深广的忧患意识；作家的上帝是博大之爱294

7．文学对象主体性的实现295

8．性格与性格的两极性特征296

9．性格是一种追求体系298

10．情欲的三层结构299

11．艺术按受的本质是把人应有的东西归还给人301

12．接受主体性的实现还有赖于接受主体的创造机制303

13．两极心理对位效应——审美主体的接受304

14．批评家主体性的实现必须完成三级超越306

1．艺术作品的精神方面与现实的关系309

2．艺术作品的物质材料是现实的反映309

刘纲纪309

3．艺术反映的对象310

4．艺术对现实的反映以直觉为其重要的特征311

5．艺术中的认识与情感是统一的312

6．艺术家反映现实的过程是客观与主观相互转化和统一的过程313

7．艺术创造和审美反思314

8．审美反思的特征315

1．创作要从生活的直觉出发与知觉316

“误差”316

孙绍振316

2．创作产生于主客体之间的相互作用317

3．感受把感觉的丰富和理性的深刻统一起来，创造一个自我独享的境界319

4．艺术形象中的自我要素与生活要素的320

统一320

5．情感自由的程度决定创造力的大小321

社书瀛322

1．文学创作既是自律的又是他律的322

2．文学创作的自律性与他律性的关系324

3．文学创作中的创造324

4．审美是人对世界的实践——精神掌握的典型形式326

5．审美掌握方式的特点327

7．文学创作必须以审美为根本目的328

6．审美在文学创作中处于核心地位328

8．创作主体描写审美的对象，并且审美地描写对象329

9．创作主体与创作客体的功能330

10．文学内容是主体对象化和对象主体化所组成的具有新质的第三者333

11．文学形式是客体的形式因素和主体的内在形式相结合的产物333

12．文学创作以审美方式创造理想社会334

13．文学创作中的个人和社会335

14．文学创作是审美心理因素与社会历史因素的交融、统一337

15．审美知觉中社会性因素占绝对优势338

16． “悟”是介于感性与理性之间的对事物的领略339

17．文学创作的形象思维是介于抽象思维同其他艺术的形象思维之间的思维339

18．文艺天才的特殊点340

张抗抗341

1．什么是艺术感觉341

2．艺术感觉的作用343

3．感觉与感觉系统343

4．作家的总体感与局部感344

5．要十分重视第一印象下的反应345

6．感觉带有作家本人很强的主观成分345

7．文学作品中的哲理与感觉346

8．抓住了感觉就抓住了人的心理346

9．感觉的局限性346

1．形象思维的实质和特点347

李泽厚347

2．美感的直觉性与功利、理智、逻辑的349

基础349

3．美感的构成因素与理解、情感中介350

4．艺术创作与情感351

5．审美理想是艺术典型的主观方面的前提351

6．审美理想是从普通大量的审美感受中提升出来的353

7．关于审美理想与审美感受354

8．从实践的观点看美是主客观的统一355

金开诚356

1．表象在创作中的作用356

2．艺术是以情感为中介的感知、理智、想象等艺术元素有机统一的意识结构357

1．审美情感与审美意识357

周来祥357

3．艺术构思与情感想象358

4．审美情感的本质特点359

5．艺术以情感为特质，但又不只是情感362

郑伯农364

1．直觉在创作中的作用；直觉不是潜意识364

2．感情是主体对于客体的关系的反映367

郑涌369

1．主体是精神与物质的统一369

2．审美的主体能动性的产生与形成369

1．双向建构的辩证法：文艺创作的完整过程是客体对主体的制约和主体对客体的创造两者的统一371

林兴宅371

2．价值论的文艺观认为：主体是第一性的，而客体则是第二性的373

洪毅然374

1．美感是“感”与“知”的统一374

夏中义375

1．灵感情境中的双重主体375

2．关于无意识创造378

3．灵感的审美空间或心理距离380

钱中文381

1．审美反决的主体创造力381

2．关于“自我表现”383

3．审美反映必须以主体表现为主导才能构成自身384

