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第四编 京剧的鼎盛时期(1917年左右--1937年左右)3

第十八章 五四以来京剧发展概貌3

第一节 民族资本主义经济的发展为京剧的繁荣提供了物质基础4

第二节 社会文化思潮对京剧的影响5

一、复古思想和国粹主义5

二、民主主义思想对戏曲的批判7

三、民族虚无主义对戏曲的消极影响和戏曲界的抵制8

四、京剧界民主思想的觉醒11

一、外来文化理论对京剧的影响13

第三节 外来文化艺术对京剧的影响13

二、外来艺术形式对京剧的影响16

第十九章 京剧艺术走上繁荣高峰20

第一节 戏剧观与审美观念的变化21

一、戏剧观的变化21

二、京剧艺术美的新标准22

第二节 京剧在全国流行26

第三节 票房与票友28

一、北京的票房、票友概况28

二、天津的票房与票友34

三、上海的票房与票友35

一、自我意识的觉醒36

二、剧团体制的进步36

第四节 京剧艺术社会地位的变化36

三、演出格局的变化37

四、艺术市场对剧团人员收入的调节、影响38

五、导演功能在京剧艺术中的体现39

六、女演员班社的演变41

第五节 演出场所的变化42

一、北京的剧场42

七、“内廷供奉”的结束42

二、南方(上海)的剧场43

三、非营业性演出场所45

第六节 从科班到戏校47

一、 富连成47

二、中华戏曲专科学校50

第二十章 京剧剧目的新发展52

第一节 京剧剧目的创作、整理概况52

一、创作剧目53

二、整理改编剧目59

一、着力于反映社会现实生活62

第二节 京剧剧目的思想内容62

二、主题思想的逐步深化64

第三节 京剧剧目的艺术特点67

一、文学性与表演性相互结合67

二、剧本中动作性的加强68

第二十一章 表演艺术的新发展70

第一节 京剧流派形成发展的历史条件71

一、流派的含义71

二、京剧流派的形成73

第二节 京剧流派的新发展94

一、生行表演流派的发展促进了京剧艺术的进一步繁荣96

二、旦行表演流派的蓬勃兴盛是本时期最引人注目的成就104

三、净、丑行表演人材辈出及其流派的新发展116

第二十二章 京剧音乐伴奏和舞台美术的新发展122

第一节 京剧的音乐伴奏123

一、京剧乐队的改革123

二、 新潮流中一代鼓师、琴师的贡献126

第二节 京剧舞台美术的新发展131

一、时装戏的舞台美术131

二、古装戏的舞台美术133

三、机关布景138

四、传统戏舞台美术的革新140

第二十三章 京剧理论研究与宣传活动144

第一节 京剧报纸与杂志144

一、报纸144

二、杂志148

第二节 京剧论著152

一、《鞠部丛刊》与《说谭》152

二、齐如山的“剧学丛书”154

三、京剧的类书156

四、京剧史著157

五、外国人关于京剧的著述161

第三节 京剧唱片与京剧电影164

一、京剧唱片164

二、京剧电影166

第二十四章 京剧走向世界168

第一节 梅兰芳访日演出168

一、首次东渡(1919年)168

二、二次东渡(1924年)172

一、黄玉麟应邀赴日176

第二节 黄玉麟、小杨月楼访日演出176

二、小杨月楼赴日演出177

第三节 梅兰芳访美演出178

一、演出活动受到热烈欢迎178

二、美国艺术界对梅兰芳的演出及京剧艺术的评论180

第四节 梅兰芳到苏联访问演出184

一、赴苏演出活动概况184

二、一次对京剧艺术的国际座谈会186

第五节 程砚秋访问欧洲191

三、访苏之后191

一、赴欧考查经过192

二、程砚秋访欧提出的几个问题198

第六节 京剧在新加坡204

第五编 战争年代的京剧(1937年--1949年)215

第二十五章 抗日战争以来的京剧发展概况215

第一节 抗战以来京剧的发展及其历史作用215

一、全国京剧艺术发展的不平衡215

二、京剧界进步力量在本时期的作用227

一、国民政府的戏剧教育和创造新歌剧的方针措施237

第二节 有关京剧发展的政策措施237

二、中国共产党的文艺政策及对京剧“推陈出新”方针的提出244

第三节 理论研究及京剧报刊著作的一般状况250

一、关于利用旧形式的讨论250

二、关于民族形式问题的论争253

三、京剧报刊和著作259

第二十六章 国统区的京剧265

第一节 抗战初期武汉地区的京剧265

一、人材荟萃与中华全国戏剧界抗敌协会的成立265

二、京剧宣传活动269

三、剧业战时服务团的劳军京剧演出271

第二节 川、陕、湘、桂、滇、黔、晋等地的京剧273

一、四川的京剧及厉家班273

二、夏声剧校278

三、四维儿童戏剧学校284

四、二战区文化抗敌协会歌剧队等290

五、湖南、云南的京剧活动296

第三节 京剧在国统区的发展及西南剧展300

一、欧阳予倩和田汉的活动及新编剧目300

二、西南剧展及西南第一届戏剧工作者大会308

一、贴近现实，鼓舞抗战斗志318

第四节 国统区京剧艺术发展的基本特点318

二、新文艺工作者与京剧艺术结合，推动京剧艺术革新319

三、京剧演出的活力与覆盖面扩大319

四、注重京剧教育，培养新人320

第二十七章 抗日根据地的京剧321

第一节 陕甘宁边区的京剧321

一、群众性京剧活动321

二、鲁迅艺术文学院的京剧活动326

三、延安平剧研究院成立及其活动330

四、《逼上梁山》、《三打祝家庄》的编演335

