《马克思主义文艺理论发展史》求取 ⇩

第一编3

概说3

第一章 马克思的文艺思想5

第一节 青年马克思与文学5

第二节 劳动、实践和美的创造8

第三节 《巴黎的秘密》及其评论的批判16

第四节 物质生产、精神生产、艺术生产22

第五节 艺术对世界的掌握32

第六节 悲剧与悲剧观念39

第二章 恩格斯的文艺思想48

第一节 青年恩格斯的文学创作和评论活动48

第二节 对真正社会主义文艺思潮的批判53

第三节 美学的观点和历史的观点63

第四节 现实主义问题68

第五节 对文艺庸俗社会学的批判81

第三章 梅林、拉法格的文艺思想91

第一节 梅林：把唯物史观作为文艺研究的“引线”91

第二节 拉法格：历史唯物主义的批评100

第四章 普列汉诺夫：完善和发展了马克思主义文艺理论111

第一节 唯物史观——研究文艺问题的一根红线112

第二节 艺术与社会生活121

第三节 文艺批评问题125

第四节 关于文艺的基本特征问题130

第五节 艺术的本质：社会生活的形象反映133

第五章 卢森堡、李卜克内西和蔡特金的文艺思想138

第一节 卢森堡：用唯物史观研究托尔斯泰和俄国文学138

第二节 李卜克内西：强调艺术的思想倾向与社会功能143

第三节 蔡特金：把文艺看作无产阶级解放事业的一翼149

第二编157

概说157

第六章 列宁的文艺思想159

第一节 列宁的生平、思想和文艺修养160

第二节 党性原则与文艺问题166

第三节 列宁的反映论和现实主义问题178

第四节 列宁论托尔斯泰及其对文艺批评的启示194

第五节 列宁论文化遗产问题207

第七章 卢那察尔斯基的文艺思想220

第一节 生平、思想和著述活动220

第二节 十月革命前的文艺美学思想223

第三节 列宁文艺思想的捍卫者、阐释者和贯彻者228

第四节 社会主义现实主义创作方法的倡导者238

第八章 斯大林的文艺思想244

第一节 社会主义文化：无产阶级内容和民族形式的统一245

第二节 关于社会主义现实主义250

第三节 关于创作竞赛和文艺批评257

第九章 高尔基的文艺思想267

第一节 生平、思想和著述活动267

第二节 关于文学的本质与任务271

第三节 关于形象思维和艺术典型277

第四节 关于社会主义现实主义的探索与倡导284

第十章 布哈林的文艺思想294

第一节 建设无产阶级文化的必要性及其途径295

第二节 马克思主义的艺术本质论与文艺批评观304

第十一章 沃罗夫斯基的文艺思想315

第一节 别开生面的社会心理分析批评316

第二节 精辟的现实主义文学论322

第十二章 托洛茨基的文艺思想331

第一节 “不断革命论”与无产阶级文化“取消论”332

第二节 充满历史意识的文学发展观340

第三节 文学本质论与文艺政策问题344

第十三章 弗里契的文艺观349

第一节 生平、思想和影响350

第二节 关于《艺术社会学》的评价354

第十四章 日丹诺夫的文艺观365

第一节 生平、思想和影响365

第二节 若干文艺观点评析370

第十五章 李大钊、陈独秀的文艺思想385

第一节 马克思主义及其文艺理论在中国的最初传播385

第二节 李大钊——“永住的丰碑”390

第三节 陈独秀的文学理论贡献397

第十六章 瞿秋白的文艺思想410

第一节 生平、思想和文艺修养410

第二节 马克思主义文学理论的评介和倡导414

第三节 无产阶级文学的提倡者419

第四节 关于大众文学的建设422

第五节 对鲁迅的科学总结和崇高评价426

第十七章 鲁迅的文艺思想432

第一节 鲁迅文艺思想的形成和发展432

第二节 关于文艺的本质特征437

第三节 关于文艺创作规律论443

第四节 文艺批评论449

第三编459

概说459

第十八章 毛泽东的文艺思想465

第一节 毛泽东文艺思想的建构465

第二节 毛泽东文艺思想的基本理论481

第三节 毛泽东文艺思想的新开拓502

第十九章 周恩来、刘少奇、陈毅对毛泽东文艺思想的新贡献519

第一节 周恩来的文艺思想519

第二节 刘少奇的文艺思想527

第三节 陈毅的文艺思想532

第二十章 邓小平文艺思想的新的时代精神538

第一节 实事求是：基本哲学精神538

第二节 对毛泽东文艺思想的新贡献542

第二十一章 周扬、冯雪峰、胡风对毛泽东文艺理论的传播与阐说551

第一节 周扬：忠诚、曲折而努力走在马克思文艺学中国化的道路上551

第二节 冯雪峰：具有“现实”品格的文艺理论565

第三节 胡风：独具特色的现实主义论574

第二十二章 前苏联以波斯彼洛夫、斯托洛维奇、卡冈为代表的文艺学585

第一节 美与审美本质讨论：波斯彼洛夫的“自然说”； 斯托洛维奇的“社会说”586

第二节 斯托洛维奇、卡冈等人的文学艺术“审美价值”论593

第三节 以卡冈为首的关于文艺学方法论的研究603

第四编619

概说619

第二十三章 卢卡契的现实主义理论621

第一节 渴望总体性——卢卡契文艺美学思想的哲学基础624

第二节 现实主义的反映论630

第三节 对卢卡契现实主义理论的简要评价651

第二十四章 法兰克福学派的文艺理论654

第一节 本雅明浪漫的技术主义艺术理论655

第二节 阿多诺的否定性美学668

第三节 马尔库塞“新感性”和“造反”的美学685

第二十五章 葛兰西的文学理论704

第一节 文学与社会：“民族——人民的文学”704

第二节 文学作品：形式与内容的有机统一709

第三节 文学批评：融道德、情感批评和审美批评于一炉711

第二十六章 萨特的“存在主义的马克思主义”的文学理论715

第一节 独树一帜的文学本体论715

第二节 文学的社会功能论720

第三节 “为了别人，才有艺术”724

第二十七章 马舍雷的文学理论729

第一节 “沉默”——文学概念的支撑点729

第二节 结构与形式732

第三节 文学批评问题735

第二十八章 戈德曼的“发生结构主义”文学理论738

第一节 “作品”：有意义的结构739

第二节 “同构”：文学与社会的有机联系744

第三节 “方法”：社会学与发生结构主义的结合750

第二十九章 杰姆逊的后现代主义文艺理论754

第一节 文学艺术：从后现代主义社会背景中观察755

第二节 “内在形式”理论761

第三节 别具一格的批评理论765

第三十章 伊格尔顿的新马克思主义文学理论769

第一节 文学与意识形态769

第二节 形式和内容773

第三节 艺术生产理论776