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前言2

第一章 古代的音乐2

第一节 音乐的起源2

第二节 乐器的出现3

第三节 音乐的神秘性5

第四节 中国古代音乐7

第五节 日本（神乐与雅乐）9

第六节 埃及、阿拉伯10

第七节 希腊12

第八节 古代音乐的研究（比较音乐）14

第二章 中世纪的音乐18

第一节 基督教与中世纪的音乐18

第二节 圣女切契莉娅19

第三节 安普罗修斯赞歌与格雷戈里圣咏21

第四节 罗马风格23

第五节 哥特风格与文艺复兴25

第六节 中世纪的音乐形式27

第七节 世俗音乐与游吟诗人28

第八节 记谱法的规范化30

第三章 巴罗克音乐34

第一节 何谓巴罗克34

第二节 歌剧的兴起35

第三节 意大利的器乐37

第四节 法兰西39

第五节 德意志41

第六节 格奥尔格·弗雷德里克·亨德尔43

第七节 约翰·塞巴斯梯安·巴赫45

第八节 巴赫音乐的形式47

第四章 古典主义音乐50

第一节 音乐中的古典主义50

第二节 初期古典乐派52

第三节 格鲁克53

第四节 海顿的一生55

第五节 海顿的功绩57

第六节 神童莫扎特59

第七节 莫扎特的旅行61

第八节 莫扎特的艺术63

第五章 贝多芬66

第一节 贝多芬的背景66

第二节 贝多芬的简历68

第三节 贝多芬其人69

第四节 永恒的情人71

第五节 失聪73

第六节 贝多芬的散步75

第七节 贝多芬的音乐76

第八节 贝多芬的独创性78

第六章 初期浪漫主义音乐82

第一节 浪漫主义音乐82

第二节 卡尔·玛利亚·冯·威柏83

第三节 弗朗茨·舒柏特85

第四节 舒柏特周围的朋友87

第五节 舒柏特的音乐89

第六节 艺术歌曲之王舒柏特91

第七节 法兰西、意大利的浪漫主义92

第八节 柏辽兹和标题音乐94

第七章 浪漫主义的全盛时期（门德尔松、舒曼、勃拉姆斯）98

第一节 莱比锡98

第二节 门德尔松100

第三节 罗伯特·舒曼101

第四节 舒曼与克拉拉103

第五节 作曲家舒曼105

第六节 舒曼的后继者约翰内斯·勃拉姆斯107

第七节 新古典乐派勃拉姆斯109

第八节 浪漫主义的歌曲111

第八章 钢琴音乐与浪漫主义（肖邦、李斯特）114

第一节 钢琴114

第二节 钢琴音乐的中心——巴黎116

第三节 弗雷德里克·肖邦118

第四节 肖邦与女性119

第五节 肖邦的音乐与自由速度121

第六节 弗兰茨·李斯特123

第七节 李斯特的艺术125

第八节 浪漫主义形式的特征127

第九章 近代的歌剧130

第一节 浪漫主义时代的歌剧130

第二节 理查德·瓦格纳131

第三节 瓦格纳的乐剧133

第四节 朱塞佩·威尔第135

第五节 威尔第的歌剧137

第六节 乔治·比捷139

第七节 近代歌剧的流派141

第八节 轻歌剧143

第十章 民族乐派的音乐146

第一节 何谓民族乐派音乐146

第二节 俄罗斯五人团及其它147

第三节 捷克（波希米亚）149

第四节 匈牙利151

第五节 北欧、西班牙153

第六节 法国155

第七节 其它各国157

第八节 维也纳圆舞曲159

第十一章 印象主义及其以后162

第一节 印象主义与音乐162

第二节 表现主义、新古典主义163

第三节 克劳德·德彪西165

第四节 莫里斯·拉威尔167

第五节 理查德·施特劳斯169

第六节 伊戈尔·斯特拉文斯基171

第七节 谢尔盖·普罗科菲耶夫173

第八节 德彪西以后的歌剧175

第十二章 现代音乐178

第一节 现代音乐的多样性178

第二节 现代音乐中的两种倾向179

第三节 现代的保守派181

第四节 十二音体系音乐183

第五节 爵士音乐185

第六节 具体音乐与电子音乐186

第七节 日本的现代音乐188

第八节 结论190