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目 录1

序1

引论1

第1章格律化的传统1

一、古代诗乐的结合与分离2

二、旧格律诗的音乐性之于新8

格律诗8

第2章开创期的尝试19

一、新旧过渡期的矛盾现象19

二、探索新诗形式的三个方面24

三、新韵律运动的兴起30

四、新韵律运动的发展过程35

五、陆志韦的有意创律41

第3章新月诗派的功绩48

一、新诗史上第一个格律诗派49

二、徐志摩： “音节的匀整与流动”56

三、朱湘：新诗形式运动中活跃的人64

第4章闻一多的建树73

一、为新诗开辟第二纪元73

二、听觉：音乐的美78

三、视觉：建筑的美89

四、若干问题的论辩100

第5章多元期的发展107

一、走着新月的一途108

二、十四行体的移植113

三、“歧路口”的纷争120

四、走民族化的道路127

第6章繁荣期的理论133

一、卞之琳的“两种调式”134

二、继承诗词歌赋的传统140

三、林庚的建行理论147

四、新民歌运动中的讨论154

第7章何其芳的贡献161

一、探索的历程161

二、顿诗的主张167

三、执著的追求175

第8章繁荣期的实践179

一、田间的新七言体180

二、闻捷的新九言体186

三、李季的新鼓词体192

四、郭小川的新辞赋体198

第9章新时期的开拓204

一、胡乔木的躬身实践205

二、艾青的格律化倾向212

三、臧克家的“形式管见”218

四、丁芒的呼吁和创作225

五、严阵的追求对称232

六、十四行体的新成果239

七、纪宇朗诵诗的旋律245

八、默默的辛勤耕耘者251

第10章我们的节奏观258

一、新格律诗的两种节奏体系259

二、音组等时停顿节奏的格律要求264

三、意群对称停顿节奏的理论概括270

四、意群对称停顿节奏的基本方式279

结束语 格律体和自由体新诗美学特征比较288

后记298