《中国戏剧的蝉蜕》

目 录1

写在前面1

刘彦君1

上编、蝉蜕的艰难1

——论新时期戏曲态势1

正视现实与开阔视野1

目 录1

写在前面1

刘彦君1

上编、蝉蜕的艰难1

——论新时期戏曲态势1

正视现实与开阔视野1

——关于戏曲理论现状与发展的思考5

——关于戏曲理论现状与发展的思考5

戏曲理论的发展需要方法的开拓5

戏曲理论的发展需要方法的开拓5

蝉蜕的艰难10

蝉蜕的艰难10

——二十世纪中国戏曲蜕变历程的宏观描述19

一个实现自我超越前的困扰过程19

一个实现自我超越前的困扰过程19

——二十世纪中国戏曲蜕变历程的宏观描述19

当代戏曲的多向选择24

——论新时期戏曲态势24

当代戏曲的多向选择24

——论新时期戏曲态势24

论历史剧新潮31

论历史剧新潮31

戏曲舞台的新追求36

戏曲舞台的新追求36

关于近年戏曲走向44

关于近年戏曲走向44

中国戏剧近年发展态势我观51

中国戏剧近年发展态势我观51

用独特的方式切近生活76

用独特的方式切近生活76

魏明伦在川剧《潘金莲》中的创新意识及其缺陷79

——谈地方剧种的地域文化特性79

魏明伦在川剧《潘金莲》中的创新意识及其缺陷79

——谈地方剧种的地域文化特性79

郑不兴剧作的个性及其超越价值82

郑不兴剧作的个性及其超越价值82

当代意识·复杂性格·戏剧冲突85

当代意识·复杂性格·戏剧冲突85

——1985年全国戏曲观摩演出剧目创作漫议113

让莎士比亚剧作的生命在中国戏曲舞台上延续113

让莎士比亚剧作的生命在中国戏曲舞台上延续113

——1985年全国戏曲观摩演出剧目创作漫议113

地方剧种的舞台个性117

——谈京剧《奥赛罗》的二度创作117

地方剧种的舞台个性117

——谈京剧《奥赛罗》的二度创作117

戏曲：从迷朦走向坚实的探索120

——看豫剧现代戏《倒霉大叔的婚事》120

戏曲：从迷朦走向坚实的探索120

——看豫剧现代戏《倒霉大叔的婚事》120

《喜脉案》的人物与冲突特色128

——评川剧《潘金莲》128

《喜脉案》的人物与冲突特色128

——评川剧《潘金莲》128

舞台氛围的整体传递138

舞台氛围的整体传递138

——桂剧《泥马泪》印象141

同传统人格理想的含泪告别141

——桂剧《泥马泪》印象141

同传统人格理想的含泪告别141

——评剧《风流寡妇》的内在意蕴144

——评剧《风流寡妇》的内在意蕴144

现代形式感的舞台铸合144

现代形式感的舞台铸合144

——由川剧《四川好人》引发的思索149

舞台现代美的重创149

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——由川剧《四川好人》引发的思索149

——长春评剧院《美神》观后152

这是一个情感的世界152

这是一个情感的世界152

——长春评剧院《美神》观后152

文化撞击中的迷惘156

——看云南花灯剧《军营小院》156

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三都舞台话剧小议164

三都舞台话剧小议164

——论湘剧《山鬼》的象征意蕴164

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戏剧空间的拓展167

戏剧空间的拓展167

——《野人》、《一个死者对生者的访问》、167

《W·M我们》167

《W·M我们》167

——《野人》、《一个死者对生者的访问》、167

——沈阳话剧团《搭错车》的启示171

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关于中国戏曲的起源与形成171

下编、历史的沉积171

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——论中国戏曲发展序列171

关于中国戏曲的起源与形成171

——论中国戏曲发展序列171

论汉画百戏187

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参军戏论辨208

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汴京杂剧兴衰录237

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中州出土北宋戏曲文物论考259

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温县宋墓杂剧雕砖考287

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北宋杂剧演出的形象资料299

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——荥阳石棺杂剧雕刻研究310

临安杂剧钩沉310

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广元南宋墓杂剧、大曲石刻考323

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论宋人戏剧批评339

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金世宗、章宗时期河东杂剧的兴起371

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——晋南金代戏曲文物考索之一397

南戏《宦门子弟错立身》时代考辨397

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——晋南金代戏曲文物考索之一397

南戏《宦门子弟错立身》源出北杂剧推考404

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论“南北调合腔”的形成418

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导致元杂剧兴盛的三种历史文化趋势425

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——兼评建国以来诸家元杂剧繁荣原因说436

从平阳戏曲文物遗存看元杂剧发展的时空序列436

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“传奇四变”说发微456

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“诚斋乐府”非为朱有炖杂剧总集名461

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明代杂剧概说465

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颖异不群遐清高厉481

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——汤显祖戏剧理论评略501

汤显祖思想中的人道主义因素501

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——汤显祖戏剧理论评略501

从《歧路灯》看十八世纪的开封戏曲生活510

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评《中国戏曲通史》521

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