高尔太385

1．美是主观的，是审美主体的经验属性385

2．艺术是艺术家灵感的再现386

3．美感是以情感为中介的多种心理过程的综合统一386

4．浪漫精神是艺术的要义387

5．艺术创作活动是创作者使情感客观化的活动387

栾昌大388

1．文艺创作中的主体客体的特殊含义388

2．主客体关系在创作中的三个主要层次389

3．关于“自我表现”392

1．美感是对客观美的能动反映394

彭立勋394

2．美感的一个显著特点是感性和理性的有机统一395

3．不能用“直觉说”来解释美感的意识活395

动395

程代熙396

1．主体的内涵396

2．新人本主义说明不了主体意识396

鲁枢元398

1．创作的成败决定于创作主体的有机统一的心理活动过程398

2．文学是物质世界和文学家心理世界的有机结合体399

3．文学“种子”的萌发是客体和主体辩证的契合400

5．情绪记忆的特点401

4．什么是情绪记忆401

6．生活要接受记忆这个熔炉的提炼——艺术即情绪记忆的审美表现404

7．情绪记忆在艺术活动中的作用405

8．影响主体知觉活动的定势结构407

9．艺术创造中的变形407

10．创作心境的特点409

11．艺术创造是主体“天性的”能动表现411

12．“写心灵”是一个体现出创作深度与广度的艺术原则412

13．离开直觉这种艺术把握方式，创作就难以进行下去413

14．文艺创作中的理性问题414

15．文学创作过程中相互联系着的心理系统415

1．评论家在文艺批评中要有主体意识417

滕云417

2．文艺批评的思维特征及心理内容418

滕守尧422

1．审美愉快422

2．审美主体与审美对象423

3．审美经验的产生及特征423

4．审美知觉424

5．审美态度424

别林斯基429

1．一个真实的诗人的显著特征，是常能和自己的思想方式无关地去理解任何人类情势429

俄、苏429

外国文艺家论文艺主体429

2．创作无目的而又有目的，不自觉而又自觉，不依存而又依存430

3．灵感与创作433

4．感情是不自觉的理性，理性是自觉的感情，这一同化过程是通过思想来完成的435

5．诗才是理性不是理智，受之于天性437

6．直感不等于不自觉，不自觉性同艺术是438

敌对的438

7．普希金从自己的灵魂中提炼诗情幻想；明确性是伟大诗人的特点439

8．创作直接性；概念、内容、创作理性是衡量伟大艺术家的尺度440

9．诗人以形象思考、判断和感觉441

10．写诗需要艺术的才能；情感与诗的天性442

12．诗人是时代的产儿，不能超脱民族和时代精神的影响443

11．诗的力量是从内在的生命发出443

13．诗人应是社会的精神和理想生活的代444

言人444

14．思想构成了一切诗的真实的内容445

15．诗人必须有知识、思想、倾向和对于当代现实的深厚感情445

16．在伟大的诗才，内在的主观因素的丰富则是人情味底标记446

17．艺术家的主观性447

18．诗人同时也是思想家447

19．艺术家的精神越是深刻，越能直觉地意识到一切448

20．诗人创作活动的源泉是从他的个性里表现出来的那种精神；越是崇高的诗人。诗的内容越是全人类的449

21．没有独创性就不可能有巨大的才能，但天才比才士更富普遍性453

1．艺术家同样是思想家454

冈察洛夫454

2．艺术思维的自觉与非自觉性455

3．艺术家与批评家集于一身是罕见的456

4．艺术家创作的不自觉性456

5．艺术家象镜子一样反映生活457

6．艺术家在想象中反映生活458

7．艺术家要写自己的生活和与之长在一起的东西458

车尔尼雪夫斯基459

1．艺术家的判断459

2．艺术家是思想家459

3．艺术家是“教科书”的编者460

3．主观的东西应包含着生命和激情461

2．艺术表现艺术家所体验的心情461

列夫·托尔斯泰461

1．诗人是预言家461

4．真正的艺术作品必须具备的条件：正确的道德态度、形式美、真诚、才能462

5．艺术家应是个探索者463

6．《哈吉·穆拉特》的创作463

杜勃罗留波夫464

