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中外艺术作用心理学1

第一编绪论 创作力的诠释1

第一章艺术作用心理学的意义1

第一节 正名：创作的意义1

第二节 心理学的意义3

第三节 艺术创作心理学的意义7

第四节 艺术创作心理的方法8

第二章构成创作的官能13

第一节 创作力的存在13

第二节 其他的活力-人以下的活力15

第三节 其他的活力-艺术活力以上的活力17

第四节 三种活力的关系19

第五节 产生艺术活力的官能25

第三章创作力实现的三种境界45

第一节 模仿自然的境界45

第二节 表达实物的境界80

第三节 艺术的创作与人格化100

第二编本论（上）创作力的发展129

第四章创作准备的第一步：艺术经验129

第一节 艺术经验的由来130

第二节 哲学家与美学家的想法133

第三节 艺术家论艺术经验特征144

第四节 艺术经验的固有特性之探讨159

第五节 艺术经验的培养172

第六节 艺术经验的本质与基础184

第七节 艺术经验的种类195

第八节 结论196

第五章创作准备的第二步：无意识199

第一节 无意识与艺术作品200

第二节 近代艺术脱离意识的三个步骤200

第三节 超现实主义与无意识202

第四节 无意识的意义212

第五节 天才是疯狂吗？215

第六节 诗也不是梦境227

第七节 艺术作品与心理分析239

第八节 艺术与性的本能251

第九节 无意识的分类259

第六章创作准备的第三步：观赏267

第一节 观赏的意义267

第二节 观赏的活力269

第三节 艺术观赏的特性272

第四节 艺术观赏的固有内容276

第五节 艺术观赏、哲学观赏与神秘观赏282

第六节 艺术观赏的各种典型289

第七节 结论296

第七章创作的原动力：灵感297

第一节 灵感存在吗？297

第二节 哲学家对于灵感的看法299

第三节 艺术品笔下的灵感304

第四节 灵感的意义329

第五节 灵感的来源及其条件340

第六节 艺术灵感知多少356

第八章创作灵感内容的选择359

第一节 灵感与创作选择的关系360

第二节 创作选择的几个特征365

第三节 创作选择的性质374

第四节 创作选择的固有性397

第九章创作与灵感399

第一节 有灵感的作品399

第二节 创作——灵感的涌张410

第三节 创作需要洗炼414

第四节 创作的途径423

第五节 发芽与茁壮431

第六节 倚马可待437

第七节 规矩造方圆443

第八节 妙手偶得之？457

第三编本论（中） 创作力的实施与过程465

第十章创作的工作465

第一节 工作的重要465

第二节 艺术工作的特性467

第三节 工作与人性487

第四节 工作的定义491

第五节 工作的形上根据494

第六节 艺术工作的实现495

第七节 艺术工作的各种形态500

第十一章艺术创作价值的判断505

第一节 艺术创作价值批评的意义505

第二节 艺术家的见证508

第三节 哲学家与艺术价值判断520

第四节 艺术创作价值判断的特征525

第五节 艺术创作价值判断与非作者之关系531

第六节 艺术实现的价值与艺术家547

第十二章艺术创作批评的基准561

第一节 艺术作品的四种原因561

第二节 艺术与人569

第三节 从艺术创作的表现看艺术批评之基准585

第四节 结论594

第四编 本论（下）创作力的结束595

第十三章创作的成果：作品596

第一节 艺术家的意见596

第二节 几位哲学家的意见602

第三节 艺术作品与自然实在性之分别624

第四节 哲学家看艺术作品本身之真义631

第五节 艺术作品本身如同形式的意义638

第六节 艺术作品的本有目的646

第七节 艺术作品的固有品质652

第八节 结论655

第十四章创作成品之分析：材料与形式659

第一节 分别而不能分开660

第二节 佛西乡的主张661

第三节 问题的由来663

第四节 解决的试验664

第五节 艺术材料是什么？667

第六节 材料与形式之关系679

第七节 材料对形式的决定所有的影响682

第八节 形式的主观与客观688

第九节 几个次要的系论690

第十节 精神、手与工具702

第十一节 艺术家与艺匠711

第十二节 艺术家与艺匠的分别718

第十三节 结论719

第五编馀论721

第十五章文与道721

第一节 荀子的主张723

第二节 墨子的看法724

第三节 道家与法家726

第四节 扬雄的思想727

第五节 王充的看法729

第六节 魏晋时代731

第七节 南北朝时代732

第八节 隋唐以及五代734

第九节 韩柳以前的文人737

第十节 韩愈的文以载道论739

第十一节 李翔的论调741

第十二节 柳宗元的认定742

第十三节 北宋时代的文与道743

第十四节 王禹称与穆修、宋祈745

第十五节 孙复与石介746

第十六节 古文家论文与道746

第十七节 道学家论文与道748

第十八节 政治家论文与道750

第十九节 其他文人的主张750

第二十节 南宋论文与道751

第二十一节 南宋之诗论756

第二十二节 金元时代论文与道之关系757

第二十三节 明朝的文与道758

第二十四节 清朝的文与道760

第二十五节 结论767

第十六章艺术与道德772

第一节 柏拉图派对它的看法775

第二节 不道德主义者777

第三节 艺术是宣洩品779

第四节 分离主义者780

第五节 道德、艺术782

第六节 人有道德的自然与生存趋向786

第七节 道德律的形上根据789

第八节 意志的任务792

第九节 道德意识796

第十节 伦理道德价值的阶梯796

第十一节 美的价值与伦理价值之区别801

第十二节 艺术与道德之相关806

第十三节 美的行为的特征807

第十四节 艺术家的本身分析813

第十五节 由观众谈起817

第十六节 艺术与道德之冲突820

第十七节 艺术中的罪恶问题820

第十八节 艺术中的裸体问题827

第十九节 艺术中的快乐问题832

第二十节 系论838

第六编结论845

第十七章 艺术创作心理因素的分析845

第一节 为什么创作？845

第二节 艺术创作的个人动机854

第三节 影响艺术创作心理的外在因素906

第四节 结论910

附中外创作心理学之参考书目913