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第1篇 影片先期制作和形象化预审视3

1 从传统电影制片到数字化电影制片3

业界观点4

乔治·卢卡斯--电影制片人/卢卡斯电影制片厂4

电影制作过程和人员6

用协同来定义电影制片6

先期制作7

电影编剧7

分镜头剧本7

编制预算7

编排计划7

制作设计师8

采外景人员8

布景设计师8

选演员8

道具主任9

布景装修师9

服装设计师9

化装师9

制版图解绘图师10

摄影助理11

摄影师11

摄影助手11

摄制11

照明技师12

制作录音师12

胶片冲洗和印片13

台本监督/场记13

后期制作14

视觉效果制作师15

底片剪辑师15

混合录音师15

配光师17

字幕和效果监督17

绪言17

音乐混录师17

电影制片的协作过程18

业界观点18

霍华德·史密斯--电影剪辑师18

前言19

2 数字化电影制片概述21

电影的范畴22

对电影的世界性看法23

数字化电影制片的经验24

业界观点24

弗拉色赫斯顿-导演/编剧24

信息的保存和共享25

先期制作、摄制、后期制作和发行26

电影制片为什么在变化26

数字化电影制片工艺流程27

先期制作27

电影剧本27

业界观点35

蒂姆·麦克高文--索尼图像影像工场创作和技术事务副总裁35

形象化预审视37

布景搭建和照明设想37

剧本和形象化预审视：一个相互关联的过程37

场记和登录工作37

电视电影机38

洗印厂38

摄影、录音和现场数字式记录过程38

摄影场地/外景的形象化预审视、编辑和合成38

电子样片39

样片映示39

编辑阶段39

编辑与平行作业交互作用40

业界观点40

弗兰克·凯尔--电影导演40

联网41

映示41

画面和声音资料库42

完成影片42

电影底片42

声音增优和调音42

修改42

配光光号信息43

计算机化工作样片和原底片对位表43

影片映示和发行43

影院+影片/电视+录像带43

辅助市场和新的市场43

电子发行方式43

业界观点44

金姆·奥伯里--美国活动图片公司工程和技术副总裁44

罗布·柯伯林--电影编辑47

巴斯尔·帕帕斯--电影和数字非线性编辑49

3 编剧、分镜头、编制计划和编制预算51

编剧51

编制计划53

编制预算59

伊丽莎白·罗登诺--电影和广告制作经理60

业界观点60

4 形象化预审视63

预见电影制作的效果63

业界观点63

费兰克·福斯特--索尼图像形象工场形象化预审视部副总裁63

利用形象化预审视阶段的工作成果65

制作情节视图：审视场景覆盖65

电子情节示图软件67

情节示图工具以及制作电子情节示图67

绘图和剪贴67

业界观点67

保罗·克拉特沃西--PowerProduction软件的协同创作者67

用数字手段引入画面和声音以增强情节示图67

业界观点70

弗雷德·加罗--导演70

传递情节示图70

三维形象化预审视71

从平面情节示图到三维再现71

业界观点72

斯蒂夫·凯茨--电影制作人/数字化制作和形象化预审视72

创建虚拟环境74

美术工作、彩色和质感74

对照明的考虑75

与其他形式媒体的集成75

部门间交换想法75

在环境中巡游78

创意校样79

输入编辑系统79

业界观点80

格伦·斯坎脱伯里--电影剪辑师80

形象化预审视中对演员的表现81

完成影片中对演员的表现81

媒体展现81

形象化预审视在平行作业中的作用81

业界观点82

杰夫·克莱瑟--克莱瑟-沃尔扎克结构公司82

与运动控制技术的交互作用84

外景管理和采外景84

向制片代理咨询85

外景场地的形象化预审视85

寻找资料素材85

数字化棚外景地85

通过计算机咨询85

静止图像：照相光盘格式86

活动图像：Quick TimeTM或者AVITM86

将照片和外景资料转为数字形式86

查阅资料：中心数据库与本地数据库87

KodakTM图片交换系统87

影像供应商88

活动影像数据库88

形象化预审视美工师和相关的电影制片数据库88

形象化预审视和外景的联系89

数学化照相和数字化信息采集89

数字化搜寻方式90

人材数据库和远距选演员91

角色人材挑选91

选演员实况数字传输91

含演员的数字化形象预审视92

服装设计92

莫里齐奥·维齐翁--ModaCAD公司高级技术副总裁93

业界观点93

调研阶段93

服装设计的形象化预审视93

计算机辅助调研94

外景背景镜头95

计算机辅助设计95

三维视图95

布样和色彩的应用95

对背景的采样96

计算机处理能力96

设计的交流96

业界观点96

戴安·夏皮罗--戏剧、电影和多媒体设计人96

化装98

数字化、绘画和影像操纵软件98

里克·贝克尔--西诺维申电影制片公司特型效果化装师99

业界观点99

可行性试验和完成作品101

第二篇 影片摄制105

5 影片摄制技术：影片上的时间码、计算机化摄影机、运动控制以及制作阶段的预编辑105

摄影机内置时间码105

摄影机内置时间码技术106

摄影机内置时间码的精度106

业界观点108

让-皮埃尔·玻维亚拉--法国阿通公司总裁108