1．冈察洛夫的才能464

2．衡量作家才能的尺度466

3．优秀的文学家能够凭着天性去接近同时代的哲学家要靠严格的科学之助才能找到自然的见解和追求467

4．艺术家应该对自然的正常要求怀着天性上的向往467

1．艺术创作是有目的的，谁认为艺术创作只凭灵感，我就要说他是疯子469

契诃夫469

斯坦尼斯拉夫斯基470

1．演员必须具有“真实感”470

2．应该间接地用意识去影响下意识；体验派美学原则472

3．任何想象虚构都应该具有确实的根据476

4．演员只能体验自己的情绪；人的内心都有优点或缺点的种子477

5．创造者的心中都要有深化了的自我感觉479

康定斯基480

1．抽象派美学480

1．作家必须在思想和感情上是自由的481

高尔基481

2．“内在必然性”——纯粹的永恒的艺术性的客观性质481

2．作家必须在自己身上找到自己482

3．艺术家善于提炼自己的主观印象482

4．经验越广，作家主观的余地便越少——艺术家的社会形象483

5．艺术家应该努力使自己的想象力和逻辑、直觉、理性的力量平衡起来484

6．“不自觉”不等于“直觉”484

卢那察尔斯基485

1．文学是一种贯穿着阶级倾向的表现485

2．诗人内心的纠纷变成了诗歌的对象485

5．作品中的主角是作者的孩子和自己486

4．抒情是指一个被激动的灵魂的呼吁486

3．作家整个内心世界的基本和音，是理解他的作品的复调音乐的一把钥匙486

6．作家的世界观与他作品的艺术风格密不487

可分487

7．作家选样的创作手法是与他的精神气质吻合一致的487

8．艺术也是感情的语言487

9．艺术与思想；艺术创造的最有意思的东西不是直觉的东西488

10．无倾向性中贯穿着倾向489

11．作家的一切描写都要通过个性和气质的490

三棱镜490

12．从作品的心脏可以听出诗人自己的心脏的呻吟490

2．艺术里没有逻辑存在的余地491

阿·托尔斯泰491

1．创作过程是靠狂热的冲动来完成的491

3．描写对象的独立性492

维戈茨基492

1．幻想和情感492

尼古拉耶娃495

1．形象思维的过程在性质上与逻辑思维495

截然不同495

弗里德连杰尔496

1．审美感知是社会特有的的现象496

2．审美主体的个性反映着一定时代的社会关系的性质497

4．美是只为人而存在的现实现象的客观属性498

3．审美感知和艺术创作的客体，不是存在于社会之外的自然界和人498

卡 冈499

1．艺术批评的主体因素499

2．创作过程内部结构系统分析：个性、才能、技艺、创作方法501

波斯彼洛夫509

1．艺术家世界的两个方面——理论观点、意识形态的具体感受的世界观509

鲍列夫512

1．只有通过个人经验，艺术家才能认识512

世界512

3．艺术家独特的个性作为建筑材料进入513

形象结构513

2．主体与客体之间的“桥梁”就是513

社会实践513

4．艺术意识在创造艺术世界514

5．读者个人经验在理解作品中的作用515

6．艺术创作的心理机制：记忆、内心解放、想象、直觉、理性、灵感515

7．艺术欣赏的心理机制与接受定向，接受心境、接受期待520

斯托洛维奇523

1．艺术审美属性的客观性523

2．审美理想与艺术创作525

3．审美关系的主观客观方面525

4．在审美价值中个体实践和社会实践由于后者的某种作用而辩证地融为一体526

5．审美体验的评价性与人的情感的社会性529

1．艺术想象533

布罗夫533

尼季伏洛娃534

1．概念生概括和创作中的形象概括534

2．作家艺术倾向形成的一般条件536

3．实现艺术构思的若干因素539

齐斯539

1．艺术形象和对艺术形象的欣赏都是客观与主观的统一539

万斯洛夫542

1．美的主观反映开始于感情上的体验542

2．艺术的使命是体现和揭示审美理想543

3．艺术是审美理想的现实544

2．文艺的作用545

1．灵感是文艺才能的来源545

殴、美545

〔古希腊〕柏拉图545

〔古希腊〕亚里斯多德546

1．构思与想象546

2．欣赏过程中的净化作用547

