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序论1

一对象论1

二 方法论6

三 趋势论10

第一章1871—1917年欧洲戏剧概述3

第一节 1871—1917年欧洲社会政治背景与“新戏剧”的出现3

第二节自然主义戏剧7

一 自然主义的本质特征7

二 自然主义戏剧产生的历史原因12

三 自然主义戏剧的代表人物15

第三节现实主义戏剧19

一 现实主义戏剧的特征19

二 现实主义与自然主义24

三 现实主义戏剧的代表人物26

第四节颓废派与象征主义戏剧36

一 颓废派概述36

二 象征主义戏剧的特征37

三 象征主义产生的历史原因41

四 象征主义戏剧的代表人物43

第二章易卜生51

第一节易卜生所处的时代和他的世界观53

一 易卜生的生平53

二 易卜生的世界观55

第二节易卜生的早期创作60

一 历史题材剧作61

二 《布朗德》64

三 《培尔·金特》70

第三节易卜生的中期创作76

一 《青年同盟》79

二 《皇帝与盖利利恩人》80

三 《社会支柱》83

四 《玩偶之家》86

五 《群鬼》90

六 《人民公敌》95

第四节易卜生的后期创作100

一 《野鸭》102

二 批判利己主义的几部剧本105

三 《建筑师》109

四 《当我们死而复醒时》112

第三章左拉119

第一节 走向自然主义120

第二节左拉的戏剧主张125

一 对浪漫主义的批判126

二 以日常生活为素材，注重表现社会的底层127

三 非情节化129

第三节左拉的戏剧创作130

一 《玛德莱纳》131

二 《戴爱丝·拉甘》132

三 《拉布尔登的继承人》和《玫瑰花蕾》137

第四节 根据左拉小说改编的剧本140

第五节 左拉后期的活动与剧作尝试142

第四章托尔斯泰145

第一节 托尔斯泰的戏剧观146

第二节 托尔斯泰的早期剧作尝试149

第三节 《黑暗的势力》152

第四节 《教育的果实》157

第五节 《活尸》160

第五章斯特林堡169

第一节斯特林堡的世界观与创作方法170

一 “过渡时代的人”171

二 新思想的“瑞典根基”173

三 个人生活与个性特征175

四 在科学领域独辟蹊径176

五 独特的创作方法178

第二节第一阶段的创作179

一 早期剧作179

二 《奥洛夫老师》181

第三节第二阶段的创作183

一 心理自然主义183

二 《父亲》184

三 《朱丽小姐》185

四 《强者》与《玩火》189

第四节第三阶段的创作190

一 历史剧190

二 现代剧194

第六章梅特林克203

第一节 《玛兰公主》204

第二节 美学论著《卑微者的财富》209

第三节“等待的戏剧”212

一 《不速之客》与《群盲》213

二 《室内》与《丁泰琪之死》218

三 “等待的戏剧”与荒诞派戏剧220

第四节 《佩雷阿斯和梅丽桑德》222

第五节 《隐秘的殿堂》226

第六节 《莫娜·瓦娜》和《圣安东的奇迹》229

第七节《青鸟》235

一 《青鸟》——一部象征主义的哲理童话剧235

二 “孩子”的象征意义237

三 《青鸟》中的时间238

四 《青鸟》的续篇《订婚》239

五 《青鸟》的首演241

第八节 晚年剧作241

第七章霍普特曼245

第一节第一阶段的剧作248

一 走上文学道路248

二 《日出之前》250

三 《和平节》与《孤独者》252

四 《织工》254

五 《海狸皮大衣》260

六 《汉纳蕾升天记》262

第二节第二阶段的剧作263

一 《弗洛里安·盖尔》263

二 《沉钟》265

三 《车夫亨舍尔》269

四 《米哈依尔·克拉默》271

五 《罗泽·贝恩特》272

第三节 第三阶段的剧作275

第四节第四阶段的剧作278

一 《多罗特娅·安格曼》278

二 《日落之前》280

第八章王尔德285

第一节王尔德和唯美主义288

一 王尔德的生平288

二 王尔德的唯美主义艺术观289

第二节王尔德的戏剧创作292

一 《薇拉，或虚无党人》292

二 浪漫主义正剧293

三 社会问题喜剧296

