《电视制作问答 电视编导摄录工作手册》求取 ⇩

目录1

一、观念1

1．什么是电视1

2．什么是“电视节目制作”1

3．节目制作人的职责和作用有哪些2

4．电视的兼容性3

5．电视的现场性4

6．电视观众的介入性5

7．观众收看时的随意性（选择性）5

8．电视的逼视性6

9．电视的连续性6

10．电视的节目性7

11．电视的娱乐性7

12．电视摄像机操作的亮度范围有多大9

二、摄像用光9

13．摄像机适应的反差范围有多大10

14．画面调子10

15．三点布光11

16．主光11

17．辅助光12

18．轮廓光12

19．背景光13

20．底光13

21．眼神光13

22．低光14

23．前脚光14

24．后脚光14

25．电视用光与照相、电影用光有何不同14

27．康替尼迭16

26．蒙太奇16

三、画面组接与场景过渡16

28．屏幕时间17

29．屏幕空间17

30．轴线规律18

31．动作轴线18

32．关系曲线20

33．方位轴线20

34．剪接的作用有哪些37

35．镜头37

36．视距38

37．景别 常用的景别有哪几种38

38．蒙太奇句型　蒙太奇句型有哪几种38

39．跳切40

41．内容长度41

40．场面调度41

42．情绪长度42

43．快运动42

44．慢运动43

45．停帧与定格43

46．感动调子43

47．剪接率44

48．震惊感44

49．约制力44

50．动接动，静接静45

51．动作剪接、接动作（切换）47

52．电视导播手语是怎么回事48

53．分剪插接50

54．白描法50

55．反映法50

57．对比蒙太奇51

56．比喻法51

58．细部蒙太奇52

59．模拟法52

60．淡出、淡入53

61．化53

62．软焦点54

63．变焦点54

64．空画面转场55

65．划过55

66．定格转场56

67．翻转特技转场56

68．相似体转场56

69．同体转场57

70．出画、入画57

72．挡黑镜头转场58

71．主观镜头转场58

73．特写转场59

74．“接动作”的剪接技巧适用于转场吗60

75．怎样用声音转场60

76．用运动镜头能转场吗61

77．多画屏转场62

78．如何理解影视艺术中的节奏62

79．叙述性节奏63

80．蒙太奇节奏63

81．在长镜头序列中，节奏是怎么形成的64

82．拍摄角度的跳动也能形成节奏吗65

83．光影运动在电影、电视中有什么作用66

84．音乐节奏的表现力怎样才能在影视中发挥积极的作用67

85．还有其他形成影视节奏的因素吗67

86．什么是西方影视的现代性69

四、现代性·流派·叙事方式69

87．意识流70

88．生活流70

89．开敞式叙事结构71

90．封闭式叙事结构71

91．意念化71

92．影视的单线结构72

93．时空交错结构73

94．“板块式结构”与“时空交错结构”是一回事吗73

95．镜框式结构74

96．套层回忆结构74

97．非情节化74

98．作品内涵的“多层面”75

199．模糊性75

100．多义性75

102．人物的社会类型76

101．人物的心理类型76

103．纪录学派77

104．蒙太奇派78

105．长镜头理论78

106．长镜头技巧79

107．全景长镜头79

108．镜头内部蒙太奇80

109．大景深长镜头80

110．影视作品的“情节”与“故事”有何81

不同81

111．“多构图”镜头的含义是什么82

112．电影影像的本体论83

113．情节点84

114．冲突85

115．录像制作有哪些方式，什么是实况录像86

五、录像制作86

116．分段摄录87

117．单机摄录88

118．多机摄录89

119．奴隶摄像机90

120．录像编辑的特点92

121．怎样进行组合剪辑93

122．怎样进行插入编辑94

六、音响处理96

123．声音在影视中占有什么样的地位96

124．从表现功能出发，影视声音处理有几种97

125．纯写意音97

126．纯主观音98

127．写实音98

128．主观化音98

131．声画合一99

129．捅声带99

130．拖声带99

132．声画对位100

133．声画分立100

134．为什么影视配乐总是同画面长度相等101

