《电视影片的摄制》求取 ⇩

第一章早期阶段1

一个现代化的部门2

设备功能2

人员配备3

摄影师和助手5

工作时增加一名助手8

其他人员9

组织与训练10

坚持标准12

第二章节 目质量和组织14

联合摄制14

与外国联合摄制的弊病18

第三章电视影片制片厂20

第四章拍外景23

外景地的勘察24

天气和季节 28

勘察需要解决的难题：一个实例28

组织30

拍摄前的讨论会31

摄制费用32

车辆、摄影机等问题34

第五章戏剧片的摄制36

影片的贡献36

演播室37

提前做计划37

工作人员和演员38

摄影师的贡献40

在电视拍摄计划中天气的连续性41

连续片的摄制预算41

准备拍摄43

排练47

试拍47

配合实况节 目的拍摄48

第六章导演和他的工作作风51

经验51

导演的作用和工作关系52

导演的风格和造诣56

第七章设备的实际运用61

变焦距镜头的发展62

广角镜头63

变焦距镜头和标准镜头64

T光圈、f光圈和曝光66

第八章胶片材料和彩色胶片摄影67

设备与电影胶片68

底片的传送71

负片-正片72

反转材料72

样片73

照明和反差74

质量75

布景的色彩76

镜头之间的色彩配合78

效果与色彩78

第九章洗印加工、样片和图象质量80

外景样片81

与洗印车间的协作83

磁带录象83

摄影情况报告单84

洗印车间的工作报告单85

第十章计划拍摄87

想象和建立场景87

全镜头处理87

剪辑模式89

在戏剧片和时事片中的叠接90

计时91

同步声画的剪接91

重拍和配合剪接92

第十一章摄影机运动93

目的（意图）93

摇摄和移摄95

360度摇摄镜头96

移摄97

用摄影升降机解决的一个实际问题101

手持拍摄103

实现摄影机的运动104

变焦距镜头105

在活动平台上拍摄106

船只的连续镜头107

火车的连续镜头109

汽车的连续镜头110

第十二章构图114

电视构图114

戏剧摄影：构图与动作117

透镜的选择119

摄影师的判断120

电子摄像机监视121

第十三章白天拍摄外景：曝光、控制和反差123

远距离被摄体的曝光123

在拍摄中调整曝光（量）123

阴影区的彩色偏差124

透过黑色玻璃检查云彩的运动124

在同一组连续镜头中平衡太阳的隐现125

图象反差126

被摄物体的反差126

反光板和电池灯的实际运用128

曝光平衡129

第十四章照明132

电影照明与电视照明的比较132

照明的设想和计划133

主光、轮廓光和辅助光134

为一组镜头设计照明136

灯光的数量和种类137

灯光照射点位置的判断138

拍摄布景的情况139

阴影139

照明反差141

曝光量143

第十五章摄影棚与室内照明147

拍摄《鹰之衰亡》中的难题147

《考尔迪茨》的照明149

一个“外景中的内景”151

第十六章“夜间”效果照明155

第十七章日光的过滤和人工光162

混合光源163

假日光166

白昼拍夜景时滤色镜的使用167

用于长焦距透镜的滤色镜167

特技效果滤色镜167

荧光管168

第十八章效果与局限性170

天气效果171

暴风雨的连续镜头172

雪景效果174

夜外景的拍摄177

灯光照明177

夜景拍摄中的道具灯179

焦点180

拍摄夜景连续镜头180

月光185

白天拍摄夜景186

连续闪回镜头188

摄影棚里的即席之作——关于斯大林格勒的连续镜头189

第十九章合成摄影法192

轴向正面放映192

背景放映法（银幕合成）194

色彩分离背景（CSR）194

半圆形背景幕195

第二十章汽车及其追逐镜头200

摄影机的稳定200

透镜的选择201

照明202

背景放映的拍摄203

运动的方向及中心线209

全景镜头原理的价值210

第二十一章拍摄“访问”节目211

拍摄访问节 目的意图211

摄影师的作用212

为什么要拍成影片213

拍摄访问时遇到的难题213

工作制度214

使用自动提示器拍片216

第二十二章拍摄艺术品219

趣味和静态图象220

拍摄绘画221

拍摄大型绘画和壁画222

摇摄无景深的平面223

透视失真223

照明与反光225

反光225

拍摄雕塑品228

照明229

第二十三章拍摄诗朗诵232

塞·戴·刘易士的系列片233

摄影机的运用234