第九章肖伯纳307

第一节 生平309

第二节 肖伯纳的戏剧观312

第三节第一阶段的创作318

一 《不快意的戏剧集》318

二 《快意的戏剧集》323

三 《三个为清教徒写的剧本》325

第四节第二阶段的创作330

一 《人与超人》330

二 《英国佬的另一个岛》333

三 《巴巴娜少校》335

四 《匹克梅梁》338

五 两部宗教题材剧本339

第五节第三阶段的创作341

一 《伤心之家》341

二 《千岁人》344

三 《圣女贞德》348

第六节第四阶段的创作350

一 “政治狂想曲”式的剧作350

二 《在贤君查理士的黄金时代》354

三 最后的剧作355

第七节 肖伯纳与欧洲剧作的理性化倾向356

第十章契诃夫363

第一节 从早期习作到《伊凡诺夫》365

第二节 《林妖》的失败与“小型剧”创作370

第三节 《海鸥》375

第四节 《万尼亚舅舅》与《三姐妹》382

第五节 《樱桃园》390

第六节契诃夫剧作的“内在戏剧性”396

一 “内在戏剧性”的发现397

二 “内在戏剧性”与冲突的表现方式399

三 “内在戏剧性”——抒情性与戏剧性的统一402

四 “黄金的中间地带”406

第七节 契诃夫戏剧对现代剧作的巨大影响408

第十一章罗曼·罗兰413

第一节 罗曼·罗兰的戏剧观414

第二节 罗曼·罗兰的早期剧作417

第三节革命剧：从《群狼》到《七月十四日》421

一 《群狼》421

二 《理性的胜利》422

三 《丹东》423

四 《七月十四日》425

第四节反战剧：《总有一天》和《里吕里》427

一 《总有一天》427

二 《里吕里》428

第五节革命剧续作：从《爱与死的搏斗》到《罗伯斯庇尔》430

一 《爱与死的搏斗》431

二 《罗伯斯庇尔》433

第十二章1917—1945年欧美戏剧概述439

第一节 1917—1945年欧美社会政治背景439

第二节1917—1945年欧美的哲学、美学思潮443

一 马克思主义的传播和影响443

二 形形色色的资产阶级思潮445

第三节表现主义戏剧448

一 表现主义戏剧的特征449

二 表现主义戏剧的兴起452

三 托勒尔的剧作456

四 凯泽的剧作460

五 德国以外的表现主义剧作464

六 表现主义的哲学基础466

第四节 超现实主义戏剧469

第五节 未来主义戏剧473

第六节批判现实主义戏剧478

一 1917—1945年间批判现实主义戏剧的特征478

二 几位跨世纪大师的新剧作482

三 几个重要的批判现实主义剧作家484

第七节社会主义现实主义戏剧491

一 “社会主义现实主义”的提出及后来的偏差492

二 社会主义现实主义戏剧的成熟497

三 社会主义现实主义戏剧的代表作家504

第八节1917—1945年欧美戏剧的新趋势524

一新神话主义524

二 戏剧的政治化趋势526

第十三章高尔基531

第一节 高尔基的戏剧观与戏剧活动532

第二节第一阶段的剧作540

一 《小市民》540

二 《底层》545

三 一组描写知识分子的剧本556

四《仇敌》561

第三节 第二阶段的剧作565

第四节 第三阶段的剧作570

第十四章马雅可夫斯基583

第一节 马雅可夫斯基的早期剧作尝试584

第二节 《宗教滑稽剧》586

第三节 《臭虫》与《澡堂》590

第四节马雅可夫斯基在现代戏剧史上的地位598

一 马雅可夫斯基与欧洲理性戏剧598

二 马雅可夫斯基与现代主义戏剧600

三 梅耶荷德戏剧体系的剧作家602

第十五章毛姆607

第一节 毛姆的早期剧作608

第二节 毛姆的中期剧作613

第三节 毛姆的后期剧作616

第十六章奥凯西625

第一节 都柏林时期的创作628

第二节 中期创作633

第三节 四五十年代的创作637

第十七章皮兰德娄641

第一节 皮兰德娄与“幽默主义”643

第二节 第一阶段的剧作649

第三节第二阶段的剧作652

一 1917年的两个剧本653

二 《六个寻找作者的剧中人》655

三 《亨利四世》661

第四节第三阶段的剧作665

一《寻找自我》666

二《新殖民地》、《拉扎尔》和《高山巨人》668

