《焦菊隐戏剧论文集》

序 曹禺1

千言万语说不尽1

导演·作家·作品6

导演和作家6

导演守则7

导演四戒9

演出三要素11

有关写作的若干问题13

语言的行动性19

行动的语言性26

艺术规律30

导演的艺术创造31

一怎样认识文学剧本31

二 导演是二度创造的艺术34

三 怎样修改剧本39

四 怎样体验生活45

五 日记·自传·圆桌会议55

六 怎样认识斯坦尼斯拉夫斯基体系59

七 怎样运用斯坦尼斯拉夫斯基体系66

八 怎样创造人物77

九 导演是集体创造的中心92

十 结论95

我怎样导演《龙须沟》96

一强调剧本的思想性96

二 强调演员的创造性102

三 强调创造的集体性108

关于话剧吸取戏曲表演手法问题——历史剧《虎符》的排演体会113

《武则天》导演杂记125

导演手记(一)(二)152

和青年导演的谈话175

导演的准备工作175

接到剧本以后178

分析剧本181

导演构思183

形象思维185

导演计划189

启发演员的主动性191

引导演员进入角色193

结合剧本做小品195

演员的台词196

艺术的真实198

在体验人物中排戏201

和舞台美术设计家合作202

用观众的眼光检查戏206

跟演员谈话209

话剧向戏曲学习210

中国戏曲艺术特征的探索217

一话题的范围246

守格·破格·创格246

二阶级分析方法248

三 程式——群众的默契251

四 程式还是内容?262

豹头·熊腰·凤尾273

连台·本戏·连台本戏298

和青年作家谈小说改编剧本312

略论话剧的民族形式和民族风格323

谈《降龙伏虎》和《红旗谱》358

表演艺术上的三个主要问题363

古老艺术的青春377

现代汉语规范化与舞台语言392

向斯坦尼斯拉夫斯基学习396

契诃夫和莫斯科艺术剧院与斯坦尼斯拉夫斯基405

奠定日本民族戏剧的能乐大师世阿弥421

后记 陈刚431