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上篇 中国音乐文化史3

1章 全新世新石器时期的音乐3

第一节 原始乐舞4

一 图腾之乐4

二 典礼之乐5

三 农事之乐6

四 战争之乐7

五 生息之乐7

六 原始乐舞的文化心理特征8

第二节 原始乐器9

一 舞阳贾湖骨笛的七声音列结构9

二 河姆渡骨哨的多音列结构10

三 新石器时期陶埙中典型的三度音程结构10

四 鱼形埙的四声音阶结构11

五 原始乐器对音乐审美听觉感知力的开发13

第三节 文献史料中反映的音乐起源问题14

一 关于声乐起源的史料记载14

二 关于乐器起源的史料记载14

2章 夏、商、西周时期的音乐15

第一节 三代乐舞15

一 以英雄功绩为歌颂对象的乐舞——《大夏》16

二 祭祀“尚声”、庆贺战功的乐舞——《濩》16

三 气势壮美、再现武功的乐舞——《武》17

四 巫舞17

五 享乐侑食之乐18

六 民族、部族间的乐舞交流20

第二节 音乐教育21

一 夏、商的音乐教育21

二 西周的音乐教育21

第三节 礼仪音乐及相应的等级制度22

第四节 乐器与乐律23

3章 春秋战国时期的音乐26

第一节 各类社会音乐活动27

一 礼宾宴饮中的音乐活动27

二 “郑卫之音”的广泛影响27

三 民间歌唱艺术的发展28

第二节 音乐的审美意识及诸子音乐观29

第三节 入乐诗歌总集——《诗》30

第四节 曾侯乙墓出土乐器——先秦乐器、乐律学成就的集中展示31

第五节 先秦乐律学理论成果——三分损益法34

第六节 生活中的音乐37

一 琴曲《流水》与“知音”的故事37

二 慷慨悲愤《易水歌》38

4章 秦汉时期的音乐39

第一节 乐府音乐40

第二节 歌舞百戏41

第三节 相和歌42

第四节 鼓吹乐43

第五节 《乐记》的音乐美学思想45

一 心物关系与“感于物而动”的命题45

二 “乐”的含义46

三 “德”与“艺”46

四 “道”与“欲”46

五 “礼”与“乐”47

第六节 生活中的歌曲47

一 《垓下歌》47

二 《大风歌》47

三 琴歌《胡笳十八拍》48

5章 魏晋南北朝时期的音乐50

一 清商乐的创建、繁荣及其发展的初始阶段51

第一节 清商乐51

二 清商乐发展的更新阶段52

三 清商乐自身发展的汇总阶段52

第二节 吴歌、西曲与清商乐的曲体结构53

一 吴歌与西曲53

二 清商乐的曲体结构特点55

第三节 外族外域音乐的传入和影响56

一 战乱中的音乐文化交流56

二 通商往来及皇族通婚带来的音乐交流56

三 佛教传入对中原音乐的影响57

第四节 乐律学成就59

一 荀勖的“管口校正”理论及其笛律研究59

二 何承天创制“新律”的成就60

第五节 探讨音乐审美特殊规律的学术成果——《声无哀乐论》61

第六节 琴乐艺术的成熟及作品62

一 《碣石调·幽兰》63

二 梅花三弄65

三 《酒狂》67

四 《广陵散》68

6章 隋唐时期的音乐72

第一节 繁盛唐曲72

一 曲子音乐的文化构成73

二 唐曲遗存——《阳关三叠》74

第二节 隋唐燕乐75

第三节 歌舞大曲77

一 唐歌舞大曲的结构78

二 《霓裳羽衣曲》79

三 《秦王破阵乐》81

第四节 歌舞戏83

第五节 唐代的说唱音乐——俗讲84

一 燕乐的乐队编制86

第六节 器乐艺术86

二 古琴艺术87

三 唐代的乐谱90

7章 宋元时期的音乐93

第一节 宋代词调音乐94

一 词调音乐的创作特点94

二 词调音乐的美学品格98

三 姜白石的创作99

第二节 歌曲与说唱音乐101

一 歌唱类101

二 说唱类104

第三节 宋元杂剧、散曲和南戏106

一 宋金杂剧106

二 元杂剧和散曲108

三 宋元南戏113

第四节 器乐与器乐作品117

一 器乐117

二 古琴艺术118

三 琵琶曲《海青拿天鹅》119

第五节 声乐演唱理论120

一 《梦溪笔谈》中关于“字”“声”问题的演唱理论120

二 元代的声乐理论著作《唱论》121

8章 明清时期的音乐123

第一节 传统民歌123

一 传统民歌的音乐风格与文化特征的一般描述124

二 史籍中有关中国音乐区域性风格特征的描述130

三 传统民歌在历史文化传播中形成的“同宗”现象131

第二节 说唱音乐137

一 弹词137

