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绪论1

中国音乐美学史的对象2

中国音乐美学史的分期5

中国音乐美学史中的儒道两家思想9

中国音乐美学史中的几个问题11

中国中代音乐美学思想的特征18

研究古代音乐美学思想与建立现代音乐美学体系的关系25

第一编 萌芽时期31

第一章 孔子前的音乐美学思想33

第一节 概述33

第二节 虢文公等人的音乐美学思想35

第三节 几对审美范畴56

第四节 结语66

第二编 百家争鸣时期77

第二章 概述79

第三章 孔子的音乐美学思想82

第一节 孔子其人82

第二节 审美理想--“文质彬彬”、“尽善尽美”87

第三节 审美准则--“思无邪”、“乐而不淫，哀而不伤”90

第四节 正乐的主张与实践--“乐则《韶》、《舞》，放郑声”95

第五节 对音乐社会功能的估价--“移风易俗，莫善于乐”102

第六节 结语10

第四章 墨子的音乐美学思想114

第一节 墨子其人114

第二节 “非乐”思想介绍115

第三节 “非乐”思想评估117

第五章 孟子的音乐美学思想122

第一节 孟子其人122

第二节 “耳之于声也，有同听焉”126

第三节 “乐之实，乐斯(仁、义)二者”127

第四节 “与民同乐”129

第五节 结语132

第六章 《老子》中的音乐美学思想134

第一节 老子其人，《老子》其书134

第二节 “音声相和”136

第三节 “五音令人耳聋”、“乐与饵，过客止”140

第四节 “大音希声”142

第五节 结语145

第七章 《庄子》中的音乐美学思想148

第一节 庄子其人，《庄子》其书148

第二节 对自然之乐的推崇156

第三节 对儒家礼乐的批判161

第四节 对适性之乐的倡导163

第五节 “心斋”、“坐忘”--对音乐审美心理特征的描述及其他168

第六节 结语173

第八章 荀子的音乐美学思想176

第一节 荀子其人176

第二节 论音乐的特征--“审一定和”、“穷本极变”180

第三节 论音乐的功用--“治人之盛者也”182

第四节 论音乐的审美--“以道制欲”、“美善相乐”188

第五节 论音乐的取舍--“贵礼乐而贱邪音”192

第六节 结语198

第九章 商鞅、韩非的音乐美学思想201

第一节 商鞅的社会政治思想与音乐主张201

第二节 韩非的社会政治思想与音乐思想205

第十章 《管子》、《吕氏春秋》中的音乐美学思想214

第一节 《管子》中的音乐美学思想214

第二节 吕不韦其人，《吕氏春秋》其书219

第三节 《吕氏春秋》的宇宙图式及音乐在其中的意义220

第四节 《吕氏春秋》论音乐的本源225

第五节 《吕氏春秋》论音乐的度量226

第六节 《吕氏春秋》论音乐的审美229

第七节 《吕氏春秋》论音乐与政治的关系233

第八节 对《吕氏春秋》音乐美学思想的评估234

第十一章 其他儒家经典中的音乐美学思想237

第一节 《周易》、《尚书》《仪礼》中的音乐美学思想237

第二节 《周礼》中的音乐美学思想242

第三编 两汉时期251

第十二章 概述253

第十三章 《新语》、《新书》、《韩诗外传》中的音乐美学思想256

第一节 《新语》中的音乐美学思想256

第二节 《新书》中的音乐美学思想259

第三节 《韩诗外传》中的音乐美学思想265

第十四章 《淮南子》中的音乐美学思想270

第一节 刘安其人，《淮南子》其书270

第二节 关于音乐的“无”与“有”、“本”与“末”272

第三节 关于音乐的“天”与“人”277

第四节 关于音乐的“内”与“外”280

第五节 关于音乐的“主”与“客”286

第六节 关于音乐的“悲”与“乐”、“一”与“多”、“古”与“今”291

第七节 结语295

第十五章 董仲舒的音乐美学思想297

第一节 董仲舒其人297

第二节 “子孙长久安宁数百岁，此皆礼乐教化之功也”299

第三节 “作乐者，必反天下之所始乐于己以为本”304

第四节 “先质而后文”及其他308

第五节 结语310

第十六章 《乐记》的音乐美学思想313

第一节 作者与文献问题313

第二节 对先奏各家的批判总结323

第三节 对音乐本源问题的深入探讨326

第四节 对音乐特征问题的深入探讨333

第五节 提出成熟形态的“天人合一”音乐美学思想343

第六节 其他方面的贡献348

第七节 结语，兼论《毛诗序》353

第十七章 《史记》中的音乐美学思想361

第一节 司马迁其人，《史记》其书361

第二节 论音乐与自然的关系364

第三节 论音乐与人及社会的关系366

第四节 论音乐的“天人感应”369

第五节 结语370

第十八章 《礼记》中的音乐美学思想372

第一节 论音乐的起源、本源与功用372

第二节 论“礼乐之原”与“无声之乐”377

第三节 论乐教、乐制及以乐示礼381

第十九章 两汉之际著作中的音乐美学思想387

第一节 《说苑》中的音乐美学思想387

第二节 《法言》中的音乐美学思想391

第三节 《新论·琴道》的音乐美学思想395

第四节 乐纬中的音乐美学思想397

第五节 《白虎通·礼乐》中的音乐美学思想401

