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绪论1

一、电视文艺的形成规律与研究范畴2

二、电视文艺在当代社会生活中的地位6

三、电视文艺无限广阔的发展前景8

第一章电视文艺的诞生与发展1

第一节电视的起源与电视文艺的发展1

一、电视原理的构想与发明1

二、电视艺术的诞生与发展3

第二节中国电视文艺的历史与现状8

一、初创期——艰难的起步9

二、停滞期——沉寂的荒漠10

三、复苏期——重要的转折10

四、发展期——繁兴的开始11

第三节世界电视文艺发展概观15

一、电视艺术的历史嬗变15

二、电视文艺在竞争中发展18

第二章电视艺术的特性36

第一节电视艺术的创作特性37

一、独特的空间思维37

二、灵活的表现形式41

三、可塑的作品容量45

四、强烈的参与意识46

第二节电视艺术的传播特性50

一、崭新的传播媒介50

二、广阔的兼容幅度52

三、巨量的信息载体54

四、迅疾的传输效应59

第三节电视艺术的接受特性60

一、庞大的观众层面60

二、随意的鉴赏条件62

三、独特的受众心理66

四、自在的视听体验68

第三章电视艺术的功能72

第一节电视艺术是一种审美意识形态72

一、一种特殊的意识形态72

二、一种特殊的思维方式75

第二节电视艺术多方面的社会功能77

一、审美认识功能77

二、审美教育功能81

三、美感和娱乐功能85

第三节审美功能是电视艺术多种功能的核心90

一、电视艺术多种功能的相融相济90

二、审美功能的核心地位91

第四章电视剧的创作94

第一节题材与主题94

一、题材的选择94

二、主题的确立100

第二节人物与环境105

一、人物塑造105

二、环境描写112

第三节情节与结构115

一、情节设计115

二、结构形式120

第五章电视剧的改编127

第一节改编的性质与原则129

一、改编是一种再创作129

二、改编的基本原则131

第二节改编的条件与方法134

一、改编的条件134

二、改编的方法136

第三节叙事性作品的改编139

一、叙事性作品改编的一般原则139

二、小说的改编147

三、报告文学的改编149

第四节表演性作品的改编151

一、话剧的改编151

二、戏曲的改编154

第六章电视导演艺术157

第一节电视导演的职责和独特的美学观158

一、电视导演的职责158

二、电视导演独特的美学观160

第二节电视导演的构思和艺术创造的原则166

一、电视导演的构思166

二、电视导演艺术创造的原则175

第三节电视导演的主要表现手段182

一、蒙太奇183

二、启导演员185

三、画面构成186

四、声音配置189

第七章电视表演艺术192

第一节电视剧与电影、戏剧表演的关系192

一、电视表演与电影、戏剧表演的异同192

二、电视表演既带“电”又有“剧”的因素194

第二节从生活真实到艺术真实的追求196

一、起点——生活的真实196

二、独特的再体现，鲜明的性格化197

三、质朴、含蓄、深沉198

第三节本色表演与性格表演199

一、性格表演的功力和难度199

二、本色表演的优势与不足205

三、表演风格的多样化208

第八章电视摄像艺术209

第一节电视画面211

一、电视画面的种类212

二、电视画面的特点215

三、画面构成因素216

第二节画面构图218

一、画面构图的审美原则218

二、画面构图的具体要求220

三、构图的角度221

四、景别的选择224

第三节运动镜头228

一、运动镜头的创造力228

二、运动镜头的种类230

第四节电视特技摄像231

一、电视特技摄像的艺术特征232

二、电视特技摄像的基本方法233

第九章电视声音艺术235

第一节电视艺术中声音的地位和作用235

一、影视艺术中的声音235

二、声音的成份238

三、声音的作用245

第二节声画关系251

一、声画合一251

二、声画并列253

三、声画对位255

第三节电视声音的综合艺术处理257

一、音乐与音响的写实和写意功能257

二、语言、音乐、音响的综合艺术处理261

第十章电视编辑艺术263

第一节编辑模式263

一、编辑职能263

二、电视剪辑264

三、电子编辑266

第二节图象编辑267

一、节奏形式267

二、转场技巧270

三、特技运用274

第三节声音编辑274

一、声音元素274

二、前期录音276

三、后期配音277

四、配音技巧278

第四节字幕编辑281

一、字幕功能281

二、片头设计282

三、电子字幕284

第十一章电视美工艺术286

第一节电视美工的作用286

一、电视美工的内涵286

二、电视美工师的职责287

三、电视美工的作用290

第二节电视美工的特点291

一、与戏剧美工的异同295

二、与电影美工的异同297

三、电视美工的特点298

第三节电视美工的构成302

一、环境造型303

二、人物造型305

三、电视美工设计的要求308

第十二章电视艺术样式与风格310

第一节电视艺术样式310

一、电视艺术是一种独立的艺术门类310

二、电视艺术的体现形态313

三、电视剧的主要类型及其艺术特征317

第二节电视艺术的风格327

一、电视艺术风格形成的主客观因素327

二、电视艺术风格的综合性特点329

三、电视艺术风格的多样化趋向330

四、中国电视艺术的民族风格337

第三节对电视艺术风格样式现状的思考342

一、审美意向的多层次——电视艺术样式、风格的多样化343

二、艺术观念的多元化——电视艺术样式、风格的多样化343

三、本体意识的自觉——多种电视艺术样式、风格的并存344

第十三章电视文艺鉴赏与评论346

第一节电视文艺鉴赏的特点346

一、它是鉴赏主体感知、想象、情感、判断交织统一的审心理活动347

二、它是独特的认识功能和娱乐功能有机统一的美感活动方式349

三、它是主观与客观相统一的再创造活动350

第二节电视文艺鉴赏的要求351

一、电视文艺鉴赏要有正确的观点和高尚的情趣352

二、电视文艺鉴赏必须具备一定的文学艺术修养和电视基础理论知识352

三、电视文艺鉴赏要有真切、完美的鉴赏情境353

第三节电视文艺评论的性质和作用354

一、电视文艺评论的基本性质354

二、电视文艺评论的主要作用356

第四节电视文艺评论的原则与方式358

一、电视文艺评论的原则358

二、电视文艺评论的方式360

第十四章电视文艺理论研究概观363

第一节中外电视文艺理论研究的基本状况363

一、“电视文艺理论”界说363

二、国内外电视文艺理论研究之异同366

第二节电视文艺本体与电视文艺的“文学性”369

一、国内关于电视——电视文艺本体的研究369

二、国内关于电视文艺的文学性研究375

第三节电视文艺的审美范畴与接受对象378

一、国内关于电视文艺审美诸范畴的研究378

二、国内关于电视文艺接受对象的研究383

第四节未来电视文艺研究预测386

一、电视文艺未来发展态势386

二、未来电视文艺理论展望388

第十五章电视文艺的母体——电视文化390

第一节电视文化冲击波390

一、人类文化扫描390

二、电子传媒391

三、电视日常化392

第二节电视与现代人类文化生活393

一、电视改变着现代人业余文化生活形态393

二、电视改变着现代人的社交生活形态394

三、电视对教育、工作方式及建筑文化的影响396