《焦菊隐文集 第2卷》

目录1

从旧《雁门关》谈到新的《雁门关》1

艺术教育管窥8

论新歌剧11

旧时的科班20

文艺“话线”42

献给桂林剧人52

——一九四一年敬礼52

关于《雷雨》54

祝《花烛之夜》上演58

《刑》及其演出61

抗战文艺与战时文艺64

一、前言66

桂剧演员之幼年教育66

二、学制71

三、组织78

四、课程82

五、教学87

六、管训97

七、设备105

八、毕业108

旧剧新诂114

一、前言114

二、旧剧不属于歌剧领域117

三、旧剧非历史戏122

四、旧剧没有地方戏131

五、旧剧的构成——“拼字体系”141

六、旧剧演技来源于傀儡戏148

七、旧剧动作之雕塑性157

艺术底精神160

戏剧节献言162

关于《哈姆雷特》167

莎士比亚与《哈姆雷特》169

《安魂曲》介绍174

契诃夫与其《海鸥》178

《樱桃园》译后记205

《未完成的三部曲》译后记226

我们要扶持业余演出244

装置设计的基本认识247

战时法国文艺动态285

关于游击作风的意见316

游击“游击”318

《文艺·戏剧·生活》译后记321

聂米洛维奇-丹钦科的戏剧生活331

一、前论331

二、丹钦科新的剧场机构333

三、丹钦科与演出制度342

四、丹钦科与表演体系346

五、结论352

奥斯特洛夫斯基及其《大雷雨》354

关于《夜店》360

北平艺术馆与话剧运动362

《上海屋檐下》的导演363

《桃花扇》与新平剧运动365

何谓“旧剧革新”？368

戏剧运动在今天373

莫斯科艺术剧院五十周年378