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第一章 中国现代新诗发展的轮廓1

第一节 中国旧诗的式微与现代新诗的崛起1

一、我国新诗的历史进程是实现思想与艺术现代化的过程1

二、清末诗坛的保守性与“诗界革命”之倡导2

三、“五四”前夕新诗革命之兴起4

四、新诗思想内容和语言、形式的全面革新5

第二节 新诗发展的几个阶段7

一、发难期（1916—1920）7

二、突破期（1921—1924）10

三、成熟期（1925—1929）12

四、收获期（30—40年代）14

第二章 民族诗歌传统的沾溉20

第一节 中国古典诗歌的影响20

一、反叛传统与回归传统20

二、回归传统的认识过程21

三、回归传统的三个方面23

第二节 民间歌谣的影响38

一、新诗坛对民歌的认识过程38

二、新诗取民歌之长的三个方面41

第三章 外国诗歌的影响54

第一节 概说54

第二节 东方诗歌的影响59

一、泰戈尔的影响59

二、日本短歌俳句的影响61

第三节 英、美浪漫主义诗歌的影响62

一、英国浪漫主义诗歌的影响62

二、美国后浪漫主义诗歌的影响66

第四节 西方现代派诗歌的影响68

一、法国象征诗派的影响68

二、西方现代派诗歌的影响76

第五节 俄苏诗歌的影响80

第四章 现实主义流派84

第一节 初期白话诗派84

一、群体情况84

二、诗歌见解85

三、创作特点与历史评价88

第二节 小诗派94

一、艺术渊源94

二、两种类型98

第三节 湖畔诗人102

一、群体情况102

二、艺术倾向103

三、爱情诗作与贡献104

第四节 普罗诗歌及中国诗歌会109

一、普罗诗歌群体情况109

二、代表诗人111

三、中国诗歌会的大众化主张117

四、创作特色及缺失118

第五节 30年代现实主义诗派122

一、传统的发扬122

二、代表诗人126

三、新的进展130

第六节 七月诗派135

一、群体情况135

二、创作态度136

三、创作特色138

四、自由诗的发展146

第七节 民歌体诗148

一、晋察冀诗人群148

二、解放区民歌体诗150

三、国统区山歌体讽刺诗154

第五章 浪漫主义流派157

第一节 创造社浪漫诗派157

一、群体情况157

二、郭沫若与《女神》162

第二节 沉钟诗人172

一、抒情诗作172

二、叙事诗作179

第三节 新月诗派182

一、群体情况182

二、诗艺追求186

第六章 现代主义流派197

第一节 象征诗派197

一、群体情况197

二、李金发的诗作203

第二节 现代诗派215

一、群体情况215

二、戴望舒的艺术追求218

三、流派特色221

第三节 九叶诗人235

一、群体情况235

二、诗歌见解237

三、流派特色239

第七章 审视历史后的一点结论251

一、我国新诗取得巨大进展的原因251

二、借鉴外国诗歌是发展本国诗歌的重要艺术源泉253

三、自由化与格律化是一种互存互补的关系255

四、必须处理好诗歌对于艺术性的要求256

五、必须正确对待诗歌流派258

【附录】诗选261

老鸦胡适263

奶娘刘半农263

卖花女刘大白263

窗外康白情264

盛年俞平伯264

荆棘周作人265

小诗宗白华265

繁星（一）、（七一）、（一三一）冰心265

光明朱自清265

水手刘延陵266

小诗徐玉诺266

太空（五）梁宗岱266

天狗郭沫若267

梅花树下醉歌郭沫若267

现在冯乃超268

我从Café中出来王独清268

苍白的钟声穆木天268

自题小照蒋光慈269

弃妇李金发270

新丧蓬子271

苦恼胡也频271

蕙的风汪静之272

老三底病冯雪峰272

我是一条小河冯至273

死水闻一多273

雪花的快乐徐志摩274

“我不知道风是在那一个方向吹”徐志摩274

梦朱湘275

一朵野花陈梦家275

笑林徽音275

海上的声音方玮德276

议决殷夫276

农夫阿三（节录）蒲风276

见毋忘我花戴望舒277

街头冯文炳277

断章卞之琳278

花环何其芳278

乌鸦路易士278

马赛（节录）艾青278

太阳艾青279

给战斗者（节录）田间280

村夜臧克家281

无题阿垅282

惊蛰绿原282

在牢狱牛汉283

红的雪花鲁藜283

姑娘陈辉284

高粱长起来吧魏巍284

一只猫袁水拍285

航辛笛285

假如你走来陈敬容285

金黄的稻束郑敏286

出发穆旦286

新版后记288