《戏剧美学 一种现代阐释》求取 ⇩

第一章戏剧美学与批评视境1

第二章戏剧本体认同8

2·1 重新认同诗本体8

2·2 诗——问题·人性·哲理16

2·3 诗本体与戏剧本体27

2·4 诗——导演的美学追求37

第三章戏剧观念多棱镜54

3·1 相异于观念之间54

3·2 嬗变的戏剧世界67

3·3 探索变幻的时空78

第四章戏剧审美形态100

4·1 悲剧张力与当代性100

4·2 悲剧张力与二律背反114

4·3 突破模式123

4·4 “罪人的悲剧”137

4·5 多元的探视156

第五章审美个性的价值185

5·1 剧诗人与剧中人之谜185

5·2 寻求主体性192

5·3 “这是我的灵魂在呼唤我啊！”202

5·4 自我的展露与自我的失落220

第六章戏剧美学与心理学视境237

6·1 “角色心理学”237

6·2 拓深心理后景249

6·3 具象化：心灵的历程259

6·4 戏剧文本与创作欲望268

6·5 游弋于扑朔迷离间276

第七章戏剧阐释学与历史剧287

7·1 “阐释”的奥义287

7·2 是艺术，还是历史？295

7·3 智光透射299

7·4 历史剧若干定性剖析302

7·5 阐释学戏剧批评蠡测317

第八章接受美学与观众学327

8·1 接受理论描述327

8·2 观众——戏剧的“上帝”335

8·3 戏剧接受的审美品性341

8·4 新的崛起353

第九章比较：穿越文化交流的外层空间375

9·1 影响—误读“文本”375

9·2 关于“克里纳门”的分析382

9·3 比较戏剧在期待398

后记419