《马克思主义文艺理论发展史》求取 ⇩

目 次1

序 蒋孔阳1

前 言 朱立元 蒋国忠1

第一编3

概 说3

第一章 马克思的文艺思想5

第一节 青年马克思与文学5

第二节 劳动、实践和美的创造8

第三节 《巴黎的秘密》及其评论的批判15

第四节 物质生产、精神生产、艺术生产20

第五节 艺术对世界的掌握29

第六节 悲剧与悲剧观念36

第二章 恩格斯的文艺思想44

第一节 青年恩格斯的文学创作和评论活动44

第二节 对真正社会主义文艺思潮的批判49

第三节 美学的观点和历史的观点58

第四节 现实主义问题62

第五节 对文艺庸俗社会学的批判74

研究的“引线”82

第三章 梅林、拉法格的文艺思想82

第一节 梅林：把唯物史观作为文艺82

第二节 拉法格：历史唯物主义的批评90

第四章 普列汉诺夫：完善和发展了100

马克思主义文艺理论100

第一节 唯物史观—研究文艺问题的一根红线101

第二节 艺术与社会生活109

第三节 文艺批评问题113

第四节 关于文艺的基本特征问题117

第五节 艺术的本质：社会生活的形象反映120

第五章 卢森堡、李卜克内西和蔡特金的文艺思想125

第一节 卢森堡：用唯物史观研究托尔斯泰125

和俄国文学125

第二节 李卜克内西：强调艺术的思想倾向130

与社会功能130

第三节 蔡特金：把文艺看作无产阶级解放134

事业的一翼134

第二编143

概 说143

第一节 列宁的生平、思想和文艺修养145

第六章 列宁的文艺思想145

第二节 党性原则与文艺问题152

第三节 列宁的反映论和现实主义问题162

第四节 列宁论托尔斯泰及其对文艺批评的启示177

第五节 列宁论文化遗产问题188

第七章 卢那察尔斯基的文艺思想200

第一节 生平、思想和著述活动200

第二节 十月革命前的文艺美学思想203

阐释者和贯彻者207

第三节 列宁文艺美学思想的捍卫者、207

第四节 社会主义现实主义创作方法的倡导者216

第八章 斯大林的文艺思想222

第一节 社会主义文化：无产阶级内容和223

民族形式的统223

第二节 关于社会主义现实主义227

第三节 关于创作竞赛和文艺批评234

第九章 高尔基的文艺思想243

第一节 生平、思想和著述活动243

第二节 关于文学的本质与任务246

第三节 关于形象思维和艺术典型252

第四节 关于社会主义现实主义的探索与倡导258

第十章 布哈林的文艺思想267

第一节 建设无产阶级文化的必要性及其途径268

第二节 马克思主义的艺术本质论276

与文艺批评观276

第十一章 沃罗夫斯基的文艺思想286

第一节 别开生面的社会心理分析批评287

第二节 精辟的现实主义文学论293

第十二章 托洛茨基的文艺思想300

文化“取消论”301

第一节“不断革命论”与无产阶级301

第二节 充满历史意识的文学发展观308

第三节 文学本质论与文艺政策问题312

第十三章 弗里契的文艺观316

第一节 生平、思想和影响316

第二节 关于《艺术社会学》的评价320

第十四章 日丹诺夫的文艺观330

第一节 生平、思想和影响330

第二节 若干文艺观点评析334

最初传播348

第十五章 李大钊、陈独秀的文艺思想348

第一节 马克思主义及其文艺理论在中国的348

第二节 李大钊——“永住的丰碑”352

第三节 陈独秀的文学理论贡献359

第十六章 瞿秋白的文艺思想371

第一节 生平、思想与文艺修养371

第二节 马克思主义文学理论的译介和倡导375

第三节 无产阶级文学的提倡者379

第四节 关于大众文学的建设382

第五节 对鲁迅的科学总结和崇高评价385

第一节 鲁迅文艺思想的形成和发展391

第十七章 鲁迅的文艺思想391

第二节 关于文艺的本质特征396

第三节 关于文艺创作规律论401

第四节 文艺批评论406

第三编417

概 说417

第十八章 毛泽东的文艺思想423

第一节 毛泽东文艺思想的建构423

第二节 毛泽东文艺思想的基本理论437

第三节 毛泽东文艺思想的新开拓456

第四节 毛泽东文艺思想的传统因素466

第十九章 周恩来、刘少奇、陈毅对毛泽东文艺471

思想的新贡献471

第一节 周恩来的文艺思想471

第二节 刘少奇的文艺思想478

第三节 陈毅的文艺思想483

第二十章 邓小平文艺思想的新的时代精神488

第一节 实事求是：基本哲学精神488

第二节 对毛泽东文艺思想的新贡献492

第一节 周扬：忠诚、曲折而努力走在马克思主义文艺学中国化的道路上500

第二十一章 周扬、冯雪峰、胡风对马克思主义文艺理论的传播与阐说500

第二节 冯雪峰：具有“现实”品格的文艺理论513

第三节 胡风：独具特色的现实主义论521

第二十二章 前苏联以波斯彼洛夫、斯托洛维奇、530

卡冈为代表的文艺学530

第一节 美与审美本质讨论：波斯彼洛夫的“自然”说；斯托洛维奇的“社会”说530

第二节 斯托洛维奇、卡冈等人的文学艺术537

“审美价值”论537

研究546

第三节 以卡冈为首的关于文艺学方法论的546

第四编561

概 说561

第二十三章 卢卡契的现实主义理论563

第一节 渴望总体性——卢卡契文艺美学思想的565

哲学基础565

第二节 现实主义的反映论571

第三节 对卢卡契现实主义理论的简要评价589

第二十四章 法兰克福学派的文艺理论593

第一节 本雅明浪漫的技术主义艺术理论594

第二节 阿多诺的否定性美学605

第三节 马尔库塞“新感性”和“造反”的美学620

第二十五章 葛兰西的文学理论638

第一节 文学与社会：“民族—人民的文学”638

第二节 文学作品：形式与内容的有机统一642

第三节 文学批评：熔道德、情感批评与审美批评于一炉644

第二十六章 萨特的“存在主义的马克思主义”的647

文学理论647

第一节 独树一帜的文学本体论647

第二节 文学的社会功能论651

第三节 “为了别人，才有艺术”655

第二十七章 马舍雷的文学理论659

第一节 “沉默”——文学概念的支撑点659

第二节 结构与形式662

第三节 文学批评问题664

第二十八章 戈德曼的“发生结构主义”文学理论667

第一节 “作品”：有意义的结构668

第二节 “同构”：文学与社会的有机联系672

第三节 “方法”：社会学与发生结构主义的结合677

第二十九章 杰姆逊的后现代主义文艺理论681

第一节 文学艺术：从后现代主义社会681

背景中观察681

第二节 “内在形式”理论687

第三节 别具一格的批评理论690

第三十章 伊格尔顿的新马克思主义文学理论694

第一节 文学与意识形态694

第二节 形式和内容698

第三节 艺术生产理论700