第二十章 《汉书》中的音乐美学思想406

第一节 班固其人，《汉书》其书406

第二节 论乐律407

第三节 论礼乐411

第四节 论民歌417

第二十一章 两汉乐赋中的音乐美学思想420

第一节 王褒《洞箫赋》中的音乐美学思想421

第二节 傅毅《舞赋》中的音乐美学思想426

第三节 马融《长笛赋》中的音乐美学思想430

第二十二章 东汉其他著作中的音乐美学思想434

第一节 《论衡》中的音乐美学思想434

第二节 《太平经》中的道教音乐美学思想438

第三节 《琴操》、《风俗通·声音》的音乐美学思想444

第四编 魏晋-隋唐时期449

第二十三章 概述451

第二十四章 王弼的音乐美学思想454

第一节 王弼其人454

第二节 王弼论乐456

第三节 王弼乐论的意义460

第二十五章 阮籍的音乐美学思想463

第一节 阮籍其人463

第二节 《乐论》的音乐美学思想465

第三节 《清思赋》、《大人先生传》等篇中的音乐美学思想476

第四节 结语479

第二十六章 嵇康的音乐美学思想489

第一节 嵇康其人489

第二节 《声无哀乐论》介绍500

第三节 《声无哀乐论》剖析505

第四节 关于《声无哀乐论》的几个问题517

第五节 《琴赋》、《养生论》等篇中的音乐美学思想530

第六节 结语539

第二十七章 陶潜的音乐美学思想549

第一节 陶潜其人549

第二节 “曰琴曰书，顾盼有俦”的生活情趣551

第三节 “但识琴中趣，何劳弦上声”的美学思想554

第四节 论“丝”、“竹”、“肉”渐近自然556

第二十八章 魏晋南北朝其他著作中的音乐美学思想558

第一节 《啸赋》中的音乐美学思想558

第二节 《列子》中的音乐美学思想560

第三节 《文心雕龙》中的音乐美学思想(附论《刘子·辩乐》)565

第四节 其他著作中的音乐美学思想568

第二十九章 魏晋--隋唐佛教典籍中的音乐美学思想574

第一节 否定世俗音乐与音乐享受574

第二节 颂扬“天乐”，主张“谐无声之乐，以自得为和”579

第三节 肯定为佛教服务的音乐582

第三十章 杨坚、李世民的音乐美学思想586

第一节 杨坚的音乐美学思想586

第二节 李世民的音乐美学思想589

第三十一章 白居易的音乐美学思想594

第一节 白居易其人594

第二节 论乐之本与末、古与今596

第三节 论乐之雅与郑599

第四节 论无声之美及歌唱603

第三十二章 唐代其他著作中的音乐美学思想607

第一节 薛易简《琴诀》的音乐美学思想607

第二节 元结《订司乐氏》的音乐美学思想609

第三节 吕温《乐出虚赋》的音乐美学思想611

第四节 韩愈《送孟东野序》中的音乐美学思想615

第五编 宋元明清时期617

第三十三章 概述619

第三十四章 范仲淹等人的音乐美学思想623

第一节 范仲淹的音乐美学思想623

第二节 欧阳修的音乐美学思想627

第三节 司马光的音乐美学思想637

第四节 王安石的音乐美学思想643

第五节 苏轼的音乐美学思想645

第三十五章 宋代道学家的音乐美学思想651

第一节 周敦颐的音乐美学思想651

第二节 张载的音乐美学思想653

第三节 朱熹的音乐美学思想656

第三十六章 宋代其他著作中的音乐美学思想668

第一节 《梦溪笔谈》中的音乐美学思想668

第二节 《<乐书>序》、《进<乐书>表》的音乐美学思想670

第三节 《通志·乐略》的音乐美学思想672

第四节 《大乐议》的音乐美学思想674

第五节 《真西山文集》中的音乐美学思想676

第三十七章 李贽的音乐美学思想681

第一节 李贽其人681

第二节 “护此童心而使之勿失”684

第三节 “以自然之为美”687

第四节 “诉心中之不平”690

第五节 “声音之道可与禅通”692

第六节 “琴者，心也，……所以吟其心也”695

第七节 结语698

第三十八章 张琦等人的音乐美学思想701

第一节 李开先等人的音乐美学思想701

第二节 张琦的音乐美学思想709

第三节 结语715

第三十九章 徐上瀛的音乐美学思想718

第一节 徐上瀛其人718

第二节 《溪山琴况》的审美观720

第三节 《溪山琴况》的演奏美学思想726

第四节 《溪山琴况》与徐上瀛其人其时735

第五节 《溪山琴况》与前代琴论，兼论《琴况》与《琴声十六法》的关系740

第六节 《溪山琴况》与古琴艺术745

第七节 《溪山琴况》与中国传统文化及美学的特点748

第四十章 明清道学家的音乐美学思想752

第一节 王守仁的音乐美学思想752

第二节 王夫之的音乐美学思想759

第四十一章 李渔、徐大椿的音乐美学思想774

第一节 李渔的音乐美学思想774

第二节 徐大椿的音乐美学思想780

第四十二章 明清其他乐论的音乐美学思想784

第一节 《(杏庄太音补遗)序》的音乐美学思想784

第二节 《竟山乐录》的音乐美学思想786

第三节 《学乐录》的音乐美学思想789

第四节 《律吕新论》的音乐美学思想792

第五节 《乐经律吕通解》的音乐美学思想793

第六节 《琴学粹言·昌黎听琴诗论》的音乐美学思想804

附录 中国音乐美学史论文索引807

后记832