《荒诞、怪异、离奇 法国荒诞派戏剧研究》求取 ⇩

目录3

第一部分 法国荒诞派戏剧概貌3

第一章 法国荒诞派戏剧的发展轨迹3

第一节 法国荒诞派戏剧的兴衰3

第二节 法国荒诞派戏剧产生的时代背景7

第三节 法国荒诞派戏剧的思想根源10

第四节 法国荒诞派戏剧的文学渊源13

第二章 法国荒诞派戏剧的思想及艺术特征26

第一节 荒诞的世界 荒诞的人生——法国荒诞派戏剧的思想特征27

一、荒诞——荒诞派戏剧的母题28

二、抽象的、“非人化”的人物形象34

三、语言的贬值，语言的崩溃38

四、荒诞派戏剧的思想意义42

第二节 夸张、怪诞、悲喜剧、梦幻——法国荒诞派戏剧的艺术特色44

一、荒诞的情节，反理性的结构46

二、极端夸张、荒诞不经的舞台形象50

三、荒诞派戏剧台词对白的特点和风格56

四、悲喜剧、超现实、梦幻、精神分析66

第二部分 法国荒诞派戏剧的剧作家和作品73

第一章 欧仁·尤涅斯库——荒诞派戏剧的经典作家73

第一节 尤涅斯库的生平与创作73

第二节 语言的悲剧——尤涅斯库的《秃头歌女》86

一、《秃头歌女》的产生——教科书的启发88

二、语言的悲剧导致的现实的崩溃89

三、彻底的反戏剧90

第三节 人生的悲剧——尤涅斯库的《椅子》90

一、丰富的主题92

二、抽象的戏剧结构93

三、对白、对白的节奏构成戏剧发展94

第四节 爱情的悲剧——尤涅斯库的《阿麦迪或脱身术》95

一、梦境、生活体验：作品产生的泉源96

二、爱情的悲剧，事业的悲剧97

三、戏剧形式的大胆探索与创新99

第五节 异化的悲剧——尤涅斯库的《犀牛》101

一、变异的主旋律，对纳粹主义、集权主义的批判103

二、传统人道主义的失败104

三、鲜明的人物形象106

四、艺术风格：怪诞、幽默、滑稽、悲喜剧色彩107

第六节 死亡：永恒的悲剧——尤涅斯库的《国王死去》109

一、对人类生存处境的思考110

二、象征色彩浓厚的戏剧结构111

第二章 萨缪尔·贝克特——荒诞派戏剧的奠基人113

第一节 贝克特生平创作概览114

第二节 人的荒诞无意义的生存状态的缩影——贝克特的《等待戈多》120

一、无望的等待——人类生存的苦恼与绝望122

处境写照122

二、反英雄的人物形象124

三、反传统的戏剧形式126

第三节 最后的一局也是失败的一局——贝克特的《最后的一局》128

第四节 人生的悲剧：今不如昔——贝克特的《最后一盘录音带》131

第五节 对自我欺骗者的绝妙讽刺——贝克特的《啊，美好的日子》133

第三章 阿尔蒂尔阿达莫夫——出色的戏剧家，出色的思想家137

第一节 阿达莫夫的生平与创作137

第二节 人与人之间：误解和难以沟通——阿达莫夫的《侵犯》144

第三节 人的行为：无意义、无价值——阿达莫夫的《弹子球游戏机》147

第四章 让·热奈——一个反叛社会的典型150

第一节 热奈的生平与文学创作150

第二节 自我的丧失——热奈的《女仆》155

第三节 幻觉主义的又一个悲剧——热奈的《阳台》157

结束语160

参考书目161

索引162