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第一章追根溯源——荒诞派戏剧产生的社会背景和文化基础1

第一节19世纪末以前的社会、文化影响2

一、中世纪神学统治的黑暗2

二、文艺复兴对神学的冲击3

三、启蒙运动对神学统治的震撼6

四、19世纪宗教传统的坍塌和失落8

第二节20世纪以来的社会、文化影响15

一、科学技术与文学观念15

二、社会大变动与西方人的心灵创伤16

（一）第一次世界大战16

（二）俄国十月社会主义革命17

（三）世界性经济危机17

（四）第二次世界大战及后来的冷战18

三、现代主义文学的理论基础和文艺思想19

（一）现代西方资产阶级哲学20

（二）现代心理学22

（三）文学观念的更新25

第三节荒诞派戏剧的哲学基础——存在主义28

一、存在主义哲学29

（一）存在主义哲学的先驱29

（二）发展与分流29

（三）无神论存在主义的主要内容30

二、存在主义的广泛传播及主要作家32

（一）“文学化的哲学”和“哲理化的文学”32

（二）主要作家33

（三）哲学命题的文字图解34

第二章荒诞派戏剧总论48

第一节兼收并蓄，渗透交融——荒诞派戏剧与其他现代主义流派的关系48

一、荒诞派戏剧以前的现代主义文学流派48

（一）现代主义文学的先驱48

（二）象征主义52

（三）表现主义55

（四）未来主义59

（五）意识流小说62

（六）超现实主义67

（七）存在主义文学72

二、与荒诞派戏剧同时和稍后的现代主义文学流派73

（一）新小说74

（二）垮掉的一代76

（三）黑色幽默小说77

第二节追根寻本看“荒诞”——从传统文学中的“荒诞”到荒诞派戏剧78

一、“荒诞”辨义和文学中的荒诞传统79

（一）“荒诞”的一般性解释和辞典定义79

（二）文学史中的荒诞传统81

二、从荒诞传统到荒诞派戏剧的演变89

第三节荒诞派戏剧的出现、发展和主要特征89

一、荒诞派戏剧的出现89

（一）荒诞派戏剧的出现和早期反应89

（二）影响的扩大和舆论的变化92

二、荒诞派戏剧的主要作家及代表作96

（一）尤金·尤奈斯库96

（二）塞缪尔·贝克特99

（三）阿瑟·阿达莫夫100

（四）让·热内103

（五）哈罗德·品特105

（六）爱德华·阿尔比106

三、荒诞派戏剧的主要特点107

（一）荒诞派戏剧的基本主题107

（二）荒诞派戏剧的艺术特点116

第三章塞缪尔·贝克特128

第一节生平与创作道路128

一、生平与创作129

二、所受的各种影响135

三、贝克特的独特风格140

第二节贝克特的荒诞派剧作142

一、人物的悲喜剧142

（一）悲剧的内在实质142

（二）喜剧的表现手法158

二、戏剧语言之矛盾163

（一）语言在传统戏剧中位置的变化163

（二）贝克特荒诞剧中的语言164

三、纯戏剧与反戏剧178

（一）纯戏剧178

（二）反戏剧180

四、结论186

第四章品特和其他英国荒诞派剧作家188

第一节哈罗德·品特188

一、生平与创作特色概述188

二、创作艺术的重要特点191

三、早期创作——恐惧与幽默的结合193

（一）作品基调——威胁感193

（二）荒诞的戏剧手法194

（三）作品的具体分析194

（四）一些象征性意象200

三、中期创作——胁迫含义的扩展和现实主义因素的加强202

（一）创作特点的变化202

（二）重要剧作分析203

（三）以“回忆”为特点的剧作205

四、近期创作——向现实主义贴近207

（一）荒诞剧的延续——《独语》和《无人区》207

（二）现实主义的回归——《背叛》、《就象是阿拉斯加》和《出路》208

（三）结论208

第二节其他英国荒诞派剧作家209

一、辛普森与奥顿209

（一）概述209

（二）辛普森210

（三）奥顿215

二、斯托帕德220

（一）生平220

（二）创作概述224

第五章美国戏剧中的荒诞派254

第一节美国荒诞派戏剧产生的独特背景254

一、社会背景254

二、哲学和文化背景255

第二节美国的荒诞派剧作家及作品257

一、概述257

二、阿尔比261

（一）生平与创作262

（二）代表性荒诞派剧作264

三、盖尔伯279

（一）生平与创作279

（二）主要剧作279

四、考皮特284

（一）生平与创作284

（二）代表性荒诞剧《啊，爸爸》285

结束语288