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序言1

第一章西方古代音乐文化1

音乐的起源和原始社会音乐1

古希腊音乐6

古罗马音乐13

第二章中世纪欧洲的音乐文化17

中世纪的宗教音乐—格里哥利圣咏、教会复调音乐20

世俗音乐—流浪艺人、游吟诗人和恋诗歌手27

音乐理论和乐器31

第三章文艺复兴时期的音乐文化37

新艺术41

十五世纪、十六世纪复调音乐的发展及其流派45

英国复调乐派46

勃艮第乐派、佛兰德乐派（或称尼德兰乐派）49

威尼斯乐派54

新教圣咏和宗教音乐改革56

音乐理论、乐器和器乐60

第四章十七至十八世纪上半叶欧洲的音乐文化65

欧洲歌剧的诞生与发展69

蒙特威尔第与威尼斯歌剧72

那不勒斯歌剧与正歌剧的确立74

吕利与法国歌剧78

珀塞尔与英国歌剧82

德国歌剧85

大型声乐体裁清唱剧与康塔塔的发展87

器乐发展与器乐流派91

小提琴音乐98

键盘音乐99

管风琴音乐100

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫101

格奥尔格·弗里德里克·亨德尔109

第五章十八世纪下半叶至十九世纪初欧洲的音乐文化115

喜歌剧的兴起和发展118

格鲁克的歌剧改革123

古典奏鸣曲、交响曲的成型和发展127

维也纳古典乐派、海顿、莫扎特与贝多芬133

弗朗茨·约瑟夫·海顿135

沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特141

路德维希·凡·贝多芬149

第六章十九世纪欧洲的浪漫主义音乐161

浪漫主义音乐的美学思想及其特征164

弗朗茨·彼得·舒伯特170

卡尔·马里亚·恩斯特·冯·韦伯177

弗利克斯·门德尔逊182

罗伯特·舒曼188

埃克托尔·柏辽兹196

肖邦与波兰音乐203

李斯特与匈牙利音乐209

第七章十九世纪下半叶欧洲音乐和民族乐派219

奥地利的轻音乐和约翰·斯特劳斯222

理查德·瓦格纳229

约翰内斯·勃拉姆斯236

意大利歌剧的复兴及发展241

卓阿基诺·安东尼奥·罗西尼243

朱塞佩·威尔第247

法国音乐253

吉科莫·梅耶贝尔253

抒情歌剧254

乔治·比捷254

轻歌剧254

芭蕾舞音乐256

民族音乐协会256

俄罗斯音乐258

米哈伊尔·伊万诺维奇·格林卡259

强力集团261

彼得·伊里奇·柴可夫斯基262

捷克音乐266

贝德里赫·斯美塔那267

安东宁·德沃夏克269

西班牙音乐和阿尔贝尼斯273

北欧音乐和格里格277

丹麦音乐、尼尔斯·威廉·加德277

芬兰音乐、让·西贝柳斯278

瑞典音乐279

挪威音乐、爱德华·格里格280

第八章十九世纪末、二十世纪上半叶西方现代音乐283

晚期浪漫主义音乐285

古斯塔夫·马勒286

理查德·斯特劳斯288

亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾291

谢尔盖·瓦西利耶维奇·拉赫玛尼诺夫292

真实主义歌剧295

彼得罗·马斯卡尼295

鲁杰罗·莱翁卡瓦洛296

贾科莫·普契尼297

印象派音乐299

克洛德·阿希尔·德彪西299

表现主义音乐和序列音乐301

阿诺尔德·勋伯格301

阿尔班·贝尔格303

安东·冯·韦伯恩304

新即物主义音乐和新古典主义音乐304

保罗·兴德米特305

伊戈尔·斯特拉文斯基306

偶然音乐和微分音派308

约翰·凯奇308

阿洛伊斯·哈巴309

噪音音乐310

美国爵士乐和流行音乐311

爵士乐313

摇滚乐314

结束语316