3．摹仿是人的本能，人对摹仿的作品总是感到快感547

4．比较严肃的人摹仿高尚的行动，比较轻浮的人摹仿下劣的人的行为548

5．诗人，艺术家是一个摹仿者548

〔古罗马〕贺拉斯548

1．批评能起磨刀石的作用548

3．唯诗人的平庸不能容忍549

2．要写作成功，判断力是开端和源泉，要到生活中去寻找模型549

4．写好诗靠天才还是靠艺术550

5．批评要严厉，不怕得罪朋友550

〔罗马〕斐罗斯屈拉特551

1．想象在艺术活动和美感过程中的作用551

〔罗马〕普罗提诺551

1．美的理型存在于艺术家构思的心灵中，但不能完全转到对象上去551

〔意大利〕达·芬奇552

1．画家的心应该象一面镜子真实地反映面前的一切552

〔意大利〕钦提奥553

1．不应该拿约束过希腊人的框子来约束553

塔斯康尼诗人553

1．诗人不为对自然的服从所束缚，而为自己创新的气魄所鼓舞554

〔英〕锡德尼554

〔法〕圣·艾弗蒙555

1．作家要适应现时代的趋向和精神555

〔法〕莫里哀557

1．我看戏只看它感动不感动我557

〔英〕德莱登557

1．诗人要有表现激情的才能，又要有把握激情的知识557

〔法〕伏尔泰558

1．民族鉴赏趣味同异论558

1．诗人应该是一个哲学家559

〔法〕狄德罗559

〔德〕康德560

1．美不在物，而在主观先验的心意状态，美是非功利的、自由的560

2．鉴赏判断的普遍性，鉴赏的心意状态561

3．美是主观合目的性，自由美和附庸美562

4．鉴赏判断的必然性。再论审美的心意状563

态563

5．美的理想564

6．鉴赏判断里的想象力565

7．美的艺术，天才，审美意象566

1．人物性格是创作的中心567

〔德〕莱辛567

2．模仿自然不是不要提炼和构思568

〔德〕歌德569

1．艺术创作中的内在世界与外在世界569

2．诗的进步性与客观性570

3．抽象思想与艺术创作570

〔德〕席勒571

1．美的本质是审美主客体的统一571

2．美育使人性完善572

〔德〕费希特573

1．和谐只存在于听者的心里面573

2．在德国，作家形成自己的群众；在法国，群众指挥着作家574

〔法〕史达尔574

1．作品的最大优点是描绘作家的亲身感受574

3．文学天才的特征575

〔德〕奥·威·史雷格尔576

1．戏剧的观众与作者576

〔德〕黑格尔576

1．论想象576

2．主体与自然的单纯的自在的统一577

3．才能和天才581

4．论灵感582

5．关于诗创作主体〔即诗人〕的一些看法583

6．抒情诗的内容是主体的内心世界585

1．作者的非常感受性586

2．诗人的心灵586

〔英〕华兹华斯586

3．诗人作诗必须直接给人以愉快587

4．诗人的特点587

5．诗人创作的五种能力589

〔德〕弗利德里希·希勒格尔590

1．艺术家是至高无尚的精神器官590

2．艺术家的自我限制590

〔英〕柯勒律治591

1．天才的本质和特权591

3．诗人的职责591

2．最理想完善的诗人592

3．伟大的诗人同时必是一个深沉的哲学家592

4．诗才的躯体、衣衫、生命、灵魂593

5．艺术家的理智之光593

〔法〕安格尔594

1．艺术家的创作是收集自然的美594

〔德〕叔本华594

1．天才的双重智力594

2．天才的性质是不带意志的主体595

1．诗人与作家的职责597

〔英〕雪莱597

1．音乐家的表现：物质的精神化597

〔奥地利〕格里尔巴策597

2．语言的取舍可根据直觉598

3．诗人应受到他宜于接受的教育598

4．创作与批评不能并存598

5．诗人的社会地位和影响599

〔英〕济慈600

1．美感压倒一切取消一切600

2．天才的成熟不能依靠法则和概念600

〔德〕玛克斯601

1．音乐能再现心灵的一切活动601

3．诗人没有自己的性格和本性601

〔法〕德拉克洛瓦602

1．浪漫主义——自由地表达个人印象602

〔法〕巴尔扎克602

1．作家是社会——历史的书记602

2．作家要研究思索社会现象和自然法则603

