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上篇 ：诗词曲格律1

第一章 中国诗歌发展概述1

目 录1

第二章 唐以前诗歌格律简介23

一、四言诗以及《楚辞》的格律23

1．句尾押韵与句中押韵24

2．一韵到底、中间换韵与奇偶句相交押韵25

3．句句押韵与隔句押韵25

二、汉魏六朝五言诗的格律30

三、汉魏六朝杂言诗的格律32

四、四声的发现及其对诗歌发展的影响33

第三章 近体诗和古体诗的格律38

一、概说38

二、近体诗的格律39

（一）唐宋以来诗的分类39

3．五言排律40

1．五言律诗40

2．五言绝句40

4．七言律诗41

5．七言绝句41

6．七言排律41

（二）韵部的分合与诗的用韵情况42

1．首句不入韵的押韵方式45

2．首句入韵的押韵方式46

（三） 平仄51

1．近体诗句子和全篇 的平仄格式51

第一、句子的平仄格式51

甲、五言可变格式52

乙、七言可变格式52

第二、全篇 的格式53

（1）仄起首句不入韵式54

（2）仄起首句入韵式54

甲、五言律诗的全篇 格式54

（3）平起首句不入韵式55

（4）平起首句入韵式55

乙、七言律诗的全篇 格式56

（1）平起首句入韵式56

（2）平起首句不入韵式56

（3）仄起首句入韵式56

（1）注意律句中各节 平仄宽严的划分57

2．古人调平仄常注意的几个问题57

（4）仄起首句不入韵式57

（2）注意粘、对关系、力避失粘和失对60

（3）避免犯孤平61

（4）拗救句的使用62

（5）其他66

（四）对仗67

1．对仗的含义和种类67

3．古人用对仗时常注意的几个问题70

2．对仗的规则70

（1）工对72

（2）邻对73

（3）宽对74

（4）借对75

（5）流水对76

（6）扇面对76

（7）对仗的避忌76

（五）诗句意义的节 奏77

三、古体诗的格律79

（一）古体诗的押韵80

（二）古体诗的平仄82

（三）古体诗的对仗83

第四章 词律91

一、概说91

（一）词调的来源92

1．边疆民族曲调和域外音乐传入内地的曲调92

二、词调和词牌92

2．内地民歌曲调93

3．乐工歌伎们创制或改制的曲调93

4．宫庭音乐机构或词曲家根据古曲、大曲94

改制的曲调94

5．文人创作的曲调94

（二）词调的名称——词牌94

1．词调定名的情况94

2．同调异名和异调同名96

（三）词调跟词文长短的关系99

1．小令、中调、长调99

2．令、引、近、慢101

3．摊破、减字及其他103

（四）单调、双调和三叠、四叠106

（五）词调与宫调107

1．我国古乐的官调系统107

2．词曲与宫调的关系111

三、词的用韵113

（一）词韵分部情况113

（二）押韵的方式115

1．韵脚的位置115

2．用韵的方式115

3．韵的疏密118

四、词的句式和平仄119

1．一字句119

2．二字句120

3．三字句120

4．四字句120

5．五字句、七字句121

6．六字句121

7．八字句到十字句122

8．十一字以上的句子，词谱一般都加以分割，不认为123

是一个句子123

五、词的对仗124

〔附〕常用词谱选释（六十谱）127

十六字令128

渔歌子128

忆江南128

捣练子129

诉衷情129

如梦令130

浣溪沙131

点绛唇131

生查子131

采桑子132

菩萨蛮133

卜算子133

好事近133

忆秦娥134

更漏子134

西江月135

清平乐135

南歌子136

浪淘沙136

鹧鸪天136

木兰花137

木兰花137

玉楼春138

减字木兰花138

虞美人138

鹊桥仙139

南乡子139

踏莎行140

一剪梅140

临江仙140

蝶恋花141

唐多令141

定风波142

渔家傲142

苏幕遮142

破阵子143

行香子143

青玉案144

天仙子144

江城子145

祝英台近145

满江红146

洞仙歌146

满庭芳147

水调歌头147

八声甘州148

声声慢149

扬州慢149

念奴娇150

万年欢151

桂枝香152

东风第一枝152

水龙吟153

齐天乐153

雨霖铃154

永遇乐155

春从天上来155

望海潮156

沁园春156

摸鱼儿157

贺新郎158

六州歌头158

第五章 曲律160

一、概说160

二、曲调与宫调162

（一）元曲的宫调163

（二）宫调与曲牌164

（三）曲牌与词牌166

（一）曲的分类169

1．小令169

三、曲的体制169

2．套数172

3．杂剧173

（二）各种曲体与宫调曲牌的关系174

1．北曲小令用调情况175

2．北曲套数用调情况177

3．杂剧用调情况178

四、曲的用韵179

（一）韵部的划分180

（二）用韵的方式181

1．同部平、上、去通押181

4．暗韵182

5．曲不避重韵182

2．通首一韵到底182

3．赘韵与失韵182

五、曲字的四声问题183

1．曲的四声与现代普通话的四声183

2．曲律对四声的要求184

六、曲的衬字与增损187

1．衬字187

2．增损189

1．扇面对191

七、曲的对仗191

2．重叠对192

3．救尾对192

〔附〕常用曲谱选释（四十谱）194

双调195

沉醉东风195

庆东原195

拔不断195

得胜令196

落梅风196

雁儿落196

水仙子197

殿前欢197

折桂令198

清江引198

中吕宫199

醉高歌199

红绣鞋199

迎仙客199

普天乐200

喜春来200

朝天子201

山坡羊201

赏花时202

寄生草202

仙吕宫202

卖花声202

醉中天203

一半儿203

六么令204

金盏儿204

后庭花204

四块玉205

一枝花205

南吕宫205

骂玉郎206

阅金经206

越调206

小、桃红206

天净沙207

寨儿令207

凭栏人207

塞鸿秋208

正宫208

叨叨令208

醉太平209

端正好209

商调210

梧叶儿210

黄钟宫210

人月圆210

大石调211

阳关三叠211

小石调211

青杏儿211

下篇 ：诗词曲欣赏213

第一章 立意、境界、情与理213

一、立意213

二、境界219

三、情与理224

第二章 择式、择调和择曲232

一、诗的择式232

二、词的择调235

三、曲的择曲237

四、择诗、择词还是择曲237

第三章 赋、比、兴——诗、词、曲的表现手法239

第四章 开头、承转（过片）、结尾263

一、开头264

二、承转（词叫过片）267

三、结尾270

第五章 古代诗词的语言273

〔附〕291

佩文诗韵291

词韵301

中原音韵（曲韵）313