《戏曲的体认与超越》求取 ⇩

序言马少波1

从审美心理定势的变易看戏曲的改革与策应3

戏曲运动要追随当代社会审美意识运转33

论戏曲人物塑造的自我超越39

从比较中看戏曲的内涵和结构53

在时代的大背景中观照戏曲“新竹”赛81

戏曲探索性剧目论析98

当代通俗戏曲的特征及其走向109

谈戏曲的“中心论”119

论管纵的戏剧理论122

新时期戏曲导演艺术发展论126

探索戏曲表现对象的新领域143

论楚剧的视觉选择和表达方式149

踏时代之青 走创新之路——论京剧《徐九经升官记》的思想性和艺术性161

从《狱卒平冤》看楚剧的艺术特色176

戏剧追赶观众 也让观众追赶戏剧——话剧《寻找山泉》的艺术启迪181

滋润大地的“山泉”啊！你在哪？——评话剧《寻找山泉》的审美价值185

茶清醇 香醉人——评荆州花鼓戏《送香茶》191

流动的乡情画 立体的田园诗——评湖北黄梅戏《于老四与张二女》194

当代家庭悲喜剧——看沈虹光新作《搭积木》所思197

集体无意识的人格化——评京剧《膏药章》的膏药章其人其事205

与封建婚姻观念短兵相接——读《梨花带雨》札记209

朴实·深厚·闪光——谈钱华的表演艺术217

汉剧艺术的牡丹 戏曲形象的美神——献给陈伯华舞台艺术六十周年221

论余笑予的导演艺术233

余笑予导演艺术的观众意识251

余笑予三题257

沈虹光剧作特征论260

一颗耀眼的丑星——论朱世慧表演艺术的特征270

自强、自信、自尊的李春芳277

兰在幽谷亦自芳——评郑淑兰的表演282

春风呼唤 绿草如茵——1985年湖北省戏剧节导演艺术述评285

《婢女怨》的导演提示290

新时代的农村基层干部形象——《吉人天相》排演要点295

《乡村舞会》导演断想299

排演《巾帼县令》的点滴设想304

悲歌壮舞 钢断玉裂——近日看《霸王别姬》有感310

谈戏曲表演中的形与神313

演员与书法317

难得的戏曲理论工程——对《中国戏曲通论》的一点粗疏印象321

艺术普及必须建立一支辅导队伍——谈辅导队伍建设中的认识问题325

后记330