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（一）戏剧综合篇1

戏剧艺术的实质和特征1

戏剧艺术的三度创作11

一出话剧是怎样排演起来的18

话剧的假定性27

逼真性·真实性假定性32

“戏剧观”的由来36

“生活幻觉”与“破除生活幻觉”39

“有戏”与“无戏”44

滑稽·幽默讽刺48

舞台节奏初探53

改编漫谈58

舞台设计与装置62

舞台美术与演出的关系68

从现实主义戏剧杰作的上演谈开去73

（二）演出·观众篇81

观众为什么踏入剧场看戏81

能拒观众于门外吗85

演出的任务与意义88

表演·观众距离感97

戏剧演出和观众参与102

关于实验剧与即兴剧的演出109

（三）表演艺术篇115

剖析·设计体验与体现115

表演·内心独白潜台词118

表演的境界123

“爱角色”是非谈129

走火入魔——匠艺式表演133

喜剧表演的特点136

“即兴表演”小议140

谈演历史剧143

两种表演艺术理论之比较146

程式化表演——戏曲艺术152

（四）戏剧家精粹篇157

亚里斯多德与《诗学》157

“三一律”的得与失161

梅特林克与象征主义戏剧165

皮蓝德娄与怪诞剧172

萨特与境遇剧177

迪伦马特与悲喜剧181

布莱希特与叙述体戏剧186

格洛托夫斯基与质朴戏剧190

写在奥尼尔诞辰一百周年194

焦菊隐导演学派201

戏剧理论中的两颗明珠206

斯氏表演体系概述212

后记227