《西方音乐的观念 西方音乐历史发展中的二元冲突研究》求取 ⇩

引论1

第一章 对立的观念9

第一节 两种乐音观念9

一、风格意义上的复调9

二、技术意义上的复调10

三、观念意义上的复调14

四、历史的概括17

第二节 两种结构观念19

一、结构与非结构描述20

二、三种结构形态21

第三节 抽象性音乐与表情性音乐24

一、抽象性音乐的两种极端形式24

二、表情性音乐的实质27

三、调性音乐的形式特征30

第一章小结35

第一节 古代音乐的观念37

第二章 早期音乐的冲突37

第二节 “唱”与“念”的冲突43

第三节 线性结构的演变51

第四节 复调与和声的冲突62

第二章小结71

第三章 双极结构的演进、特征和实质73

第一节 从巴罗克音乐到古典主义音乐73

一、双极结构的确立标志73

二、巴罗克音乐四大要素分析75

三、双极结构的特征85

第二节 冲突中的融合91

一、风格的融合91

二、双极结构的调和实质96

第三章小结104

第四章 双极结构与时代精神106

第一节 “第三等级”与“第三风格”106

第二节 启蒙思想与双极结构113

第三节 感性理性的弥合118

一、崇高分析124

第四节 双极结构与“崇高”美感124

二、音乐中的崇高127

三、实现崇高(b—B的演化)132

第四章小结136

第五章 两种理性的冲突138

第一节 浪漫主义音乐的理性特征139

第二节 浪漫主义音乐的反理性特征146

第三节 浪漫主义音乐与巴罗克音乐比较151

第四节 形式与内容的冲突157

第五章小结159

第六章 不协和音的解放161

第一节 “解放”的实质161

第二节 解放之路——T—D—T的解体166

一、否定变音166

二、“解决”的延阻168

三、纵向复杂化171

四、新的音阶174

第三节 解放之路——拆除“旋律—伴奏”176

一、“B”的削弱182

第四节 解放之路——A—B—A的分裂182

二、“B”的解放189

第六章小结195

第七章 抽象音乐的观念197

第一节 消除关联198

第二节 消除时间203

第三节 寻求“本质”211

第四节 抽象音乐的理性217

第七章小结223

第一节 “行为”与“信念”的分裂225

第八章 (终章)音乐的历史与人的历史225

第二节 西方音乐的“局限”231

第三节 西方音乐的独特性236

第四节 西方音乐的“终结”238

第八章小结242

主要参考书目243

补言247

后记249