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第一章电影艺术与电影文学1

第一节电影是新型的综合艺术1

一、电影是现代科学飞速发展时代的综合艺术2

二、电影是多种艺术元素的综合体3

三、电影是以文学为基础、以导演为中心的新型综合艺术4

四、电影是时间艺术和空间艺术的综合5

五、电影是创作、工艺、发行及观众集体创造力的综合5

第二节电影文学是电影艺术的基础6

一、电影文学与电影艺术的关系6

二、电影文学剧本是编剧劳动的艺术结晶8

三、电影文学剧本是导演创作分镜头剧本的蓝图9

四、电影文学剧本是演员创造角色的底本11

五、电影文学剧本是完成摄影、美术、音乐、剪辑等工作任务的依据12

第三节重视电影文学是我国的优良传统13

一、中国是电影文学创作最发达的国家之一13

二、促成中国电影文学兴旺发达的主要原因14

三、中国拥有一支力量雄厚的电影文学创作队伍16

四、中国的电影文学是电影民族化的桥梁17

第二章电影文学的形成与发展19

第一节电影文学的孕育19

一、电影文学是电影艺术发展到一定时期的产物19

二、导演的工作设想孕育了电影文学23

三、电影文学形成于本世纪二十年代25

第二节电影文学的形成30

一、苏联是电影文学的发祥地30

二、中国早期的电影文学36

三、电影文学的独立价值41

第三节电影文学的发展46

一、电影文学作品的大量出版47

二、电影文学专业队伍的形成50

三、电影文学理论研究的深入51

四、电影文学是电影艺术繁荣的前提条件54

五、电影艺术对电影文学的反作用55

第三章电影文学的特性57

第一节为什么要研究电影文学的特性57

一、电影文学的特性是电影文学理论中的一个重要命题57

二、电影文学是受现代人欢迎的新型文学59

三、不能笼统地理解电影文学的特性60

第二节电影文学的特性61

一、视象性62

二、动作性67

三、逼真性74

四、组接性80

第一，对照蒙太奇82

第二，平行蒙太奇83

第三，比喻蒙太奇85

第四，复现蒙太奇86

第五，杂耍蒙太奇86

五、简约性87

第三节关于电影文学特性的理论探讨92

一、国外关于电影文学特性的认识92

二、我国关于电影文学特性的探讨96

第四章电影文学的类型和文体98

第一节影片前文学与影片后文学的划分99

一、影片前文学与影片后文学的涵义及职能99

二、以文体为中介的文学与电影的相互影响107

三、两种类型文体的写作113

第一，影片前文学的写作与改编113

第二，影片后文学的写作与整理115

第二节影片前文学的几种文体117

一、电影文学剧本117

第一，电影文学剧本的构成117

第二，电影文学剧本的体式122

第一种：镜头式122

第二种：话剧式123

第三种：场景式125

二、电影小说129

第三节影片后文学的几种文体134

一、电影故事134

二、影片文学整理本145

第五章电影文学的创作和技巧157

第一节电影文学创作的特殊过程157

一、电影文学家是电影的拓荒者和设计师157

二、用文字叙述的银幕故事158

三、用文字塑造的银幕人物形象162

四、时代对电影文学家的要求169

第二节电影思维173

一、什么是电影思维173

第一，电影思维是形象的思维174

第二，电影思维是超越现实时空的思维175

第三，电影思维是借助强烈的视觉和听觉感受的一种思维180

二、怎样进行电影思维的训练184

第一，观察生活184

第二，向兄弟艺术学习借鉴184

第三，在脑中常进行“过电影”训练185

第三节电影文学的写作技巧186

一、电影文学写作的基本技能186

第一，结构186

第二，叙述188

第三，描写191

二、电影文学写作的技巧193

第一，悬念193

第二，节奏194

第三，细节196

第四，特写197

第五，象征198

第六，隐喻199

第七，隐显199

第八，重复200

第六章电影文学的风格202

第一节电影文学的类型风格203

一、戏剧风格204

二、叙事风格211

三、诗体风格217

四、绘画风格220

第二节电影文学的民族风格225

一、民族风格与电影化225

二、民族风格是一个发展的概念230

三、民族风格的几个范畴235

第一，民族生活235

第二，民族语言236

第三，民族审美237

第三节电影文学的个人风格237

一、什么是个人风格238

二、个人风格与类型风格238

三、个人风格与民族风格239

四、形成个人风格的诸因素240

第七章电影文学的读解和批评243

第一节电影文学的读解244

一、电影文学的创作与鉴赏的关系244

二、电影文学的鉴赏规律245

第一，鉴赏需要感受，感受需要读解245

第二，鉴赏需要鉴赏力248

第三，鉴赏需要想象力249

第四，鉴赏的差异性250

第五，鉴赏中的共鸣现象252

三、职业读解与嗜好读解253

第二节电影文学评论254

一、电影评论是什么254

二、电影文学评论的意义、目的和任务255

三、电影文学评论的类型和步骤258

四、新中国电影文学评论和理论建设发展概况260

五、如何评论一部电影文学作品的好坏269

六、一部优秀的电影文学作品应具备的条件271

第一，应提出迫切的社会问题273

第二，应体现真善美274

第三，应留有思考的余地275

第四，应有创新，做到雅俗共赏、老少咸宜276

七、电影文学评论研究的方法论276

八、电影文学评论的写作279

第一，要开拓视野279

第二，要写出评论者的个性来280

第三，要掌握多种形式，树立良好文风281

第四，要运用文艺社会学去分析281

第三节读解、鉴赏和评论的关系282

一、三种不同档次的审美认识活动282

二、鉴赏是评论的基础，评论是鉴赏的深化282

第八章中国的电影文学287

第一节现代电影文学287

一、概述287

二、第一部完整的电影分场脚本——《申屠氏》292

三、《狂流》和《渔光曲》293

四、《神女》与《十字街头》295

五、《马路天使》及《八百壮士》296

六、《一江春水向东流》和《乌鸦与麻雀》297

第二节当代十七年的电影文学300

一、概述300

二、《白毛女》和《董存瑞》304

三、《李时珍》与《林则徐》306

四、《红色娘子军》及《小兵张嘎》309

五、《早春二月》和《青春之歌》311

六、《农奴》与《达吉和她的父亲》313

七、《英雄儿女》和《舞台姐妹》316

第三节当代新时期的电影文学319

一、概述319

二、《巴山夜雨》和《天云山传奇》325

三、《邻居》与《喜盈门》327

四、《城南旧事》及《良家妇女》330

五、《野山》和《黑炮事件》334

六、《被爱情遗忘的角落》与《芙蓉镇》337

七、《一个和八个》、《黄土地》和《红高粱》340