3．作家应该熟悉一切现象603

4．艺术家不是可怜的摹写者604

5．艺术创造的非自觉性604

6．艺术家既是赤子又是巨人605

3．诗人有翅膀飞上天空，有一双脚留在地606

2．诗人与历史学家、哲学家三位一体606

上606

〔法〕雨果606

1．诗人的模范是自然，诗人的领导是真理606

4．诗人的双重目光——观察、想象607

5．天才具有双重的返光607

6．想象就是深度、伟大的潜水者608

〔美〕爱默生608

1．诗人的标志在于他说出人们所没有说过608

的话608

〔法〕圣·佩斯609

1．什么是古典作家609

1．美作为主体的对象610

2．天才是最无法理解的东西610

〔德〕费歇尔610

2．美和谐地向主体流注612

〔德〕门德尔松612

1．音乐能表达的思想胜过语言612

〔德〕舒曼613

1．音乐家的想象力、感受力613

〔匈牙利〕李斯特613

1．音乐不求助于推理形式复制内心运动613

2．音乐给予人的陶醉614

1．作曲家的天职615

〔奥地利〕安希罗斯615

3．欣赏者从音乐中得到的615

〔意〕德·桑克梯斯616

1．作家的意图世界和艺术世界616

〔法〕库尔贝617

1．艺术家只能表现自己的时代617

2．艺术想象在于为存在找寻完整的表现617

〔美〕惠特曼618

1．伟大的诗人是均衡与自由的人618

〔法〕波德莱尔619

1．中肯的批评619

1．诗人的两种因素：敏锐与控制619

〔英〕罗斯金619

2．艺术家必须具有真率的品质620

〔英〕阿诺德620

1．文学杰作的创造必须有两种力量620

2．批评力的任务621

〔奥〕汉斯立克622

1．审美探讨的研究对象首先是美的物体而不是感受着的主体622

2．情感根本不能作为审美规律的基础623

3．音乐的目的不是激发情感，内容不是表现情感624

4．欣赏音乐使自己情绪激动只是一种物质的兴趣626

5．音乐观念；音乐的美在其自身626

6．音乐创作；音乐必须用乐音来思维627

1．精神科学采用自然科学的原则——从历史出发不从主义出发；不提出法则只证明规律628

〔法〕泰纳628

2．创作的发展决定于种族、环境、时代三种力量629

3．批评家的个人趣味并无价值631

4．艺术家必不可少的天赋：感受力631

5．艺术是影子，才能是本体632

6．艺术家按照自己的观念改变事物——艺术中的理想632

7．艺术家没有哲学思想便是个供玩乐的人632

〔法〕塞尚633

1．画家必须依顺色彩的逻辑633

2．艺术家是“人加自然”634

3．绘画创作的主客体关系634

2．小说家的先天观念635

1．小说家是观察家和实验家635

〔法〕左拉635

3．今天小说家的最高品格是真实感636

4．作家缺少真实感和个性表现不如去卖蜡636

烛636

〔法〕鲁东637

1．我的创作原则是直接抄写自然637

〔法〕罗丹638

1．艺术家能够发现内在真理638

2．雕刻家、画家的力量在厚度的概念中638

3．做艺术家之前先要作一个人639

4．艺术家要掌握技巧和表现方法639

6．画家、雕塑家的法则640

5．灵感是不存在的640

7．艺术家的创作意识641

8．画家、雕塑家的创作不必求助于文学642

9．艺术家的社会贡献642

〔法〕马拉美643

1．文学完全是个人的643

2．诗在于创造，是心灵的闪光643

〔美〕亨利·詹姆斯643

1．小说家的企图是没有限制的643

〔法〕法朗士644

1．欣赏者的自由与不自由644

2．画家通过文学以外的东西传达思想645

1．艺术家是一个孩子和一个野人645

〔法〕高庚645

〔法〕莫泊桑646

1．作家写作的绝对权力646

2．欣赏者要求的差别性646

3．批评家的基本特征647

〔德〕里普斯647

1．审美欣赏是对自我的欣赏647

2．移情作用的意义649

〔英〕布位德雷649

1．阅读是想象性的经验649

1．画家靠自己的感觉创作650

〔荷兰〕凡高650

2．创作过程中的灵魂与躯体650

2．未来的画家就是尚未有过的色彩家651