第二节 晋冀鲁豫根据地的京剧342

一、八路军一二○师战斗平剧社343

二、其它京剧班社的活动347

第三节 山东根据地的京剧354

第四节 苏皖根据地的京剧361

第五节 抗日根据地京剧活动的基本特点364

一、与宣传抗战结合，推动抗战的发展364

二、在艰苦简陋的环境中，京剧艺术得到普及和发展365

三、运用马列主义观点研究，改革京剧，重视京剧文学创作367

四、团结旧艺人，培养为工农兵服务的艺术骨干369

一、演出的一般情况371

第二十八章 沦陷区的京剧(上)371

第一节 平津地区的京剧371

二、马、谭、杨、奚的艺术活动382

三、“四小名旦”的出现391

第二节 上海的京剧活动、海派京剧的发展396

一、一般演出活动398

二、上海戏剧学校及正字辈演员的艺术活动407

三、海派京剧艺术的发展412

第三节 宁、汉及江南地区的京剧418

一、南京地区的京剧活动418

二、武汉地区的京剧演出及其特点420

三、江南水路戏班京剧演出的恢复423

第四节 麒麟童、盖叫天等的艺术活动428

一、麒麟童等的艺术活动428

二、盖叫天的艺术活动433

第五节 沦陷区京剧艺术的基本特点438

一、许多爱国艺人表现了高度爱国精神、民族气节及艺德439

二、创新剧目少、偏重于舞台技艺水平的提高440

三、注重演出的通俗性，娱乐性、商品性，粗制滥造、格调低下的舞台演出较为普遍442

二、在提倡京剧方面的措施444

一、伪满政权的文艺策略444

第二十九章 沦陷区的京剧(下)444

第一节 伪满政权对京剧的利用444

第二节 伪满洲国的京剧演出活动451

一、各类纪念活动中的京剧演出及关内演员到东北的“访问演出”451

二、伪满“皇宫”的京剧活动及各票房的演出454

第三节 伪满洲国的主要京剧班社及演员458

第三十章 抗日战争胜利后的京剧466

第一节 抗战胜利初期国统区的京剧活动466

第二节 国统区的戏剧教育与班社476

一、国统区京剧界的进步活动491

第三节 国统区京剧界的进步活动与解放前夕的京剧艺术491

二、国统区解放前夕的京剧艺术494

第四节 解放区京剧界在解放战争中的活动498

一、张家口的京剧活动498

二、华北平剧研究院503

三、晋绥平剧院505

四、华东平剧团和胶东胜利剧团等的活动508

五、东北解放区的戏曲改革与京剧活动511

第五节 京剧发展的走向515

余叔岩525

第一节 老生演员525

第六编 传记(中)525

第三十一章 生行演员525

孟小冬529

言菊朋531

高庆奎535

马连良536

麒麟童(周信芳)543

林树森552

唐韵笙557

谭富英560

杨宝森562

奚啸伯565

露兰春567

李洪春569

李少春571

张一然577

第二节 武生演员578

杨小楼578

尚和玉588

俞振庭590

盖叫天(张英杰)591

杨瑞亭597

孙毓堃598

李吉瑞599

张桂轩600

郑法祥602

白玉昆605

李兰亭608

高盛麟609

第三节 小生演员611

程继先611

朱素云613

姜妙香614

金仲仁618

叶盛兰621

俞振飞625

第一节 青衣、花旦、刀马旦演员632

梅兰芳632

第三十二章 旦行演员632

尚小云640

程砚秋648

荀慧生659

徐碧云667

筱翠花(于连泉)671

雪艳琴(黄咏霓)676

黄桂秋677

朱琴心680

贾璧云683

芙蓉草(赵桐珊)684

华慧麟688

赵君玉689

小杨月楼691

刘筱衡694

张文艳696

黄玉麟697

王兰芳701

李世芳702

毛世来703

言慧珠704

张君秋707

金素琴712

新艳秋(王玉华)714

章遏云717

顾正秋719

童芷苓722

毛剑秋726

第二节 武旦、老旦演员728

九阵风(阎岚秋)728

任均728

朱桂芳730

宋德珠730

李多奎734

卧云居士(玉铭，赵静尘)735

第三十三章 净行，丑行演员739

第一节 正净、副净演员739

金少山739

郝寿臣743

侯喜瑞749

赵如泉755

裘盛戎757

袁世海758

第二节 武净演员761

钱金福761

刘奎官763

第三节 文丑演员765

萧长华765

慈瑞全770

张文斌771

刘斌昆773

第四节 武丑演员775

王长林775

叶盛章777

第三十四章 乐师783

第一节 琴师、笛师783

方秉忠783

曹心泉785

孙佐臣786

徐兰沅787

王少卿789

杨宝忠791

第二节 鼓师793

鲍桂山793

杭子和794

汪福海796

方立善797

第三十五章 剧作家，评论家、教育家、活动家799

第一节 剧作家799

齐如山799

罗瘿公803

陈墨香805

清逸居士(爱新觉罗·溥绪)808

杨绍萱810

第二节 评论家811

张次溪811

徐慕云814

刘豁公816

郑过宜818

孙玉声819

欧阳予倩822

第三节 教育家822

叶春善827

金仲荪830

范福泰835

王荣山836

陈秀华837

丁永利838

第四节 活动家839

雷喜福840

王连平842

茹富兰845

刘仲秋846

任桂林847

陈彦衡849

张伯驹850

章小山852

蒋君稼853

爱新觉罗·载涛855

中卷后记857