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京剧流派表演体系3

流派·剧目·创新6

新时代的流派应是新品种8

永像第一次，做到三分生——记荀慧生老师的教导10

荀派艺术的魅力12

荀慧生先生广采博取17

怀念荀慧生老师20

荀派京剧接近现代观众23

谈张派艺术——1989年3月在上海举行张君秋收徒仪式上的讲话25

南派与荀派异曲同工28

我演红娘33

附：《红娘》中小和尚过场散板33

《红娘》剧中一段唱50

一缕香魂唤不回——《霍小玉》的文学性53

我对《玉堂春》的修改61

一人连饰二角——谈谈《勘玉钏》66

少女——少妇——复仇女性——试谈金玉奴的表演81

移植《痴梦》笑痴人92

主演寇珠反串李后——我在《宋宫奇冤》中的体会102

如何演好《一代贤后》105

截然不同的两姐妹——情寄《红楼二尤》114

《杜十娘》的主题和唱腔处理132

浅谈戏曲美学——兼谈京剧艺术欣赏139

京剧革新之我见157

中国的国宝绝不会丢失161

振兴京剧是我们的心愿164

京剧必须重视表演167

试把京剧推向国际舞台169

京剧念白的魅力171

愿京剧旦角越来越漂亮175

谈谈戏剧界的特殊与自大177

看豫剧想京剧181

应追求什么样的艺术境界？183

两代师父的革新精神186

向常香玉老师学习193

“边陲杜鹃”给我的启迪195

贵在独创197

一朵鲜艳的小花——看豫剧现代剧《金鸡引凤》200

赞《焚香怨》203

多有创新，别具韵味204

承先启后，戏曲之光——看牛淑贤豫剧专场演出205

尚丽华艺术的华丽207

演男又演女，能文又能武210

我爱观摩215

“文艺人才”成材的两个必要条件219

好演员不一定是好教员——谈如何教戏226

因人设戏也是一条路子230

“教育心理学”的实践作用232

我入荀门前后239

荀慧生先生二三事245

我的合作伙伴们247

京剧与酒250

他跟演员是朋友——记剧评家徐城北253

她在从中笑——记北京京剧院副院长张晓晨257

台湾的戏迷们263

书，我最亲爱的朋友266

假如到了2000年268

孙毓敏：人和书张中行273

“奋飞”中的孙毓敏冯大彪277

记孙毓敏演《红娘》凌曾野281

造化之工在于自然——看孙毓敏演的玉梅过士行283

争取新的观众——访京剧演员孙毓敏伊文285

一片痴心入梦来李尔重苏烈287

似与不似都奇绝——孙毓敏专场演出漫语李恍291

观众絮语李滨声294

孙毓敏的魅力徐城北296

孙毓敏的三本账和宝堂298

孙毓敏含泪的笑［美］李绍昆300

孙毓敏的辩证法魏子晨303

后记306