影片速率和音频时间码速率的推荐作法109

摄影机内置时间码和摄影现场登录110

在拍摄现场登录110

摄影和照明用便携式电子工具111

彩色控制111

供电112

DX码112

曝光112

距离112

屈光度112

影片的时间、长度和时间码113

焦点113

照明113

超近摄影113

摄影速度114

计算机化摄影机系统114

通过软件遥控摄影机115

数据库功能116

基于软件的摄影机操作116

信息的集合与共享117

计算机化运动控制117

运动控制与数字合成119

兰德尔·鲍斯梅耶--鲍斯梅耶和埃弗雷特公司/西吉齐数字电影公司设计师120

业界观点120

在计算机中开始120

追踪环境122

摄影同期录音122

用DAT(数字磁带录音机)录音122

在现场数字化122

业界观点123

埃德蒙·迪久里欧--是影产品公司创建人、副主席、开发研究部总经理123

摄制现场的形象化预审视124

业界观点125

托尼·威斯曼--摄影师125

瓦尔特·默齐--A.C.E.成员、编辑、声音设计127

第3篇 影片后期制作131

6 传统电影制片的后期制作过程131

影片的不同种类131

影像和声音剪辑的发展史131

标准131

标准作法132

传统的电影制片过程133

外景或者摄影棚内拍片方式133

影片洗印133

声音转录133

找同步和审看样片134

识别号码135

摄影和剪辑同时进行135

影片剪辑136

线性编辑与非线性编辑136

剪辑系统136

剪辑137

镜头修剪137

交叠剪辑137

米亚·戈德曼--A.C.E.成员，电影剪辑师138

业界观点138

光学技巧138

粗剪和终剪138

西尔维·兰德拉--剪辑师139

声音编辑140

套底140

校正拷贝141

发行拷贝141

数字化电影制片的前景141

斯蒂文·柯恩--索尼图像制片厂导演、数字图像编辑142

业界观点142

埃德·格兰隆--卢卡斯电影公司后期制作监督143

乔尔·柯克斯--电影剪辑师144

皮特罗·斯卡里亚--剪辑师146

7 电影洗印厂148

胶转磁过程和剪辑准备148

胶转磁过程150

KeykodeTM是怎样排列的151

胶片的编号方案151

条形码152

片边条码读出能力的测试153

将时间码和片边码采集到数据库154

三行的VITC建议155

VITC信息的译码156

另一种摄影格式和片边码156

三片孔影片格式和片边码157

电视电影机转换与变帧159

NTSC-24格/秒电影转为30帧/秒视频159

PAL制161

PAL制现场时间码161

用现场时间码进行声画同步162

NTSC制24格～30帧163

PAL制164

数字化后期制作和影片转换期165

摄影机内置时间码和用时间码使声音同步166

PAL制的后期制作166

声音转录和音频变帧166

音频的逆变帧167

条码阅读器和台式登录器登录过程167

电视电影机后期同步168

剪辑单和影片光学技巧信息的输出168

传统的影片技巧制作169

采用机读片边码的新工艺170

8 数字非线性后期制作过程171

保持电影的想象力171

平行作业的电影制片代替顺序作业的后期制作171

业界观点172

玛莎·库利奇--导演172

基于录像带的系统173

数字化画面剪辑过程173

电子编辑系统的工作方式173

虚拟记录和重放单175

多重版本175

基于激光视盘的系统175

基于数字化的系统176

数字化过程177

在计算机内177

像素和快速转换器177

数字化存盘还是数字化压缩存盘178

视频信号的存储要求178

影片的存储要求178

无损压缩179

减少数据：单场还是双场179

数字视频压缩179

对特定任务使用压缩技术179

有损压缩180

仅用软件的方法：次取样180

硬件辅助压缩180

数字视频压缩形式180

非对称或者对称处理180

MPEG的应用182

来自编辑系统和进入家庭182

硬件辅助的视频压缩怎样工作：验证JPEG184

色度次取样184

离散余弦变换184

量化185

应用Q因子185

磁盘186

光盘186

盘式存储器186

存储系统186

基于主题形式的管理存储187

宽高比对存储量的影响188

业界观点188

乔·赫特辛--电影剪辑188

戴维·布伦纳--电影剪辑190

在数字非线性编辑系统上剪辑故事影片191

影片《爱国者》的剪辑192

影片转换193

音频转录193

数字非线性编辑装置193

素材的显示194

样片声画找同步195

修剪196

影片的接入和抽出196

光学技巧196

剪辑196

用户界面196

数据库的能力196

虚拟声轨197

时间线视图198

导演剪片198

剪接底片199

音频元素199

看片用影片还是用录像带199

业界观点200

埃德华·索里尔--A.C.E.成员，剪辑师200

数字化音频后期制作201

传统的电影布轨和调音201

数字音频工作站、数字音频编辑和调音201

加里·赖德斯特罗姆--行空者录音室声音设计/混合录音师202

声音设计202

业界观点202

在数字音频工作站上编辑205

数字式调音205

业界观点205

拉里·布莱克--声音编辑，混合录音师205

