《乐话》

创作漫笔2

杂谈--从聂耳的功绩谈起2

满身是胃19

生孩子和写作20

演唱(奏)家与作曲家之间21

应不应反对追求革新和独创呢24

抒情歌曲杂谈26

关于“轻歌曲”42

关于星海的《民族解放交响乐》45

新歌剧朗诵调的蛛丝马迹47

创作与演出的关系散谈50

我国作曲家小论58

传神68

表演艺术散谈68

关于改音71

关于找“葡萄干”73

旧歌新唱74

相称75

壮心未与年俱老--听张权最近的演唱76

音乐鹦鹉80

艺术的奥妙在哪里82

最危险的是84

要准备土壤86

关于速度88

声中无字，字中有声89

准确与适体--关于《跳蚤之歌》的表演问题92

吹情95

一个演员的自持务96

越来越窄，越来越贫乏98

迅速深入角色99

夏利亚宾唱《跳蚤之歌》100

缺乏了决心102

不足与犯法103

各不相同，各有独创104

巧变107

“法”无死“方”108

古籍中关于音乐表演的描写110

指挥与队员之间113

没有不好的听众，只有不好的指挥--金山同志新排的《于无声处》看后116

演唱(奏)中的差别问题119

关于“电声”的得失123

笛子音乐随笔--兼谈张晓晖的演奏126

月琴漫笔131

关于民族乐器134

王范地的琴音136

林俊卿的《声乐发声研究》序言138

宽与专--听邓韵的演唱140

桃花不及李花白146

《望乡》与广东“歌女”148

滥写难精153

气质与喜好154

音乐的喜好155

从鲁迅对洋艺术的看法想起162

艺术趣味166

广东音乐演奏中的现代化问题169

大体须有，定体则无172

音乐的“典型性”质疑174

往事杂忆176

让他的灵魂获得抚慰--怀念小提琴家、指挥家黎国荃176

一九三七年，上海一次纪聂音乐会198

延安鲁艺音乐系第二期201

星海在延安207

《新音乐》和新音乐社的诞生218

新音乐理论战线上的一次交锋222

《黄河》第一次在重庆公演和工作的转折225

新音乐工作者一次盛大的聚会228

新的改革232

育才音乐组235

《新音乐》在上海复刊240

上海中华星期音乐院的成立244

香港中华音乐院和新加坡中华艺专248

读书摘语252

关于“读书摘语”252

怎样比较253

越是学得多，就越是感到需要学253

她们的成功254

耍把戏和卖艺者254

用新的耳朵去听255

关于唱歌256

技巧名家256

音乐的表现力是无穷无尽的257

要准确地体现作曲家的意图257

要有所感258

两种美感258

防止衰退259

蜕化、褪色260

歌剧表演艺术261

演出那天要不要排练？262

艺术的死敌262

不能容忍说谎和歪曲263

关于动用呼吸的意见264

了解一个角色264

为什么演得不好265

宽广的喜好，深阔的泉源265

一个人的非难要比十个人的赞美更有分量266

对青年人266

成功以后266

玩具店时原小鸟267

关于唱歌的鸟儿268

关于真理268

要有历史知识269

关于钢琴艺术269

越是半瓶醋，越是振荡得响271

关于表演艺术271

要和听众不健康的趣味作斗争275

关于“轻音乐”275

关于音乐批评275

英国歌剧为什么这样惨淡无光276

以形写神278

技巧与艺术，热情与冷静279

小提琴的流派281