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绪论1

第一节 西方思想从近代到现代的历史转折1

1．历史的转折1

2．问题的焦点4

第二节 西方现代美学的特征10

1．审美经验成为注意的中心10

2．表现说成为占主导地位的理论12

3．形式问题受到了高度的重视13

4．非理性主义有了突出的发展15

第三节 西方现代美学与马克思主义美学的发展17

1．马克思主义美学的基本情况17

2．怎样批判地研究西方现代美学20

第一章 克罗齐23

第一节 克罗齐心灵哲学的基本思想24

1．克罗齐哲学的思想渊源24

2．克罗齐的哲学体系28

3．克罗齐美学思想与哲学思想的联结点32

第二节 直觉的基本特征35

1．直觉可离理性知识而独立36

2．直觉可以超越实在与非实在38

3．直觉可以离开时间空间而存在39

4．直觉即表现40

5．直觉的非理性本性43

第三节 直觉、表现与美和艺术48

1．直觉与艺术48

2．美即表现51

第四节 审美的事实与物理的事实55

第五节 审美活动与实践活动58

1．艺术创作与艺术传达59

2．艺术无目的60

第六节 美学与语言学64

小结65

第二章 桑塔耶纳69

第一节 桑塔耶纳美学的一般特点73

第二节 桑塔耶纳论美的本质75

1．“美是一种价值”75

2．审美价值不同于科学价值76

3．审美价值（判断）不同于道德价值判断77

4．美与快感相关，但不等于快感79

第三节 桑塔耶纳论物质美、形式美和表现美82

1．物质美82

2．形式美88

3．表现美92

小结96

第三章 弗洛伊德97

第一节 弗洛伊德精神分析学说概况98

1．弗洛伊德理论的历史背景和思想来源99

2．潜意识与压抑102

3．性本能107

4．生本能与死本能111

5．本我、自我、超我的人格结构114

6．弗洛伊德理论的基本特征117

第二节 梦和艺术121

1．梦和艺术与愿望的满足121

2．梦的来源与艺术素材125

3．梦的工作与艺术创作126

第三节 美和艺术与性131

1．美的观念植根于性的激荡131

2．艺术中的性因素133

3．艺术中的情结136

第四节 艺术的功能138

小结140

第四章 融恩144

第一节 融恩分析心理学思想概述145

1．融恩心理学的思想来源145

2．意识、个人潜意识和集体潜意识的人格结构149

3．原型与符号159

4．融恩心理学思想的一般特征163

第二节 心理学与艺术研究165

第三节 艺术品的本质168

1．心理学式作品与幻觉式作品168

2．幻觉式作品与集体潜意识的原型意象170

3．艺术品的功能173

第四节 艺术家与艺术创作176

1．艺术家的心灵结构176

2．艺术创作的心理特点179

小结182

第五章 杜威185

第一节 杜威的基本哲学观点187

第二节 杜威《艺术即经验》的基本美学观点192

第三节 杜威论表现198

第四节 杜威论艺术的实体与形式207

小结213

第六章 柯林伍德214

第一节 柯林伍德美学思想的一般特点215

第二节 艺术不是什么217

1．艺术不是技艺217

2．艺术不是巫术223

3．艺术不是娱乐224

4．艺术不是再现226

第三节 艺术是什么227

1．艺术是情感的表现227

2．艺术是想象性的情感表现229

3．艺术必然是语言234

第四节 艺术的社会性240

小结244

第七章 贝尔246

第一节 贝尔美学概述246

第二节 贝尔对“有意味的形式”的理解251

第三节 艺术与宗教257

第四节 艺术与历史260

第五节 艺术与伦理262

第六节 艺术与生活264

小结265

第八章 卡西尔267

第一节 卡西尔人类文化哲学的基本思想268

1．卡西尔哲学的思想渊源和一般特征269

2．“人是符号的动物”273

3．文化世界和各种符号形式285

第二节 艺术是一种特殊的符号形式287

1．艺术是情感表现的感情形式287

2．艺术是生命进程的动态形式292

3．艺术是认识实在的直觉形式297

第三节 艺术与其他符号形式301

1．艺术与语言301

2．艺术与神话306

第四节 艺术的自由本性311

1．艺术是自由活动的产物311

2．艺术的自由功能314

小结318

