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艺术：真诚地体现人生意味 江宁1

《开国大典》的深层意义——对该片的一点辨正 李秀芳3

讲评　朱晶6

“人”与“神”之间 李建强6

在人民心中镌刻丰碑 张振华9

田耕：审美人格的嬗变与超越 张勤耘11

一个有人气的英雄 刘小兰13

讲评 谈成钧16

纪录：一项庄严的事业 刘汉铭16

讲评 童蒙志18

一个颇具魅力的魔方 兰春雨18

寻觅“美神” 韩炜20

讲评 建强24

沉重的潇洒与永恒的抗争 徐家康24

伤心处也有美好的故事 黄一钢26

讲评　陈郁28

《袁崇焕》的三不如 程友谨28

讲评 钟祥泰32

“掀开历史的外衣……” 朱晶32

无法摆脱的命运 卢清才34

从被杀到杀人 肖云儒36

讲评 赵绍生　王永壮39

《白色山岗》谈 童道明39

“让人透不过气来” 张秋40

不该回避那历史的悲剧 刘旭东42

历史的结局 耀祖43

讲评 施正勋45

着此一笔，显其精神 琦民45

讲评 金福康47

俗中见雅 朱晶47

觉新的悲剧不在于自杀 任启亮49

谋杀前的心理描述 张卫50

白杨林偶记 白莲52

讲评　陆逐55

春桃情 白莲55

命运悲剧在何方？ 卢之林57

在两桩婚姻的背后 白烨59

在凶手与情人之间 邢克进60

认识价值恰在“病态” 谭德峰62

讲评 王春灿63

《滴血黄昏》的隐在内涵 梁天明63

“雨人”形象的性格组合 吴元江65

清醒的受骗者 康定67

成人应看的“小儿科” 于允科68

闹剧背后 李亦中70

谁是被告？ 中复71

孤独——都市电影的新题材？ 张洪流74

讲评　晴云74

冷漠的心理图像与可感的银幕景观 春山76

讲评 沈贻炜78

勿庸讳言的文化批判意蕴 宋伟建78

难以摆脱的“避讳”——《苍生》侧识 金定海81

中国民俗在《红高粱》上的投影 洪波83

一水牵情的两部《几度夕阳红》 曹溪85

婉容事件的不同处理 王志超88

珠联璧合巧织情 顾耀佐89

“毁容”杂议 朱振华90

难得一丑 天雨92

“丁尼”失败，芳兵成功 卢岸川94

讲评 朱振华94

编导思想与情感的离异 生民95

嘻笑怒骂，未成文章 朱国梁97

脂粉气怎掩那痴顽性？ 陈嘉栋99

讲评 晓云102

多重三角中的人物 叶康102

讲评 陈竹林104

美与丑的两只眼睛 薛元敬104

妙在自然 彭正宗105

讲评 王修纯107

“中和之美”的辩证艺术 邱飞廉107

背影 吕崇晖109

心灵从眼光中闪射 左孝本110

讲评　文岩112

李慧泉的那一滴眼泪 许建海112

银海审美反思录 白莲114

苦戏：并非一味自虐与他虐 乃光116

悲怆的笑声 陈锋118

讲评　李星121

多味的“笑” 叶康121

讲评 唐大康123

“闲”谈 夏网培123

真真假假，平中见奇 陈雷124

淡笔有时胜浓彩 吕金龙125

礼赞与悲叹 程友谨126

讲评 刘宝华128

清新淡雅　质朴深沉 杜长江128

讲评 王愚130

遥遥边城情 潘燕130

情从细节中溢出 陈中复132

讲评 徐志祥135

鹰·风车·巴顿 李潮洋135

“门”的意味 叶康136

讲评 杨代藩138

别开生面的“小球” 雪泥138

“金表”牵连着他们的命运 荣淑洁139

金手套·红手套·黑手套 陈嘉栋140

石磨·运动·怪圈——《芙蓉镇》的循环意蕴 李明泉142

讲评 边善基144

摇滚乐中的一个休止符 王际红144

讲评 唐海祥146

那一簇小花 谷一非146

彩色中的追求和失落 李健147

浅析《黑炮事件》电影语言的运用 田波148

“出水芙蓉” 凉泉150

讲评　颍浩152

点点滴滴伤心泪 邢克进152

旭日——多彩的发光体 徐丽娜　王振宇154

夕阳余辉情 朱泰来156

走出雨季 俞琴157

讲评 袁克露159

空跟镜头的引思 刘易159

讲评 黄良全161

乐韵 文剑161

骊歌一曲 王传中162

异于凡响 铁群163

留白的艺术 王佳琛　陈龙165

讲评 叶中道167

灵魂曝光的协奏曲 叶建新167

《红高粱》的画外音 严明法168

超群的语言魅力 赵兵170

一段台词 阿西172

无言之言 张小雪173

心理化的时空 树芬174

“意”与“情”的对立与转变 俞放175

蒙太奇赏析撷英 白莲177

“有意味的形式” 张燕波179

讲评 李果　顾敏182

琐谈镜头内部的象征意义 陈国雄182

讲评 蔡贻象184

两种境界的叠化 王永午184

充满哲理的“怪圈” 刘宝平185

银幕生辉话细节 秦敢186

《黄土地》中的“省略” 春山188

讲评　兆炬190

暴力镜头的“幕后”处理 戴春兰190

不了情 白莲192

讲评 邬红华196

这个结尾改得好 杨萌196

“凤头” 家鹤197

寓意的起始 易兴舟199

负片效应 钟石200

“扫处即生” 蓓莉201

“欲擒故纵” 李建强202

发人深思的“悬念” 徐德仁203

“黑夜的牛” 徐志祥205

“追车”审美 叶康206

讲评　陆军209

从《虎穴擒魔记》三易片名谈起 叶尧平209

假如我来当这个营长——致《蛇谷奇兵》的导演 许福芦210

讲评 周乃光　邢克进214

走出侦破片的误区 伊言214

走出战争 戎国强215

一种新模式的再现 程晓天217

感官刺激与审美效应 汤景祥　汤景豹218

讲评　惠良221

“五人框架”说 舒克221

讲评 龙海秋223

再现与复制 春雨223

如何表现重大历史事件？ 钟晓阳224

《末代皇帝》的幽默 李光嵘226

讲评　陶颜228

还传奇以情理 解师曾228

桔黄色的娱乐 岭南229

“可口可乐”式的娱乐 辛器231

美中不足 沈济宝232

我们还需期待 李敏235

讲评　良全235

一部并不成功的影片 邱林236

讲评 张士伦238

《女人街》：价值取向的误区 张煊238

讲评 钱峻崖241

影片寓言内核营造失准 魏铸康241

讲评 张文元243

失重的主题 韩庆和243

并非复仇英雄 孙东海245

重心的位移 潘致247

从“尿盆戏”议艺术整体把握 禹宏249

神卦万不该从幕后跳出来 钱瑜250

圆空 凯弟251

“拼盘” 周乃光253

讲评 钱企安256

李彤的突变为何令人觉得唐突？ 顾晓鸣256

艺术风格的分裂 郑建华258

摹仿不能代替艺术创造 胡瀚霖259

导演构思的失衡 边风嘉260

银幕女性“麻衣相法” 李小海262

庸俗的模式 金明亮263

没忘了……——看《风流女探》 边国立265

附　危险的美：比较中的发现（“一瓢饮”电影鉴赏与批评写作书简） 丽影266

后记 范广宝274