《导演档案》求取 ⇩

序（一）胡可1

序（二）——我推荐林荫宇论文集《导演档案》徐晓钟5

从错绑到结缘——代自序9

困惑、选择、抗争>——《晚安啦，妈妈》导演阐释3

《捉刀人》的多重奏——导演阐述11

1+1＞2——《战地玉人魂》创作20

艰难的改变——《关东大集》导演札记30

《Tsou·伊底帕斯》的创作历程39

附录：《Tsou·伊底帕斯》舞台合成明细表54

探索“荒诞”——《椅子》、《情人》导演札记64

一次熟悉而又陌生的创作——《太阳·雪·人》导演札记80

悲歌·颂歌·祭歌——歌剧《火鸟》导后谈92

排练《十五桩离婚案的调查剖析》的导演断想96

魔法无边的假定性——《少年周恩来》导演札记102

“尾巴”与“自我”——排练《大栓的小尾巴》点滴107

把安徒生请上儿童剧舞台——《海的女儿》导演札记111

儿童剧院的意志和儿童剧的“意志”——《明天启航》导演断想125

生存的主题生命的腾飞——《希望队，加油》导演札记131

从小说改编成广播剧的体会——《第28号人物》改编谈135

千磨万击还坚劲任尔东西南北风——谈王培的导演特色141

对《野人》导演艺术的实证分析151

时代之子——徐晓钟评传166

导演无声的语言——析《无辜的罪人》的舞台调度处理198

时空交错的探索——《未完成的攀登》观后203

随“行”就“市”——有感于《一个无政府主义者的意外死亡》的209

中国版本和保留剧目的保留附丽于奋斗自强的“恋爱史”——观电视连续剧《上海一家人》215

诚挚的表演艺术家——石羽评传225

《高加索灰阑记》的表演特色253

谈承德话剧团三出戏的创作特色262

既关联又独立——谈戏剧的一度创作和二度创作271

既蹲着又站着——谈儿童视点及成人认识280

戏曲审美特征对话剧的影响288

繁锦纷华、众语喧嚣的’98夏秋——综述京沪28台戏剧演出297

向大师靠近——儿童剧导演基本素质之管见312

儿童剧问题漫谈——全国儿童剧观摩演出综述328

小有小的情趣——“南开杯”话剧小品邀请赛述评339

春雨足，染就一溪新绿——谈第二届全国戏剧小品电视比赛346

莫斯科剧院巡礼355

我所看到的苏联戏剧369

在第比里斯剧院里387

在莫斯科看爱情、伦理剧391

访列宁格勒戏剧学院396

在格鲁吉亚戏剧学院400

苏联的CTУДИЯ405

美的启迪——我所看到的苏联儿童戏剧410

苏联戏剧改革的若干情况419

现实的震荡与戏剧的震荡——苏联解体后的戏剧424

商品大潮中的俄国戏剧432

俄罗斯舞台上的荒诞剧440

记巴黎斯氏国际会议454

苦恋话剧三十年——记中年导演林荫宇钱公乐458

后记467