第九章 苏珊·朗格322

第一节 朗格哲学和美学思想的一般特征323

1．朗格哲学和美学的思想来源323

2．朗格符号学哲学的基本思想327

第二节 艺术是情感的表现性形式331

1．艺术的表现性332

2．艺术的情感内容336

3．艺术形式的幻象性344

第三节 艺术与生命347

1．生命的内涵347

2．艺术形式与生命形式的同构性351

第四节 艺术符号355

1．艺术符号的特殊本性355

2．艺术符号的抽象性360

3．艺术符号与直觉362

第五节 艺术的功能365

小结371

第十章 阿恩海姆373

第一节 阿恩海姆美学的思想来源与一般特征374

1．格式塔心理学概况374

2．阿恩海姆美学思想的一般特征379

第二节 视知觉的能动性与艺术的再现性383

1．视知觉是对整体结构的能动选择383

2．艺术的再现是对整体结构的把握390

3．艺术再现与想象394

第三节 视知觉的力式样与艺术的表现性395

1．视知觉的式样是力的式样396

2．艺术的表现性与力的结构400

第四节 视觉思维与艺术的抽象性406

1．视知觉即视觉思维406

2．艺术中的抽象与科学中的抽象408

第五节 艺术的本质与功能411

1．艺术是对世界的认识411

2．艺术是内容与形式的统一413

小结415

第十一章 维特根斯坦418

第一节 维特根斯坦的哲学和美学421

1．前期哲学421

2．后期哲学426

3．维特根斯坦对美学的一般看法430

第二节 论美和审美432

第三节 论艺术438

小结441

第十二章 茵加登443

第一节 茵加登美学的哲学基础和一般特征444

1． 茵加登美学的思想来源444

2．茵加登美学与现象学哲学的联结点452

第二节 艺术品的本质与内在结构456

1． 艺术品是意向性活动的产物456

2．艺术品的双难层？459

3．描述世界与现实？462

4．艺术品的功能与价值465

第三节 审美经验与审美对象468

1．审美经验的预备情绪阶段与审美态度468

2．审美对象的构成阶段472

3．审美经验的最后？的评判477

小结479

第十三章 海德格尔482

第一节 海德格尔存在主义哲学的基本思想483

1．海德格尔哲学的历史背景与思想来源483

2．海德格尔基础本体论的主要观点486

3．海德格尔哲学思想的美学意义502

第二节 艺术品的本源504

1．艺术品的物性506

2．艺术品与真理508

3．艺术即诗意的语言515

4．艺术品的创作与保存517

小结523

第十四章 萨特526

第一节 萨特的哲学思想528

第二节 萨特的美学思想530

1．萨特论艺术知觉530

2．萨特论审美与自由533

3．萨特论艺术的本质534

4．萨特论艺术的社会功能537

小结539

第十五章 梅洛——庞蒂541

第一节 梅洛——庞蒂的哲学思想542

第二节 梅洛——庞蒂的美学思想544

1．关于艺术视觉544

2．关于审美视觉和审美精神547

小结554

第十六章 杜夫海纳556

第一节 杜夫海纳思想的现象学倾向557

1．杜夫海纳哲学和美学的思想来源557

2．杜夫海纳现象学哲学的基本观点560

第二节 审美经验与审美对象的关系565

第三节 审美对象的特征和美的本质569

1．审美对象的三个组成因素569

2．审美对象自在—自为一为我们的本性574

3．美是一种价值577

第四节 再现与表现579

第五节 审美知觉587

小结593

第十七章 迦达默尔595

第一节 迦达默尔哲学解释学的基本思想596

1．解释学的发展史和迦达默尔的思想来源596

2．迦达默尔哲学解释学的主要观点600

3．迦达默尔哲学解释学与美学的联系610

第二节 艺术作品的存在方式614

1．艺术作品的主体性特征614

2．艺术理解的重要意义617

第三节 艺术品的表现性与摹仿性619

1．艺术作品的表现性620

2．艺术作品的摹仿性及其与表现性的关系622

第四节 艺术理解与真理625

1．审美无区别原则与艺术真理625

2．艺术理解的历史性629

3．艺术理解的主要特点633

小结637

第十八章 尧斯639

第一节 尧斯美学思想的历史背景639

第二节 尧斯接受美学的基本论点643

小结652

中外文人名对照表653

后记661