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创作和演唱杂谈1

关于港台流行歌曲9

再谈“模仿”24

一年38

赞美你，骆驼--兼论音乐创作表演和学习问题46

民族音乐要提高，要结合实践63

要敢于争论--全国民族音乐学第二次年会闭幕词73

谈我国合唱艺术事业77

愿音乐家们恢复当年和群众的鱼水关系80

因“词集”序兴兴--为李幼容《作词歌曲选》序引起的感想82

附录102

感触114

简和慢的美--听全国民族器乐独奏获奖者郭向的管子独奏126

观察、表现及其他130

音乐短笔133

要有点新趣、耐人寻味133

要开凿得深广一些134

几种怪像135

听乐杂记--第一届全国民族器乐独奏观摩会侧记137

不应牺牲一个，而把另一个捧上天144

民族音乐的魅力--听吉林省歌舞剧院民族乐团的演奏146

乡音漫谈--并介绍山西的《山泉音乐会》149

有地方色彩的，倒容易成为世界的--听《欢乐的麦西来普》音乐会152

红线女和她的继承者154

山野里的白花--于淑珍的歌唱艺术160

富有性格的粤剧女歌者--林锦屏168

向民族声乐艺术的纵深探索--民族声乐杂谈之一178

条条大路通京都--民族声乐杂谈之二182

向古代《唱论》探索--民族声乐杂谈之三188

几位热心为儿童音乐效劳的指挥家194

大潮动若寐--青年指挥家陈燮阳197

民族歌唱的美--兼谈彭丽媛的演唱207

关于发展民族音乐的通信210

民族音乐的新曙光--看《仿唐乐舞》后213

一切都被烧光了，除了石头--看电影《沙鸥》215

辛勤的劳动者--作曲家麦丁--《麦丁歌曲集·序》217

关于交响乐作品《云南音诗》219

从羊城音乐花会谈广东音乐222

是不是一定进过学校才能学习作曲225

读书偶记229

关于音乐评论229

要新颖、新颖231

要表现音乐的思想应当从内心唱它232

模仿永远不会成为一个伟大的艺术家234

不能靠模仿，要善于吸收教师们的长处235

一个有个性的演奏家236

要使乐器歌唱237

不但要使乐器歌唱，还要让它更多地讲话!238

提琴的歌唱性240

大胆有独见地对待曲作--乐语不是圣经241

你是对的242

对于追逐时髦243

技术只是工具245

要扩大视野247

关于细微末节249

声中无字，字中有声251

我能不能成为一个卓越的指挥--柴可夫斯基自述254

关于近代派的材料256

群众对新派作品的反映258

声乐艺术的变迁259

指挥与队员之间260

一个指挥的作用262

关于声乐家的分类265

歌声的属类是会变化的267

声音是能够不断扩展的268

演奏上的变化是自然的269

历史的瞬息270

要从乐器所具有的表现手段去思考音乐273

不能死板地看待作曲家的规定的速度274

不要雷同，要有自己的个性275

艺术家的成长需要多方面的因素277

要注意器乐音乐演奏上的歌唱性问题278

关于年幼时拉大型作品的问题280

对青年学生的要求283

学习音乐以外，还要研究其他文学艺术283

不要老练音符，要把时间用到更有益的事上284

克莱斯勒对年轻提琴家技巧的评论284

一个音乐家应有广博的知识285

只有长期艰苦奋斗，才可能有所成就285

关于练琴286

在技术练习中要培养学生有音乐想象力286

被认为显示个性过分的演奏家288

不是每个好的音乐家都能在交响乐队里演奏的290

关于速度的意见291

反复是加深听众印象的一个很重要的手法294

一些音乐家对同行的评论295

弗莱斯对著名小提琴家的评论295

卡拉斯等谈瑞典男高音歌唱家--约西·毕尔林306

鲁宾斯坦对海菲兹演奏的评论307

各有特点309

对于作品，我是有选择的310

小提琴教学法的交流311

学派问题剪影312

威尔第对古诺的看法319

威尔第对普契尼的看法320

威尔第对柏辽兹的看法321

维尼亚夫斯基是怎样克服连顿弓和创造了自己的学派322

克莱斯勒谈技巧和练琴问题325

关于握弓的意见328

他并不按照传统的方式进行教学330

关于练琴问题的争论332

要多多练琴332

不大喜欢练琴333

帕格尼尼练琴不多334

个人练习还是需要保证的339

对练琴的另一种看法339

关于纯技巧性的练习要“适度”340

重奏也不能练得太多341

摹拟和虚构342

现代化342

关于音乐的作用342

要迎接新的萌芽343

是崇高的庸俗吗？343

圣·桑的污点344

纯朴、真挚345

旧歌曲新唱(奏)346

基本功夫346

做作346

纯朴347

风流小生347

好的歌唱347

崇高与可笑347

表演家不是保管员348

表演家是历史家也是理论家348

如何对待基本功349

严谨、准确是必要的350

可敬的指挥家350

应该不断地扩大曲目351

早熟并不就是成熟351

艺术创造352

心理化装352

音乐不是节拍机353

要进行分析353

不能太狭隘354

不厌其烦地排练57次354

各有所长也各有所短355

要从乐器所具有表现的手段去思考音乐356

响并不一定有力356

歌剧音乐要有性格357

“病”在没有好好地演出357

演好角色，单靠歌喉是不够的358

万能总是少有的359

感到兴趣，就不会退步359

掌握一个角色359

要有渊博的知识和学问360