《现代西方美学史》求取 ⇩

导论：现代西方美学发展慨观1

第一节 现代西方美学的主导倾向1

第二节 现代西方美学主潮之一：人本主义美学4

第三节 现代西方美学主潮之二：科学主义美学17

第四节 两大主潮的历史性对立28

第一编　现代西方美学的萌芽酝酿时期39

引言：十九世纪中后期西方美学的发展走向39

第一章 现代西方美学的前驱——唯意志主义美学41

第一节 叔本华的悲观主义美学43

第二节 尼采的强力意志美学69

第二章　现代西方心理学美学早期诸流派116

第一节 现代西方心理学美学形成的时代背景和发展概况116

第二节 实验美学118

第三节 移情说美学122

第四节 快乐说美学133

第五节 布洛的“心理距离”说与闵斯特堡的“孤立”说138

第二编　现代西方美学的形成、初创时期149

引言：二十世纪初期西方美学的新变149

第三章　表现主义美学151

第一节 克罗齐的“艺术即直觉、即表现”理论152

第二节 科林伍德的表现主义艺术理论174

第三节 鲍桑葵的“使情成体”说190

第四节 开瑞特表现主义的美与审美理论198

第四章　桑塔亚那的自然主义美学210

第一节 批判实在论的“存在—本质—心灵”三分法211

第二节 “美是对象化的快乐”216

第三节 “艺术是意识到自己目的的创造性的本能”221

第五章　人类学和艺术史美学229

第一节 弗雷泽的《金枝》及其美学意义229

第二节 希尔恩的艺术起源理论235

第三节 沃尔夫林的艺术史理论245

第六章　艺术科学派的美学254

第一节 艺术科学派的产生与发展概况254

第二节 玛克斯·德索的艺术科学论258

第三节 沃林格的艺术理论279

第七章　生命直觉主义美学289

第一节 狄尔泰等人的生命哲学289

第二节 柏格森的直觉主义美学293

第八章　英国形式主义美学323

第一节 贝尔的美学假设：“有意味的形式”324

第二节 弗莱的形式主义美学观336

第九章　俄国形式主义美学346

第一节 俄国形式主义学派的建立与传播慨况346

第二节 俄国形式主义美学的基本主张348

第三节 什克洛夫斯基的“陌生化”理论354

第四节 特尼亚诺夫的文学演变观357

第五节 普洛普的童话结构形态理论361

第十章　精神分析学美学367

第一节 弗洛伊德的精神分析学美学思想369

第二节 荣格的“集体无意识”与“原型”理论385

第十一章　语义学美学405

第一节 语义学美学形成的学术背景405

第二节 瑞恰兹的语义学美学理论407

第三编　现代西方美学的多元展开时期429

引言：三十——五十年代西方美学的全面推进与深化429

第十二章　分析美学431

第一节 分析美学的产生和流传概况431

第二节 摩尔和艾耶尔对分析美学的贡献434

第三节 维特根斯坦的美学理论440

第四节 韦兹的美学取消主义454

第五节 肯尼克对传统美学的两点批判459

第六节 麦克唐娜的艺术和批评理论465

第十三章　现象学美学472

第一节 现象学哲学、美学的发生与发展概况472

第二节 英伽登的艺术本体论、审美认识论与价值论487

第三节 杜弗莱纳的审美经验现象学思想503

第十四章　存在主义美学517

第一节 存在主义美学形成的背景和发展概况517

第二节 雅斯贝尔斯的艺术美学520

第三节 海德格尔的存在主义美学526

第四节 萨特对于存在主义美学的深化和系统化534

第五节 梅洛—庞蒂的“知觉现象学”美学547

第六节 加缪的“荒谬”说艺术理论552

第十三章　布拉格学派的美学557

第一节 布拉格学派的形成与发展概况557

第二节 罗曼·雅各布森：连接俄国形式主义与结构主义的桥梁559

第三节 莫卡洛夫斯基的艺术符号学理论562

第十六章　新托马斯主义美学569

第一节 新托马斯主义美学的形成与发展慨况569

第二节 马利坦的神学美学571

第三节 吉尔松的新托马斯主义绘画美学581

第十七章　符号论美学588

第一节 卡西尔的人类文化符号论的艺术哲学588

第二节 苏珊·朗格的艺术符号论美学615

第十八章　实用主义美学634

第一节 杜威的“艺术即经验”论634

第二节 刘易斯、佩珀等人的实用主义美学观654

第十九章 门罗的新自然主义美学664

第一节 新自然主义的世界观和方法论664

第二节 对美学学科的新划分670

第三节 自然主义的美、艺术和艺术史论674

第二十章　格式塔心理学美学681

第一节 格式塔心理学美学的时代背景和发展概况681

第二节 考夫卡的“完形”理论683

第三节 阿恩海姆的艺术美学688

第四节 迈耶的音乐美学思想699

第五节 埃伦茨韦格精神分析学的格式塔美学思想704

第二十一章　前期西方马克思主义美学710

第一节 西方马克思主义美学的发生、发展概况710

第二节 卢卡契的异化观与“总体性”美学思想716

第三节 前期法兰克福学派的美学：本雅明浪漫的技术主义艺术理论730

第二十二章 其他美学家741

第一节 哈罗德·奥斯本“超利害”的审美观741

第二节 比尔兹利：“相对主义”的美学方法745

第三节 马斯洛的人本主义心理学美学748

第四编　西方美学的后现代时期757

引言：六十年代以后西方美学的新趋势757

第二十三章　结构主义美学759

第一节 结构主义美学的产生与传播759

第二节 列维—斯特劳斯的结构主义神话学766

第三节 戈德曼的“发生学结构主义”美学理论781

第四节 托多洛夫的散文叙事学理论787

第五节 阿尔都塞的“结构主义的马克思主义”美学794

第六节 格雷马斯的结构语义学叙事理论800

第七节 罗朗·巴特：从“结构”走向“解构”806

第二十四章　后分析美学817

第一节 迪基的“习俗”论美学818

第二节 古德曼的“审美征候”理论827

第三节 布洛克的“审美态度”说与原始艺术理论833

第二十五章　现代解释学美学847

第一节 现代解释学美学的形成和发展概况847

第二节 两个先驱：施莱尔马赫和狄尔泰851

第三节 海德格尔的本体论解释学美学855

第四节 现代解释学美学的主要代表——伽达默尔861

第五节 赫什：传统解释学美学的继承人876

第六节 利科尔的象征和本文理论882

第七节 马戈利斯的折衷主义解释学美学887

第二十六章　接受美学895

第一节 接受美学的诞生背景与传播概况895

第二节 尧斯的效果史观和审美经验论905

第三节 伊瑟尔的阅读现象学914

第二十七章 巴赫金的美学思想924

第一节 巴赫金的坎坷经历与学术生涯924

第二节 “复调”与“对话观”926

第三节 “文学狂欢节化”与“怪诞现实主义”930

第二十八章　解构主义美学934

第一节 解构主义美学的形成与传播概况934

第二节 德里达的解构理论937

第三节 耶鲁学派的解构主义批评理论955

第二十九章　后期西方马克思主义美学993

第一节 后期法兰克福学派和当代欧美新马克思主义美学发展概况993

第二节 阿多诺的否定性美学995

第三节 马尔库塞“新感性”和“造反”的美学1010

第四节 詹姆逊的后现代文化审美特征论1024

第五节 伊格尔顿的“意识形态生产”论1031

第三十章　结语1037

第一节 现代西方美学的基本特点1037

第二节 关于现代西方美学的评价问题1046

后记1054