《精神的折射 中国山水画与隐逸文化》求取 ⇩

第一章 隐逸文化：中国历史上一个独特的文化现象1

第二章隐逸之风的高涨和山水画的兴起(晋、宋时代)8

第一节 沧海横流与隐逸之风的高涨8

第二节 玄学激荡与隐逸心态的变化14

第三节 隐逸诗人之宗陶渊明21

第四节 山水方滋与山水画的兴起25

一、山水有清音25

二、山水以形媚道：中国山水画特质的决定和理性的起点29

第一节 入可为官，退可归隐43

第三章玄佛合流与水墨山水画的出现(唐初、中期)43

第二节 诗中有画，画中有诗47

第三节 水墨山水画的文化意义56

第四章隐逸之风的再度兴起与山水画的高度成熟(唐末、五代、宋初)62

第一节 历史的惊人相似62

第二节 百代标程、照耀千古的荆、关、李、范、董、巨65

第五章文人干政与山水画的保守、复古和变异(北宋中后期、南宋)84

第一节 退隐之风渐息与保守、复古之风趋浓84

一、经世致用的文艺思潮85

二、词坛的婉丽清空与画坛的林泉高致89

三、文化复古之风92

第二节 林泉高致104

第三节 沾溉后世的苏轼画论113

第四节 风神萧散与米氏云山118

第五节 “偏安一隅”与“马一角”、“夏半边”124

第六章靡然向隐与抒情写意山水画的高峰(元)132

第一节 辱于夷狄之变与文人的靡然向隐132

第二节 隐不绝俗与元画的主要特点141

第三节 元代抒情写意山水画风的开创者赵孟頫144

第四节 先仕后隐的黄公望与元代山水画的成熟152

第五节 写胸中逸气的倪瓒157

第六节 渔樵隐逸话吴镇、且仕且隐说王蒙161

第七章反隐逸的强权政治与明代山水画的波平流泛168

第一节 强权政治文化与商业经济发展下的明代山水画坛168

第二节 明四家与吴派山水171

第三节 游戏禅悦与“南北宗论”——董其昌、陈继儒以禅论画175

第八章遗民郁愤与山水画的末世情结198

第一节 天崩地解与遗民郁愤198

第二节 栖心佛老与空灵凄清、纵横排？和师古守法200