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目录1

电影画面的情绪表现力 秋沉1

情感：选择和调节 叶舟6

《孙中山》的“情绪积累式”结构 李培先10

情感，在忏悔中升华 朱振华12

内聚力的深沉象征 白燕14

绝响 白莲17

自嘲：超越自身的自信 中仑21

双层结构的魅力 莲影25

看似寻常实奇崛 李建强27

画蛇添足，还是画龙点睛？ 童蒙志29

关于《小街》结尾之我见 朱玛31

《局长的自白》说明了什么？ 陈同艺34

演不出的悬念 辛？34

新的平衡与不平衡——《家族的荣誉》结尾赏析 顾耀佐37

“深化”还是“浅化” 戴中凯39

拿破仑出场 孙渝烽41

那个牵驴人 王永午44

小谈李秀芝的外貌 沈欣47

莫忽视那忧郁的眼神 汤娟49

《边城》“三梦”的诗韵 毛学用52

珍妮有块“自留地”——谈《怪圈》的一个主观镜头 辛加坡55

幻真交替叠合的魅力 张世炉57

缥缈的梦　深情的诗 喻平59

人物还得画“圆”些 吴永耀61

思康被“拔高”以后 韦振斌63

残缺人·象征 陈嘉栋66

憨憨——黄土地的产物 赵颖70

“多音部”的面部表现 朱玛74

雷军长摔帽子与银幕表演 高鉴76

底色浓郁表现不足 生民78

真的为何拍假了 徐甡民80

“驾轻就熟”就 邸兵86

他们真象演员——看电影时开的小差 黄艾禾88

美与伪真 恒一90

“背影哭”欣赏 陈晓光93

傅家杰哭陆文婷 忠言95

外国影片的接吻处理 严敏98

空白的美学 白莲101

风鬟雾鬓 白莲105

于细微处着色 张怿琼110

陆文婷的眼睛和部长夫人的嘴巴 ？如113

电影《复活》欣赏二题 李坚117

圣路易号驶向哪里？ 胡庆汉　苏秀122

于细微处见功夫 刘润127

黄金的细节 白莲130

夜色中，见烟圈象 白莲133

一以当十，以缺当全 沈志冲138

绝妙的敬礼 马中140

妙在不出人 钱峻崖143

妙哉，最后一个军礼 李建强145

小细节展现大气魄 欧阳荣良148

向下的阶梯——电影画面人物动势浅析 刘伟青150

脚的银幕魅力 李兴叶152

“脱”、“扒”之我见 边国立155

失真的细节 广影157

“慢动作”的感情基础 肖慢159

怎样把握奶奶的灵魂 任殷163

怎样看待兄弟换妻 颜学恕166

死了，也是希望！——看《黄土地》 白苹168

敞开人物的心灵世界 马玉堂172

新观点开拓以后 孔令枝175

月下寻兴 白莲178

《怪圈》象征与联想 顾漩耿184

“拐杖”与“木偶” 李汝保188

画与话 任殷191

仅着数语便得风流 孟建196

看似无意却有情 姜晓华200

《莫斯科不相信眼泪》艺术欣赏二题 李培隽203

探病不言“病” 余仲华205

孩子该说孩子话 龚亚明208

银幕上的自然景观 建平211

此中有真意 张？214

诗与空镜头 东进生218

飘动的审美体：雪 白莲223

荷塘深处——“自然景物空镜头”意境谈 白莲229

诗一般的电影句子 吴天忍232

冷峻的美 东进生235

难忘《逆光》雨中春 陈柏健239

淡妆浓抹总相宜 何建国242

雾：有意味的形式 丽影245

“静”的艺术效果 王杨249

《姊妹坡》情思 杨？　陈莹252

一个太阳　两种感受 裘新257

把太阳“解放”出来 王忠明260

象生活本身那样自然流动 凌振元263

谈谈“风光加爱情” 江晨266

“美化环境”的副作用 林云明268

莫叫明月随意升 秦茂柏269

地面也要求真 边国立271

景与道具 韩尚义274

道具的妙用 郭庆晨277

一块玻璃片——一个美好的世界 苏蕾280

《黑炮事件》过眼录 叶康283

那一杯要牛奶 吴意286

《人世间》里的两幅画 沈国毅288

《公民凯恩》中玫瑰花蕾的含义 〔美〕多？·里德　仇华飞译290

从鲜花与美女想起的 胡启锐294

狗乎？人乎？ 白莲296

波斯猫的妙用 宇芝299

一匹死马 罗丁302

一个镜头的深刻内涵 肖宏304

充分发挥“合金”的作用 钱世樑306

一个具有历史感的镜头 阎真309

银幕雕刻刀——光的魅力 钱建平313

电梯上的亮光 杨毅楚316

一种令人忧虑的现象 王强318

浅谈《海滩》的情绪表现 沉韵321

灵堂：黑与白的叠加 王忠明323

一墨大千 白莲325

《老井》色彩赏析二题 白莲328

色彩在闪回中抒情 汤振海331

绿的诗 罗丁334

寂静可以成为最响亮的声音 姜敏336

循环、空框与意象的弥漫 高力341

噪音用得着鸣 姜敏344

《乡音》音响浅析 周传基347

从《老古玩店》的音响说起 秦耀良351

巧妙的声画对立蒙太奇 白莲354

寄至味于淡泊 白莲357

无声的尾声 罗丁359

“哀乐”的妙用 阿山361

曲终意更浓 傅黔蓉363

慎用名曲 金波366

“迪斯科”的演变 石丁368

让存妮们自己唱吧 马中370

起自人物心底的歌 范达明372

电影修辞 白莲374

《海滩》——一首朦胧诗 周名颖382

谨防另一种概念化 李健384

谢晋电影模式的缺陷 朱大可387

抒情的气质和哲理的内涵 林路389

悲剧的“悲剧” 张晓崧391

《老井》——愚性精神的颂歌 李昺395

挖井有“负面效果”！ 吴永耀399

假如 萧叶401

别在银幕上强化封建意识 刘功成403

评颂扬寡妇的电视剧 曹三405

什么是陈白露心中的日出 梅子涵408

男人，女人和人 辛器410

“困惑”的困惑 程友谨412

粗劣影片——点评《女市长的私人生活》 水丑木414

非艺术的《T省的八四、八五年》 李光一416

英平殉情的背面 慕贤419

《阮玲玉》“港味”太浓 钟河421

电影艺术中的几泡尿 黄宗江423

“红肿”何以若“桃花” 吴方427

一部是非模糊、矛盾百出的作品 马锐430

怎样拍电影？！——“电影拍摄公式”小辑 戚方433

喜剧片中的雷同病 曲向东436

军事顾问是否又“顾”又“问” 关宏438

人不应是偶象——浅议屏幕上的公安人员形象 知途440

武打片中三假症 朱凤文443

附：一瓢饮（电影鉴赏与批评写作书简） 莲影445

后记 顾漩耿　范广宝457