《电视照明艺术》

第一章 电视照明的艺术特征2

第一节 电视照明的意义2

第二节 电视照明的任务3

第三节 电视照明的特点6

一 电视照明的时限性6

二 电视照明的可塑性7

三 电视照明的纪实性7

四 电视照明的体现性8

第四节 电视照明与电影照明的区别9

第一节 电视照明工作者的审美意识12

第二章 电视照明工作者的知识构成12

一 审美意识与修养13

二 观察与积累15

三 审美意识与创作16

第二节 人眼与摄像机18

一 正确认识自己的眼睛18

二 摄像机作为人的“眼睛”22

三 人眼与摄像机的差异32

第三节 电视照明与轴线35

一 摄像轴线的运用规律35

二 光线轴线的形成36

三 光线轴线的规律37

四 光线轴线与摄像轴线38

五 光线轴线的合理使用40

第四节 电视照明与其他主创部门的关系43

一 照明与导演43

二 照明与摄像44

三 照明与美工44

第三章 电视照明与画面造型46

第一节 照明与空间深度46

第二节 照明与立体形状50

第三节 照明与表面结构51

第一节 电视外景照明的特点54

一 掌握规律54

第四章 电视外景照明54

二 时间“流动”中的光影55

三 相对统一亮度的利弊55

第二节 电视外景照明的任务55

一 对自然光进行选择55

二 弥补“先天不足”56

三 调整反差56

四 暗部偏色的校正56

五 造成特殊光效57

六 再现真实的夜景气氛57

第三节 直射光照明的造型处理57

一 太阳初升和太阳欲落时刻58

二 正常照明时刻62

三 顶光照明时刻63

四 直射光照明的3种形式66

第四节 突现散射光个性74

一 晨曦和黄昏：难得一瞬75

二 阴霾天和薄云天：变弊为利77

三 雨雪天和雾天：特殊的视觉语言82

四 睛天遮挡法和背阴处85

第五节 夜景的布光设计与思路88

一 夜景拍摄可供选用的3个时间88

一) 中午太阳光下88

二) 真正的夜间90

三) 晨曦和黄昏92

二 实拍前要想到的93

一)基本思路93

二)共性要求93

第六节 实景室内自然光98

一 不可忽视的特点99

二 用光形式100

一) 大场景100

二) 小场景102

第七节 反光板效能104

一 两种类型104

二 多种形式105

三 常被忽略的优点106

四 出人意料的效果107

一) 缓和反差，显现暗部层次107

二) 校正偏色，力求色彩统一108

三) “移光”功能108

四) 修正日光不足，达到照明平衡109

五) 模拟效果光109

六) 作底子光110

五 造型上的失误110

一)“变成透明人了!”110

二) 位置不准111

三) 脚光113

四) 区域性照明，光痕明显114

第五章 电视内景照明116

第一节 电视内景照明的特点116

一 模拟和再现自然光效117

二 创造和渲染环境气氛117

三 具有浓郁的感情色彩117

四 具有细微的布光程序117

五 对照明亮度有基本要求118

第二节 人工光线的认识119

第三节 人工光线的成分121

一 主光122

二 辅助光125

三 轮廓光127

四 背景光129

五 装饰光131

第四节 人工光线的造型132

一 照明角度的确定133

一) 光线方向133

二) 光线高度136

二 人工光线的组合137

一) 静态节目主持人的3种用光组合139

二) 静态多人物的用光组合145

三) 动态人物的用光组合153

一) 环境气氛161

三 光线气氛的渲染与作用161

二) 时间气氛163

四 特殊光线效果的照明处理166

一) 效果光照明的特点166

二) 效果光用光的要求167

三) 写实与写意167

四) 信以为真--实例剖解169

火光169

水纹光170

道具灯172

球面反光镜173

雷光闪电173

一) 全景与布光格局174

五 不同景别用光侧重点174

二) 中景与形态交流175

三) 近景“表里如一”175

四) 特写“点上取胜”175

五) 用光提示176

(一)布局合理性176

(二)光位统一177

(三)“多太阳”现象177

六 物象缺陷与补校179

一 追求用光简单181

第六章 电视广告照明181

第一节 电视广告照明的特点181

二 重视气氛烘托182

三 注重画面造型效果183

四 讲究变化与适度夸张184

第二节 电视广告照明的构思与设计185

一 初创阶段的艺术构思186

二 前期创作阶段的照明思路186

三 主创阶段的照明造型187

四 广告照明的长期效应187

一 物体原型与物化形态188

第三节 电视广告照明的思维要求188

二 内容变化与用光差异189

三 纤微毕现与借物表意189

四 光调变化与色彩基调190

五 整体连贯照明与单体镜头照明194

第七章 电视演播室照明195

第一节 灯具的配备与制作要求195

一 聚光型灯具195

二 泛光灯灯具196

第二节 演播室照明特点198

一 多工种协同198

二 全方位立体设计199

三 现场连续性200

四 强调光线的存在200

第三节 照明设计201

一 基本照度设计要求202

二 光色再现202

一) 色温平衡203

二) 色彩基础203

三) 色光混合203

三 演播室照明程序203

一) 初步照明构思与设计204

二) 现场布光204

三) 排演与合练207

第一节 ENG采访与时效照明209

一 “挑、等、抢”与时效209

第八章 电视节目的分类照明209

二 新闻真实与用光真实211

三 新闻人物用光215

四 ENG采访照明的要求219

第二节 纪实性专题片用光的再现和表现221

一 光线再现与表现221

二 用光效果分析222

第三节 墙开一面的舞台节目照明224

三 视点变化与墙开一面225

四 对色彩的不同要求225

二 平面与立体225

一 “服务”对象不同225

五 精雕细琢与感觉真实226

六 逆光与侧顺光226

第四节 电教节目照明227

一 电教演播室3种用光形式227

二 特殊效果用光229

第五节 大型文艺晚会照明的再思考230

一 照明设计的整体感231

二 空间的展示232

三 光线的“动”与“静”235