第十八章恰佩克673

第一节 恰佩克的生平674

第二节 恰佩克的世界观与创作个性678

第三节恰佩克的前期剧作682

一 《罗素姆万能机器人》682

二 《昆虫生活》685

三 《长生诀》687

第四节恰佩克的后期剧作688

一 《白色病》689

二 《母亲》691

第十九章奥尼尔695

第一节奥尼尔的世界观与创作个性697

一 痛苦的人生经历697

二 叔本华、尼采和老庄哲学的影响699

三 悲剧思维定势及其时代特征701

第二节 奥尼尔的早期剧作703

第三节奥尼尔的中期剧作706

一 《天边外》706

二 《安娜·克里斯蒂》707

三 《榆树下的欲望》709

四 奥尼尔与表现主义：《毛猿》等四部剧作712

五 关于人与历史的思考：《奇异的插曲》等剧720

六 《悲悼》724

第四节奥尼尔的晚期剧作730

一 《送冰的人来了》730

二 《诗人的气质》735

三 《进入黑夜的漫长旅程》737

四 《月照不幸人》739

第二十章布莱希特743

第一节布莱希特的世界观与戏剧体系745

一 生平745

二 博采东西方文化之长 创立新型戏剧体系747

三 布莱希特的真实观759

四 布莱希特的善恶观765

五 布莱希特的英雄观769

第二节早期戏剧创作772

一 《巴尔》与《夜半鼓声》772

二 《人就是人》775

第三节成熟期的戏剧创作776

一 走向成熟的1926年776

二 《三角钱歌剧》777

三 《马哈哥尼城的兴衰》780

四 《屠宰场的圣约翰娜》781

五 “教育剧”的创作尝试782

第四节流亡时期的剧作784

一 三部反法西斯剧作784

二 《大胆妈妈和她的孩子们》786

三 《伽利略传》788

四 《四川好人》792

五 《潘第拉先生和他的男仆马狄》794

六 《阿吐罗·魏的有限发迹》796

七 《西蒙娜·马卡尔的梦》798

八 《第二次世界大战中的帅克》799

九 《高加索灰阑记》801

第五节 回国后的戏剧实践803

第二十一章包戈廷807

第一节包戈廷的早期创作808

一 从新闻记者到剧作家808

二 在“传统派”与“革新派”论战中的立场及《我的朋友》的创作811

三 《舞会之后》与《贵族》813

第二节歌颂列宁的戏剧三部曲及其成功经验815

一 三部曲的诞生815

二 艺术虚构与历史真实819

三 人物关系与性格刻画821

四 伟大与平凡824

五 革命领袖与无产阶级人道主义825

六 多种手法的综合运用826

第三节 卫国战争中与战后的剧作829

第二十二章加西亚·洛尔卡837

第一节洛尔卡的前期剧作839

一 走上戏剧活动家之路839

二 《玛丽亚娜·皮内达》840

三 根据民间故事改编的两个剧本842

四 受超现实主义影响的两部幻想剧844

第二节洛尔卡的后期创作846

一 《流血的婚礼》846

二 《叶尔玛》和《贝尔纳达·阿尔瓦之家》848

第三节 洛尔卡在现代戏剧史上的地位853

第二十三章阿努伊857

第一节 阿努伊的创作个性859

第二节 阿努伊的早期剧作864

第三节 阿努伊的中期剧作868

第四节 阿努伊的后期剧作874

第二十四章当代欧美戏剧概述879

第一节 战后欧美的社会政治背景与哲学美学思潮879

第二节存在主义戏剧884

一 存在主义戏剧的特征884

二 萨特888

三 加缪897

第三节荒诞派戏剧901

一 荒诞派戏剧的特征902

二 贝克特909

三 尤奈斯库913

四 其他荒诞派剧作家918

第四节批判现实主义戏剧922

一 战后批判现实主义戏剧的若干特征922

二 田纳西·威廉斯930

三 阿瑟·密勒935

四 弗里施940

五 迪伦马特943

六 其他批判现实主义剧作家949

第五节社会主义现实主义戏剧954

一 新历史条件下的社会主义现实主义戏剧954

二 阿尔布卓夫、罗佐夫、沃洛金的心理剧965

三 “万比洛夫之谜”975

四 德沃列茨基、盖利曼等人的生产题材剧作982

五 八十年代的“新浪潮”剧作989

六 沙特罗夫的政论剧993

附录重要人名、剧名中外文对照和索引999

后记1069