制片行业对数字非线性编辑的接受程度208

业界观点208

尼尔·特拉维斯--A.C.E.成员，电影剪辑208

为何增长如此迅速？210

数据的数字保存方式210

从胶片到数字非线性编辑系统210

来自录像带210

来自计算机硬盘210

数字技巧和光学技巧的对比211

新的画面操纵工具211

对所有素材的存取211

业界观点212

安妮·戈尔沙特--A.C.E成员，电影导演和电影剪辑师212

史蒂夫·科恩--A.C.E成员，剪辑师213

新的音频操纵工具214

多于两路的音频214

虚拟声轨215

专业的音频质量215

重要的音频编辑工具215

平行作业活动和避免重复工作215

传输网络：数据的传送和接收216

联网功能216

连接摄制、后期制作和审片过程的网络216

调制解调器217

基本文件传输时间概要217

网络术语217

用户需求217

运行方式、网络和传输方式219

计算机网络219

局部对话网络219

剪辑师和助理剪辑间的文件共享220

文件共享和同时存取：数字编辑过程中计算机之间的联系220

减少传输时间、提高运行可能性220

以太网220

综合业务数字网220

光纤分布数据接口221

在传输前采用压缩技术221

其他的传输方法221

通过网络重放活动图像222

为视频重放设计的传输方法222

汤姆·司各特--EDnet娱乐数字网223

业界观点223

网络中数字视频压缩的作用223

胶片剪辑会被淘汰吗？225

音频方面的优点225

从工作样片到数字存盘：在平面编辑机上数字化225

快干实时的数字化225

业界观点226

范林-电影制作人，数字化顾问226

剪辑影片用的数字非线性编辑系统229

Avid电影编辑站229

D/Vision Pro230

Ediflex Digital230

EMC Primetime230

Lightworks231

MontageⅡ231

用数字技术操纵电影画面232

胶片-数码-胶片之结合232

数字化人物形象重新创造233

业界观点235

埃德·琼斯--加州好莱坞西尼赛特公司总裁235

胶片-数码-胶片工艺过程的基础237

制作光学特技--光学技巧印片机237

光学“克隆”技术238

影片扫描器238

影像格式和取样238

影像存储239

数字影片工作站240

安全带抹除240

业界观点241

理查·埃德隆德--A.S.C.成员，加州马里纳德尔雷的博斯电影制片公司创建人，视觉效果监督241

霍伊特·耶特曼--导演寻梦影像公司总经理/视觉效果督导/公司共同创建人242

司各特·比拉普斯--电影摄影师、数字形象化预审视、电影制片、特技等245

电子遮片制作245

业界观点245

计算机生成环境和动画247

美工师248

像素操纵248

业界观点250

斯蒂文·波斯特尔--A.S.C.成员、电影摄影师250

胶片记录器251

避免影片多级加工产生的叠代损失251

数字影片制作多层影像合成的过程251

用计算机动画技术重制传统厂标254

影像监控254

数字非线性编辑系统和数字影片工作站间的相互影响254

影片放映的声音255

影院数字声放映255

文件和工艺流程的兼容性255

时间和经济方面的节省255

数字声系统256

道尔贝数字立体声257

数字影院系统(DTS)257

索尼动态数字声(SDDS)257

外景数字化电影制片：摄取、剪辑和传输259

数字传输和发行259

利用数字传输的后期制作259

基本运行方式259

数字化发行方式260

特殊事件影片制作261

运行、存档和展示261

影片修复262

基于电子技术的电影262

节目介绍和推销方法264

电影的预映和市场营销264

业界观点264

罗伯特·法伯--电影感公司264

业界观点265

彼德·莫耶--数学影片工场总裁265

业界观点267

马克·高尔文--寻梦影像公司故事片和电视片首席制片人267

10 为电视播放和影院映示的数字化电影制作270

为电视播放的数字化电影制作270

以24格/秒摄制的NTSC制电视影片270

回配270

帧格数计算272

长度调整中的最坏情况273

长度变长273

长度变短274

PAL制双重完成版275

以24格/秒剪辑双重完成版275

一船回配275

用数字技术做双重完成版276

从胶转磁到胶转磁276

用不同帧频重作胶转磁278

PAL制发行拷贝280

另一种方法：以底片为源素材280

业界观点281

埃德加·伯克森--电影剪辑师281

理查·马克斯--A.C.E.成员，剪辑师283

为影院映示和数字化电影制作284

素材直接数字化进硬盘285

数字非线性编辑系统特有的工具285

屏幕看片和银幕看片之比较285

使数字工具与传统电影工作流程建立关系286

复杂的电影特技287

在数字非线性编辑系统上制作电影字幕片段287

现今用于影片制作的数字化电影制片剪辑过程288

故事片制作应用数字技术：《无线电台谋杀案》的制作289

全数字影片制作290

业界观点292

詹姆斯·卡梅伦--电影制片人292

业界观点302

弗朗西斯·科波拉--电影制片人302

数字化电影制片303

“数字化电影制片”的读者反馈和CD-ROM上的可用停息303

词汇表305

中英文片名对照313