《余上沅戏剧论文集》求取 ⇩

序一……………………………………………………………吴祖光序二……………………………………………………………贾植芳第一编女高师《脖链》的排演和“男女合演”的问题3

译完《作戏的原理》七篇以后6

过去二十二戏剧名家及其代表杰作9

一 埃斯库罗斯与《亚格门浓》9

二 索福克勒斯与《伊底泼斯王》12

三 欧里庇得斯与《密底亚》14

四 阿里斯托芬与《群蛙》17

五 普拉图斯与《囚犯》19

六 太伦斯与《寄生者》22

七 洛卜·德·维加与《赛费勒的明星》25

八 莎士比亚与《汉姆列》28

九 卡尔德隆与《人生一梦》30

十 高乃依与《细德》33

十一 莫里哀与《达替夫》36

十二 拉辛与《费德尔》39

十三 博马舍与《赛费勒的理发匠》41

十四 雨果与《赫南尼》43

十五 奥日埃与《巴里尔的女婿》46

十六 小仲马与《外层社会》47

十七 哥尔多尼与《客栈的女掌柜》50

十八 莱辛与《明纳》52

十九 歌德与《戈斯》54

二十 席勒与《威廉太尔》57

二十一 霍尔堡与《孟唐纳斯》59

二十二 易卜生与《傀儡之家》61

芹献65

一 这一次离祖国65

二 十二小时的芝加哥68

三 卡内基的戏剧专科71

四 进了卡内基以后74

五 北京为什么不组织一个小戏院77

六 今日之美国编剧家奥尼尔81

七 戏剧艺术与科学发明85

八 舞台灯光的工具88

九 舞台灯光的颜色91

十 关于布景的一点意见94

十一 服饰与道具96

十二 现在纽约的赖因哈特99

十三 赖因哈特的《奇迹》103

十四 爱尔兰文艺复兴运动中之女杰106

十五 戏剧杂志110

十六 表演的艺术115

十七 演剧家的修养119

十八 莫斯科艺术剧院122

十九 杜丝的艺术126

第二编133

关于戏剧运动的通信133

致胡适133

致欧阳予倩、洪深、汪仲贤136

致欧阳予倩137

致张嘉铸138

戏剧艺术的困难144

旧戏评价150

论诗剧156

论改译162

论戏剧批评166

表情的工具与方法175

再论表演艺术186

《剧刊》终期191

《国剧运动》序196

中国戏剧的途径201

历史剧的语言207

翻译莎士比亚223

《可敬佩的克来敦》译者序233

《上沅剧本甲集》序244

为第一届公演致辞247

《从军乐》后记251

为戏剧运动向社会人士呼吁254

第三编261

关于《求婚》的演出261

谈《万尼亚舅舅》264

戏剧的基本特性269

谈戏剧结构294

戏剧情节的安排310

亚里斯多德的《诗学》337

贺拉斯的《诗艺》372

欧洲文艺复兴时期的戏剧理论382

十七世纪法国的戏剧理论403

狄德罗的《论戏剧艺术》428

莱辛的《汉堡剧评》446

易卜生《玩偶之家》的分析465

〔附录〕521

余上沅选译的剧论521

亚里斯多德《诗学》的诠释（卡斯特尔维屈罗）521

当代编剧的新艺术（维加）521

论严肃戏剧（博马舍）527

回忆录（哥尔多尼）534

余上沅小传（陈衡粹）538

余上沅著译作品年表（荣泽民）542

编后记556