3．创作时的丧魂失魄状态651

〔英〕王尔德652

1．不是艺术再现生活而是生活摹仿艺术652

〔奥〕弗洛伊德653

1．创作家与白日梦653

〔法〕柏格森658

1．艺术家是灵魂的超脱：外于外物又外于自身658

2．欣赏者感到兴趣的是659

1．经验与表现660

〔美〕约翰·杜威660

3．艺术是个性化——永不会重复的东西660

〔美〕乔治·桑塔耶纳665

1．审美快感的特征在于客观化665

2．典型的价值与范本的价值666

3．关于表现667

〔意〕克罗齐668

1．直觉与表现668

2．艺术是诸印象的表现669

3．人是天生的诗人670

4．形式与内容670

6．艺术家作品主题产生的非意志性671

5．从审美的活动中排除实践的活动671

8．表现：审美的意义与自然科学的意义672

7．批评家、艺术家对社会的态度672

9．自然美与人为美673

10．创造者与鉴赏者的统一674

11．批评家应是“鉴赏力者”与“艺术史家”的统一675

〔德〕爱米尔·诺尔德675

1．本能产生作品675

2．表现及手段676

3．艺术与时代的联系676

1．创造性的视觉能力676

〔法〕亨利·马蒂斯676

〔法〕乔治·罗奥677

1．艺术中有火热的自由677

〔荷兰〕蒙德里安677

1．抽象的“纯粹造型”不应受到主观的感情和表象的制约677

2．抽象艺术是具体的；显示艺术家自己的构造形象的艺术不是真正的“实在”678

〔德〕恩斯特·卡西尔679

1．人与符号679

2．美是一种构造形式681

〔瑞士〕荣格682

1．集体无意识和原型682

2．心理型小说与幻觉型小说；幻觉、直觉与集体无意识686

3．作家与集体无意识；不是歌德创造了《浮士德》而是《浮士德》创造了歌德692

〔法〕莫里斯·弗拉曼克696

1．用孩子的眼睛观看事物696

〔德〕库宾696

1．论梦；最具艺术成果的是那朦胧的色彩、贫泛的幻影696

〔美〕莎多拉·邓肯697

1．以舞姿表现真实的生活697

2．现代舞的原则；反映幻觉的离心力697

3．反对音乐剧698

4．舞蹈的秘诀；身体是供灵魂表现的工具698

5．自然是艺术的伟大源泉699

6．舞蹈要表现出思想和感情699

7．舞蹈的发动与波浪式节奏700

〔瑞士〕保尔·克莱701

1．造型艺术不在一个诗的情调或观念中701

开始701

2．艺术家对自然的现象形式不用强迫性的意义来衡量701

乔治·奇里柯702

1．精神式的和形而上学的视角702

〔德〕弗朗兹·马克702

1．把艺术“动物化”702

〔瑞士〕布洛703

1．“距离”对于创作者和欣赏者的作用703

2．艺术就是表现世界的秘密704

1．通过心灵意志创造出来的才是美704

〔瑞士〕克尔希奈704

〔法〕列热705

1．艺术物有自在的价值，不系于情感的价值和描绘等等705

〔英〕克莱夫·贝尔705

1．再现往往是艺术家低能（审美感受力弱）的标志705

2．有意味的形式是传达艺术家审美感受的707

形式707

3．艺术家审美感情的发生是对纯形式的707

把握707

4．艺术家捕捉现实感以纯形式表达现实感的两种能力709

5．艺术家能创造出有意味的形式710

6．艺术家的任务是创造有意味的形式；物品本身的目的的意味711

7．艺术家情感意象的表现——艺术构图713

8．关于艺术教育715

9．原则与感觉716

〔西班牙〕巴勃洛·毕加索716

1．我不寻找，我见到716

〔美〕斯特拉文斯基717

1．艺术创造的过程；灵感、想象717

〔意〕波齐奥尼719

1．心灵状态的同时性719

2．物理的超越719

1．现代小说“偏重精神”与内向化720

〔英〕沃尔芙720

1．精神创作起决定作用；在开始画以前永远不在我的精神里看见那幅画724

〔法〕乔治·勃拉克724

〔匈〕巴拉兹725

1．主体；艺术史应是结合人类发展历史的艺术史725

2．艺术并不发展，但主体感受力在发展725

3．艺术家从他们的那种艺术形式的观点来726

观察726

4．风格和风格化是从主观方面产生的726