二 鼓词138

三 道情139

第三节 歌舞音乐140

一 花鼓141

二 采茶142

三 木卡姆142

四 囊玛145

五 跳月与芦笙舞146

第四节 戏曲音乐146

一 “四大声腔”的兴起与发展147

二 “乱弹”声腔的兴起与发展151

三 “花”“雅”之争154

第五节 器乐艺术的发展155

一 古琴艺术155

二 琵琶艺术161

三 器乐合奏164

第六节 音乐理论170

一 琴乐美学与表演艺术理论著作——《溪山琴况》170

二 明清时期的戏曲声乐演唱理论171

三 乐律学的杰出成就——朱载堉的“新法密率”理论175

9章 中华民国时期的音乐179

第一节 传统音乐的发展180

一 民歌180

二 戏曲180

三 说唱181

四 民族器乐182

第二节 学堂乐歌与近代新音乐启蒙183

一 学堂乐歌183

二 近代专业音乐创作185

第三节 民主革命斗争时期的音乐187

一 工农运动和革命根据地的音乐187

二 左翼音乐运动与抗日救亡歌咏运动中的音乐188

三 国统区的民主歌咏活动191

四 “文艺整风”前后解放区的音乐192

10章 中华人民共和国时期音乐创作成果录要194

第一节 声乐艺术的创作成果194

一 建国后的群众歌曲194

二 近十年的通俗歌曲196

三 少年儿童歌曲197

四 艺术歌曲199

五 合唱音乐200

第二节 民族器乐的创作成果201

一 拉弦器乐曲201

二 吹管器乐曲202

三 弹拨器乐曲202

五 民族乐队合奏曲203

四 大型协奏曲203

第三节 钢琴、小提琴与其他器乐艺术的创作成果204

一 钢琴204

二 小提琴204

三 大型协奏曲205

四 器乐重奏205

五 其他器乐206

第四节 现代交响乐创作成果206

一 建国后的交响乐206

二 近十年的交响乐207

第五节 歌剧、舞剧音乐及影视音乐的创作成果207

一 歌剧音乐207

二 舞剧、歌舞音乐208

三 影视音乐209

二 主要类型215

一 文化属性215

11章 中国音乐赏析导论215

第一节 中国传统音乐的文化属性和主要类型215

下篇 中国音乐作品分析鉴赏215

三 主要体载216

第二节 中国传统音乐的主要特点217

一 注重线性表现的特点217

二 节奏特点219

三 中国语言与中国传统音乐的关系220

四 中国传统音乐的材料构成221

第三节 中国传统音乐的曲式构成231

第四节 现代中国音乐概谈232

12章 中国民歌和古代歌曲赏析234

第一节 从民歌中寻找历史的足迹234

一 劳动歌曲类234

二 其他山野歌曲236

三 小曲类叙事歌曲、爱情歌曲等238

四 歌舞音乐242

第二节 古代诗词歌曲及琴歌247

一 古代诗词歌曲247

二 琴歌249

13章 中国民族器乐赏析256

第一节 民间吹管乐和打击乐赏析257

一 吹打乐与锣鼓乐257

二 吹管乐独奏259

第二节 弹弦类：古琴与琵琶独奏曲赏析265

一 古琴曲赏析265

二 琵琶曲赏析271

第三节 拉弦类：二胡、京胡音乐赏析278

一 二胡曲赏析278

二 京胡曲赏析282

一 《春江花月夜》283

第四节 民族器乐合奏曲赏析283

二 《赛龙夺锦》285

三 《翻身的日子》287

14章 中国戏曲和中国歌剧、舞剧音乐288

第一节 中国戏曲音乐赏析288

一 戏曲音乐在戏曲中的地位和作用288

二 戏剧表演与器乐锣鼓289

三 戏曲音乐唱腔291

四 中国戏曲对中国音乐发展的影响297

第二节 中国新歌剧音乐赏析298

一 歌剧《白毛女》及其对舞剧《白毛女》音乐的影响299

二 概谈中国新歌剧音乐的主要艺术特点303

第三节 中国舞剧音乐赏析307

一 舞剧音乐基本知识介绍307

二 概谈中国民族舞剧音乐的特点308

三 概谈中国的芭蕾舞剧音乐309

15章 中国当代经典音乐赏析312

第一节 概谈20世纪上半叶的中国新音乐312

一 学堂乐歌312

二 从抗日救亡歌曲到国歌314

三 器乐独奏曲316

四 声乐套曲321

第二节 20世纪下半叶的几部大型音乐创作326

一 交响诗《人民英雄纪念碑》326

二 小提琴协奏曲《粱山伯与祝英台》329

三 大合唱《长征组歌》333

四 琵琶协奏曲《草原小姐妹》335

五 钢琴协奏曲《春之采》338

主要参考书目347