《文学论稿》

目次1

第一篇　文学的社会基础9

第一章　文学是怎样产生的13

一 关于文学艺术起源于游戏的说法15

二 文学艺术起源于劳动22

三　原始的文学艺术的形态及其功用33

第二章　基础与上层建筑、文学的关系45

一 基础与上层建筑的关系47

二 社会变革时期的基础与上层建筑54

三　在社会主义社会里作为上层建筑的文学艺术58

第三章　文学与其他社会观念形态的关系63

一 文学与语言的关系65

二 自然科学与文学71

三　哲学与文学74

四　文学艺术与政治法律79

五　文学艺术与社会的发展情况83

第二篇　文学的本质87

第一章　工人阶级的美学观点89

第二章　文学的现实本质101

一 现实的客观性与法则性103

二 反对对现实的客观主义态度108

三　反对对现实的主观主义的歪曲117

四　现实的革命发展性质130

第三章　文学的思想性141

一 文学的阶级性145

甲　文学为阶级斗争服务150

乙　统治阶级对待文学艺术的态度157

丙　文学艺术领域内的阶级斗争162

二 新文学在中国革命斗争中成长167

甲　新文学产生的历史背景169

乙　新文学的发展及其斗争176

三 文学的人民性199

甲　人民性的社会基础203

乙　人民性的历史内容211

丙 中国古典文学中的人民性218

丁　现实主义与人民性225

戊　人民性与民族特点232

四 过渡阶段的文学任务241

甲　人民文学的领导思想问题247

乙　新的任务与实现新任务254

第四章　文学的艺术本质265

一 文学是语言艺术265

甲　语言的一般特点267

乙　文学语言的特质272

丙　语言的学习与中国语言的特质287

二 文学的形象性303

甲 理论文中的形象性306

乙　历史的具体性与艺术的形象性313

丙　形象与现实的关联320

三　文学的典型性325

甲　典型人物的阶级性与个性的关系331

乙　现实的（历史的）典型与艺术的典型336

丙　典型的人物与典型的环境343

第三篇　文学的创造353

第一章　创作的准备355

一 认定方向355

二 吸取源泉361

甲　向工农兵学习363

乙　与工农兵的创作相汇合366

三　思想改造370

甲　中国小资产阶级知识分子的特征374

乙　当前文艺工作中小资产阶级思想的几种表现379

四　生活实践385

甲　实践的本质意义388

乙　主观精神不能代替实践392

丙　实践是不断的继续过程395

第二章　创作的实践400

一 巨大的劳动400

二 主题与题材407

甲 主题是组织题材的中心力量409

乙　主题思想与政策观点414

三　组织题材421

甲　研究矛盾422

乙　通过人，还是通过事件436

丙　「谋篇」的方法443

四　创造人物458

甲　从古典作品考察人物的产生460

乙 「模特儿」与「真人真事」462

丙　创造人物的一般要点467

丁　描写人物的手法481

附录　鲁迅是怎样创造人物的493

五 概念化、公式化与类型化500

甲　概念化的实例502

乙　公式化的表现507

丙　创作方法上的缺点512

丁　类型化种种521

六　积极的典型与新英雄526

甲　创造新英雄形象要和群众生活在一起529

乙　创造新英雄人物的实例534

七 形象的对立、对照与补充545

甲　两段论证545

乙　再论对现实矛盾的掌握551

丙 一个对照形象的实例560

八　肖像与环境的描写563

甲　肖像的描写564

乙　环境的描写571

九　故事与结构582

甲　写作计划的必要583

乙　写作时应注意相互矛盾的要求586

丙　结构中的发端、开展与结局596

第四篇　文学的形态611

第一章　文学的种类及其形式613

一 文学的一般形态616

诗——散文——小说——戏剧644

二 民族形式644

三 中国文学的民族形式及其发展657

甲　初期封建社会的文学形式658

乙　专制封建国家之确立与衰落时期的文学形式664

丙　地主阶级经济复兴与城市经济兴盛时期的文学形式676

丁　专制封建主义日趋崩溃时期的文学形式692

第二章　文学的风格及其流派706

一 文学的风格710

甲　语言的风格710

乙　作品的风格719

1．形式与内容的结合关系720

2．一时代的作品风格724

丙　新风格的创造733

二 文学的流派及其方法743

甲　古典主义745

乙　浪漫主义750

丙　批判的现实主义与自然主义755

丁 印象主义762

戊　无产阶级革命时代的现实主义767

三 社会主义现实主义的特质770

后记787