5．表现英雄、俊杰等等是人的本能的进步727

要求727

6．形体美是由来已久的生理的和社会的一种要求727

〔德〕贝克曼728

1．自我和它的永恒不变的形式；在一切方式里来解释它和表现它728

7．嘉宝的美是表现了她的内心状态的外728

形美728

〔匈〕卢卡契729

1．客观性和主观性之间的相互关系属于艺术作品的具体本质729

2．审美的形成类似于自我意识的自行分化730

3．审美反映以一定方式提高了感性直接性732

4．不能把反映学说等同于对现实照相复制的理论733

5．主客体关系的形成与主体的形成738

6．艺术自身世界的审美矛盾性：表现了独立于主体的客观性；深刻地揭示了对于主体真正本质的东西740

7．反对非理性主义流派中的直觉理论；艺术中的认识741

8．艺术模仿在生活中所带来的张力，始于人本身，也终于人本身743

〔西班牙〕瑞安·格里斯745

1．立体派美学745

〔英〕托·斯·艾略特746

1．真正的艺术家之间有一种自觉不自觉的联合746

2．文艺批评是一种冷静的合作活动747

3．创作过程中的批评与创作自觉性748

4．批评家的主要工具或方法是比较和分析749

〔英〕罗宾·乔治·科林伍德750

1．美的主观性750

2．表现情感与唤起情感751

3．情感表现与个性化753

4．艺术品在艺术家头脑里就已经是完成和完美的了754

5．总体想象性经验755

6．艺术是通过为自己创造一种想象性经验以表现自己的情感756

7．感觉、想象、思维；感觉与想象的同一757

性757

〔德〕埃德施米特761

1．创作中的表现主义761

〔德〕马克斯·恩斯特764

1．从下意识里发现未被涂改的画像764

〔波兰〕R·英加登764

1．审美过程中审美特质及审美对象的形成764

1．论表现：艺术是符号性的表现形式，不是艺术家的自我表现772

〔美〕苏珊·朗格772

2．论直觉：艺术直觉与“自然之光”776

〔法〕布莱顿783

1．梦与“超现实性”；排除一切理性的783

控制783

〔美〕托马斯·门罗784

1．创作与欣赏的无意识性784

2．审美经验的本质；它所产生的影响及外部的刺激力786

〔法〕萨洛特791

1．冲破旧小说的局限，迫使读者主动阅读791

〔美〕蕾·韦勒克、奥·沃伦793

1．那种认为艺术纯粹是自我表现的观点是错误的793

2．创作过程中的潜意识、意识794

3．小说家自己的世界与经验的世界795

〔美〕鲁道夫·阿恩海姆796

1．观看世界的活动是客观事物本身的性质与观看主体的本性之间的相互作用796

2．艺术传达的内容决定形式的选择797

3．艺术感知的客观性797

4．人对秩序的寻求与艺术创造798

5．艺术想象是为一个旧的内容发现一种新的形式799

6．再现概念——艺术“再现”不能依靠理智抽象出的概念进行800

7．具有倾向性的张力——知觉对象是主客体对抗的力互相较量的结果803

8．直觉的认识和推理的认识804

1．创作过程中的自我807

〔法〕萨特807

2．阅读是观念和创造的综合809

3．作家创作时要求读者进行合作811

〔法〕米盖尔·杜夫海纳813

1．意向性与审美活动；主客体关系813

〔瑞士〕迪伦马特822

1．艺术的主观性822

〔民主德国〕汉斯·科赫822

1．审美主体因素822

2．审美主体因素的实践基础823

4．审美主体因素的历史差异性824

对象824

3．对象必须有主体才能变成现实的审美享受824

5．艺术和审美知觉的民族差异性825

6．艺术的审美本质的客观基础是与人的主体全面关联的社会事件、现象和过程825

7．特殊的主体才能产生审美判断826

8．审美规律性：使读者的想象力始终保持能动状态826

〔英〕奥斯本827

1．天才、规则、灵感；自我表现与中国的艺术原则——“道”827

2． “无意识”观念的优势；为自我表现而自我表现方法置疑830

3．“无意识”与“灵感”； “灵感”理论能解释的经验事实；作品的审美特质分析831

4．艺术家追求的是“恰到好处”，关于艺术品的“观念”不是概念化的，也不能用语言来表达834