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前言1

第一章 中国戏剧的渊源5

先秦时期的歌舞5

打着“神灵使者”旗号的巫觋9

早期的职业演员——俳优12

汉代缤彩纷呈的百戏15

人与自然搏斗的悲剧故事——《东海黄公》18

从宫廷到民间的“驱傩”21

男扮女装的开始——《辽东妖妇》24

机动灵巧的“傀儡”26

隋唐的散乐30

第二章 雏形时期的戏剧30

演员训练与管理机构的设置——梨园与教坊33

以歌舞为主要表演艺术的歌舞剧36

“代面”的代表作《兰陵王》37

体现复仇意志的作品《钵头》39

悲剧意义强烈的《踏摇娘》40

以科白为主要表演艺术的参军戏43

运用讽刺揭露时弊的《旱魃》45

体现口才与机智的《三教论衡》46

歌舞戏与参军戏的融合——“弦管弄参军”48

化妆技巧的精进51

几个爱好戏剧的帝王54

第三章 古代戏剧形成的前夜58

唐代的大曲58

宋代的调笑转踏、唱赚和鼓子词60

金代的诸宫调——从叙事到代言的过渡64

包罗万象的《目连救母》杂剧67

宋杂剧和金院本71

宋杂剧的演进72

金院本和院本遗响78

宋金时代的戏剧文物82

从民间土壤中孕育发展的艺术85

第四章 中国最古老的戏剧——宋元南戏85

现存最早的南戏剧本——《张协状元》92

南戏的代表作——“荆、刘、拜、杀”100

《琵琶记》——南戏的顶峰112

第五章 中国戏剧的黄金时代——元杂剧120

元杂剧的兴起和发展120

元杂剧的体制和特征127

伟大的戏剧家关汉卿137

人民的喉舌、坚强的战士138

古代悲剧的典范——《窦娥冤》143

辛酸的喜剧——《救风尘》147

民族气节的颂歌——《单刀会》151

世称“曲状元”的马致远155

历史悲剧《汉宫秋》157

元代知识分子的“命运三部曲”——追求的《荐福碑》——幻灭的《黄粱梦》——遁世的《陈抟高卧》160

不朽的爱情诗剧——《西厢记》165

爱情剧的双璧——《墙头马上》和《倩女离魂》179

水浒戏的代表作——《李逵负荆》189

公案戏的佳篇——《陈州粜米》193

优美动人的神戏剧——《张生煮海》和《柳毅传书》198

传扬中外的悲剧——《赵氏孤儿》204

元杂剧的衰亡208

元杂剧的余波——明清杂剧210

朱有？和《香囊怨》214

词坛飞将徐渭和《四声猿》215

洋溢着爱国主义精神的清初杂剧219

第六章 百花竞艳的明清传奇222

明清传奇与“四大声腔”222

用海盐腔演出的《玉环记》230

弋阳腔名剧《珍珠记》233

幽默而质朴感人的《金貂记》236

人民大众喜闻乐见的《织锦记》和《同窗记》239

用北曲谱写的英雄传奇《宝剑记》243

昌大昆山腔艺术生命的魏良辅和梁辰鱼246

《浣纱记》——歌颂西施爱情故事的传奇251

反映明代现实政治斗争的《鸣凤记》254

昆山派剧作家的作品257

沈？的剧作和艺术观261

吴江派的戏剧主张和创作实践265

明传奇爱情剧的两颗明珠——《玉簪记》和《红梅记》269

明代最杰出的剧作家汤显祖和《牡丹亭》273

李玉和苏州派创作集团286

《十五贯》——一部揭露封建时代冤狱的佳作292

李渔的戏剧理论和创作295

从《长恨歌》、《梧桐雨》到洪昇的《长生殿》299

历史剧的杰作——孔尚任的《桃花扇》306

为人民喜爱的白蛇故事和《雷峰塔》传奇312

传奇创作的尾声——蒋士铨的《藏园九种曲》314

第七章 古代戏剧结出的累累硕果318

花部的勃兴和昆曲的萧条318

弋阳腔“改调歌之”后的大发展324

铿锵作金石声的梆子戏327

遍及山南海北的民间歌舞小戏329

清代宫廷大戏的盛况333

京剧风靡了全国339