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中国京剧史1

（上卷）1

绪论1

第一编 京剧孕育形成（约1790年—约1880年）第一章 京剧形成的社会环境21

第一节 政治、经济、文化概貌21

一、经济情况21

二、政治、文化情况23

第二节 北京剧坛面貌27

一、戏曲演出的频繁27

二、花、雅竞艳29

三、昆曲（腔）32

四、京腔与秦腔34

第二章 徽戏、汉戏在北京的发展变化43

第一节 四大徽班进京43

一、皮簧声腔体系与徽班、徽调43

二、四大徽班雄踞北京剧坛47

三、徽班在京扎根成长的原因49

第二节 汉戏进京给徽班带来的变化56

一、汉戏进京56

二、汉戏进京的主要演员60

三、汉戏演员搭入徽班后徽班的变化63

第三章 京剧形成71

第一节 徽班进京演变的四个阶段71

第二节 京剧形成的标志76

一、在声腔板式和舞台语音上的变化77

二、京剧的剧目87

三、演出形式的规范化100

第三节 北京民间演剧情况111

一、观众与戏班111

二、民间演出的三种方式117

第四章 京剧形成的历史原因124

一、经济情况131

第二编 京剧逐渐成熟（约1880年—约1917年）第五章 京剧成熟的社会环境131

第一节 政治经济概貌131

二、政治发展133

第二节 思想文化状况135

第六章 京剧从形成到成熟的演进137

第一节 “前三杰”到“后三杰”137

第二节 班社体制的变化及其对京剧艺术发展的影响144

一、戏班中各项管理制度化、规范化，并以法规形式固定下来144

二、“集体制”向“名角挑班制”过渡148

三、演出收入的变化150

四、名角挑班和戏份制出现，促进了京剧艺术的发展151

第三节 剧目的进一步京剧化152

一、京剧剧目的一般特点152

二、地方戏剧目的进一步京剧化与新编演的京剧剧目154

三、京剧剧本选集与编剧家158

一、角色行当的完备161

第四节 表演艺术的成熟161

二、表演艺术向着精雅细致发展163

第五节 京剧音乐的成就165

一、唱腔的发展165

二、旋律的变化172

三、演唱（吐字、发声、运腔）技法的提高179

第六节 舞台美术的新趋向181

第七章 促使京剧成熟的历史诸因素184

第一节 观众与剧场、票友和科班184

一、观众群的扩大184

二、演出场所的发展187

三、票房、票友的增加194

四、培养京剧艺术人材的主要基地——科班203

第二节 清代宫廷戏剧在京剧形成与成熟中的作用210

一、概述210

二、演戏体制212

三、清廷的控制214

四、宫廷演戏场所215

五、宫廷戏剧声腔剧目的演变219

六、宫廷演剧的积极影响227

七、清代府第演戏概况234

第三节 梆子二簧两下锅238

第四节 京剧艺人的社会组织240

一、私寓、相公的由来及其废除240

二、精忠庙、正乐育化会242

第八章 南派京剧的形成与发展246

第一节 京剧在上海的发展246

一、京剧南来前的上海剧坛246

二、上海徽班的发源地——里下河徽班249

三、京剧南来254

四、上海京班戏园及其管理体制257

五、外国文娱形式的输入对中国戏曲的冲击264

第二节 南派京剧的形成267

一、梆子班南下及其演出活动267

二、上海的徽班、梆子向京剧过渡269

三、京、徽、梆子合演对南派京剧形成的作用272

四、南派京剧的初步形成273

五、南派京剧的艺术特点276

第三节 京剧女班和女演员的出现280

一、上海的京剧女班与女演员280

二、天津的京剧女班与女演员286

三、北京等地的京剧女班与女演员288

第四节 清末民初上海的京剧科班和戏曲学校291

一、夏家科班292

二、李毛儿女伶科班293

三、永胜玉科班293

四、小金台科班294

五、上海榛苓小学295

六、春航义务学校296

第九章 京剧改良运动298

第一节 文艺革新运动298

第二节 京剧改良理论301

一、舆论准备——京剧期刊的产生301

二、南社与京剧改良活动310

三、京剧改良理论的主要内容和倾向313

