《电影化的想象 作家和电影》

导论：戏剧作家、小说家和电影1

上卷：戏剧作家和电影7

小引：肖伯纳和路易奇·皮蓝德娄8

第一章舞台和银幕——若干根本差别9

第二章 尤金·奥尼尔、表现主义和电影16

第三章 混合手段——从贝托尔特·布莱希特到机遇剧36

第四章 田纳西·威廉斯——“赛璐珞胸罩”之后48

小引：盖特路德·斯坦因70

第五章 阿瑟·米勒——《推销员之死》、《不合时宜的人》和《堕落之后》71

第六章 荒诞剧和电影——尤金·尤内斯库和塞缪尔·贝克特88

第七章 电影化戏剧批判和当前的倾向103

下卷：小说家和电影111

小引：托马斯·曼和弗朗茨·卡夫卡112

第八章小说和电影——若干根本差别113

第九章 西奥图·德莱塞在“骗人国”120

第十章 意识流小说与电影：Ⅰ、詹姆斯·乔伊斯129

第十一章 意识流小说与电影：Ⅱ、维吉尼亚·吴尔芙147

第十二章 意识流小说与电影：Ⅲ、威廉·福克纳159

第十三章 约翰·多斯·帕索斯和摄影机眼睛——《曼哈顿中转站》和《美国》175

第十四章 司各特·菲茨杰拉尔德、好莱坞和《最后的一个巨头》186

第十五章 纳撒尼尔·韦斯特——蝗虫国里的图象眼215

小引：托马斯·沃尔夫和罗伯特·潘·沃伦226

第十六章 欧内斯特·海明威——小说中的电影化结构和改编问题227

第十七章 格雷厄姆·格林和银幕253

第十八章 约翰·斯坦贝克、视点和电影270

小引：让—保罗·萨特和亨利·密勒289

第十九章 阿仑·罗勃—格里叶、新小说和新电影290

第二十章 电影化小说批判和当前的倾向302