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序言1

第一章　远古与夏商时期的音乐（公元前11世纪以前）第一节　时代概况1

第二节　歌曲和乐舞2

歌曲2

乐舞3

第三节 奴隶主对音乐的奢侈享用4

第四节 教育机构和音乐教育5

第五节　乐器的发展6

第六节 音阶的形成10

第二章　西周与春秋战国时期的音乐（公元前11世纪—前221年）第一节　时代概况13

第二节　西周的礼乐和礼乐教育14

礼乐制度14

礼乐机构和礼乐教育14

第三节 采风和《诗经》16

第四节 雅乐的衰落和俗乐的兴盛17

第五节 《楚辞》中的“少歌”、“倡”及“乱”19

乐器21

第六节 乐器、作品和记谱法21

作品26

记谱法27

第七节　儒墨道三家对音乐的态度28

肯定音乐，提昌音乐28

反对音乐，否定音乐29

第八节　音乐理论的发展29

乐律成就29

音乐论著32

第九节　著名音乐家34

师旷34

孔子36

伯牙37

第三章　秦汉与魏晋南北朝时期的音乐（公元前221年—公元581年）第一节　时代概况39

第二节　西汉的音乐机构——乐府40

第三节　鼓吹乐、相和歌及清商乐42

鼓吹乐42

相和歌43

清商乐46

第四节 西域音乐的内传47

第五节　佛教和佛教音乐49

第六节　乐器、作品和记谱法50

乐器50

作品54

记谱法55

乐律研究56

第七节 乐律研究和音乐论著56

音乐论著58

第八节 著名音乐家59

李延年59

蔡邕60

嵇康61

第四章　隋唐与五代时期的音乐（公元581—960年）第一节　时代概况63

第二节 曲子和诗歌64

曲子64

诗歌66

第三节 宫廷的燕乐68

燕乐的内容和变化68

唐代大曲和《霓裳羽衣曲》71

第四节 唐代的音乐机构和乐工73

第五节 与亚洲各国音乐文化的交往75

第六节　乐器、作品和记谱法78

乐器78

作品81

记谱法83

第七节 宫调和理论著述85

宫调85

理论著述87

第八节　著名音乐家88

万宝常88

白明达89

董庭兰89

第五章　宋金与元时期的音乐（公元960—1368年）第一节　时代概况91

词调92

第二节　词调和散曲92

散曲93

第三节 市民音乐的发展94

第四节 说唱音乐96

陶真96

鼓子词97

唱赚97

说唱货郎儿99

诸宫调99

第五节　歌舞大曲的演变100

第六节　戏曲音乐的成长101

杂剧101

南戏105

第七节　乐器、作品和记谱法106

乐器106

作品109

记谱法110

第八节　音乐理论著作111

第九节　著名音乐家113

蔡元定113

姜夔114

郭沔116

第六章　明与清时期的音乐（公元1368—1911年）第一节　时代概况117

第二节 民歌小曲118

第三节　说唱音乐的发展120

鼓词120

弹词121

牌子曲123

第四节 四大声腔的演变及昆曲、秦腔和京剧123

四大声腔的演变123

昆曲124

秦腔127

京剧129

第五节　乐器、器乐和记谱法130

乐器130

器乐135

记谱法139

第六节 中外音乐文化交流143

第七节　学堂乐歌的兴起及影响145

第八节　音乐理论著作147

第九节　著名音乐家148

朱载堉148

沈心工150

李叔同152

第七章　中华民国时期的音乐（公元1912—1949年）第一节　时代概况155

第二节　传统音乐的演进157

第三节　专业音乐教育的发展160

音乐社团和音乐系科的建立160

国立音乐院的创建及变迁161

其他新建音乐学校163

第四节 工农兵革命歌曲的勃兴164

工农革命歌曲164

红军歌曲167

第五节 抗日救亡歌咏的发展168

第六节 西洋音乐的传入和影响171

第七节　理论研讨和音乐著作173

理论研讨173

音乐著作176

第八节 乐器、作品和记谱法177

乐器177

作品179

记谱法181

第九节 歌剧音乐的探索和成就182

第十节　著名音乐家184

萧友梅184

刘天华186

黄自189

聂耳190

冼星海193

附录Ⅰ——听赏音响和曲目198

附录Ⅱ——插图索引202

附录Ⅲ——主要参考资料205