四、对京剧舞台演出形式所提出的几点改革理论320

五、小结322

第三节 京剧改良运动中的作家和作品322

一、改良京剧作品概貌322

二、改良京剧的作者324

三、改良京剧作品的特点324

四、介绍几部典型的改良京剧作品325

一、以上海为中心的京剧改良运动的高涨331

第四节 京剧改良运动的高涨和时装新戏的勃兴331

二、辛亥革命前后北京地区的京剧改良活动351

三、其他各地的京剧改良运动358

第五节 时装京戏的特色及意义360

一、概说360

二、时装京戏的剧目与题材361

三、时装京戏的舞台形式363

第六节 京剧改良的衰微及其历史意义367

一、京剧改良运动的衰微及原因367

二、京剧改良运动的影响及其历史意义370

第一节 京剧流布概况370

第十章 京剧传向全国373

一、天津373

二、山东374

三、沈阳375

四、河南375

五、杭、嘉、湖等地376

六、长沙等地378

七、云南、四川等地379

八、福建379

第二节 京剧成为全国性剧种的原因380

第三编 传记（上）385

第十一章 生行演员385

第一节 余三胜385

第二节 程长庚389

第三节 张二奎 卢胜奎 薛印轩 王九龄396

张二奎396

卢胜奎398

薛印轩400

王九龄401

第四节 徐小香402

俞菊笙406

第五节 俞菊笙 黄月山 李春来406

黄月山408

李春来410

第六节 谭鑫培 汪桂芬 孙菊仙412

谭鑫培412

汪桂芬419

孙菊仙423

第七节 杨月楼 汪笑侬 王鸿寿 孙春恒430

杨月楼430

汪笑侬434

王鸿寿438

孙春恒443

第八节 刘鸿声 潘月樵 许荫棠444

刘鸿声444

潘月樵446

许荫棠450

第九节 夏月珊、夏月润兄弟451

第十节 贾洪林 刘艺舟 王凤卿 时慧宝455

贾洪林455

刘艺舟458

王凤卿462

时慧宝466

第十一节 王楞仙 朱素云 德珺如468

王楞仙468

朱素云471

德珺如472

第十二章 旦行演员476

第一节 胡喜禄476

第二节 海巧玲 罗巧福480

梅巧玲480

罗巧福483

时小福484

第三节 时小福 方松林484

方松林485

第四节 谭志道 郝兰田486

谭志道486

郝兰田487

第五节 余紫云 陈德霖 王瑶卿488

余紫云488

陈德霖489

王瑶卿492

第六节 余玉琴 冯子和 毛韵珂499

余玉琴499

冯子和502

毛韵珂507

第七节 路三宝 田桂凤 杨小朵508

路三宝508

田桂凤510

杨小朵512

第八节 龚云甫 谢宝云513

龚云甫513

谢宝云517

第十三章 净丑演员521

第一节 钱宝峰 庆春圃 徐宝成521

钱宝峰522

庆春圃523

徐宝成525

第二节 何桂山 黄润甫 穆凤山526

何桂山526

黄润甫531

穆凤山534

第三节 黄三雄 杨鸣玉 刘赶三539

黄三雄539

杨鸣玉542

刘赶三545

第四节 金秀山 刘永春 裘桂仙551

金秀山551

刘永春554

裘桂仙558

第五节 李连仲559

第六节 罗寿山 张占福562

罗寿山562

张占福563

第十四章 剧作者566

第一节 余治566

第二节 观剧道人570

第三节 沈小庆 刘三 史松泉572

沈小庆572

刘三575

史松泉576

李钟豫577

第四节 李钟豫 李世忠 乔荩臣577

李世忠579

乔荩臣579

第十五章 乐师581

第一节 王晓韶等六人581

王晓韶582

李春泉582

樊景泰582

程章圃583

田新旺583

沈湘泉583

第二节 沈宝钧 梅雨田584

沈宝钧584

梅雨田585

柏如意589

第十六章 名教师 名票友589

沈景丞590

杨隆寿591

姚增禄593

孙春山594

周子衡596

第十七章 后台管理人员598

阎氏父子598

张七599

王福600

张富有600

张聿光601

附录（上）603

清代乱弹戏在宫中发展的有关史料605

山东曲阜衍圣公府的戏曲活动655

上卷后记675