七、形式与技巧102

135．电视节目的分类102

136．电视剧106

137．新闻价值107

138．电视新闻及其体裁有哪些108

139．电视记者的工作有哪些108

140．电视新闻节目主持人108

141．口播新闻109

142．电视新闻片109

144．电视访问110

143．现场报道110

145．新闻专题报道111

146．电视评论111

147．电子新闻采访（ENG）111

148．电子现场制作（EFP）112

149．采访是电视新闻节目制作的基本功112

150．电视记者必须深入实地采访113

151．如何选择合适的访问对象114

152．采访中如何提问114

153．怎样维护拍摄现场的秩序116

154．怎样让人们在镜头前不失常态117

155．怎样拍好同期声讲话118

156．怎样用同期声拍摄座谈会、上课的场面119

157．为什么说在镜头前播讲是一种特殊的表演119

158．怎样做到在镜头前镇定自若、从容不迫、落落大方120

159．电视记者在镜头前应当注意哪些礼仪细节121

160．电视记者怎样才能做到“和蔼可亲”122

161．电视采访报道时怎样站立123

162．采访时怎样拿话筒123

163．电视访问、讲话时坐姿的要领有哪些124

164．怎样在镜头前走动124

165．电视采访报道对语言有哪些要求125

166．纪录片126

167．形象化的政论126

168．纪录片的体裁有几种127

169．纪录片的主线128

170．纪录片的细节128

171．纪录片的悬念129

172．纪录片和新闻片有哪些异同129

173．纪录片有哪两种创作倾向130

174．纪录片中解说词占有的地位131

175．纪录片解说词的作用131

176．解说词的语言特点132

177．电视教育节目的优势何在133

178．怎样提高电教节目学生的注意力134

179．电视教育节目有哪些类型136

180．怎样结构电视教育节目137

181．怎样用一台摄像机一次拍成完整节目139

182．单机拍摄能换景吗139

183．电影、电视中“屏幕合成”的特技是140

怎么回事140

184．怎样获取倒影的效果140

185．怎样产生雪、雾、雨140

187．怎样制作电视字幕143

186．怎样拍摄火景和海底景143

188．字幕动画是怎样制作的144

八、电视影片剪接146

189．电视影片剪接的作用是什么146

190．怎样安全剪接147

191．怎样节省经费149

192．怎样处理画面连续的切换151

193．怎样剪接一个简单的序列153

194．怎样使用自动编辑机154

195．怎样剪接不带声音的镜头157

196．怎样使声音和影片画面同步158

197．怎样鉴定录音素材160

198．怎样剪接带声音的镜头162

199．怎样从编成的样片套底片165

200．怎样使用“叠化”效应167

201．怎样处理“叠化”剪接169

202．怎样检验和翻印镜头170

九、拍摄处理173

203．摄像机镜头应当表现什么173

204．怎样在画面中制造立体感174

205．如何处理画框——用松景还是紧景176

206．影响透视效果的因素有哪些177

207．怎样处理焦点177

208．怎样处理灯光的强弱179

209．怎样处理光线的明暗179

210．怎样处理画面中线条的曲直180

211．怎样处理色彩182

212．怎样处理场面上演员间的关系位置183

213．运动镜头和移动镜头是一回事吗185

214．纪实性长镜头的特征是什么186

215．纪实性长镜头在实践中的运用有哪些方面187

216．长镜头技巧适用于电视新闻吗189

217．长镜头拍摄技巧的要领有哪些190

218．长镜头拍摄对录音和灯光有什么要求191

219．长镜头是否都要运动拍摄191

220．怎样理解长镜头的造型作用192

221．纪录片中能运用造型性长镜头吗194

222．造型性长镜头可以分为哪几类195

223．气氛性长镜头195

224．情绪性长镜头196

225．隐喻性长镜头196

226．节奏性长镜头197

227．反映式长镜头198

228．思索性长镜头198

229．造型性长镜头中的多义性与巴赞的多义性有什么区别199

230．长镜头的纪实性和造型性有什么关系200