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巴康爵士序1

前言13

弗瑞迪·杨简历16

弗瑞迪·杨参加的学会和所受奖励17

弗瑞迪·杨拍摄的电影19

第一章 电影制作者1

摄影师1

摄影小姐6

摄影师和他的掌机人员的个人质量9

小组成员的接替和提升10

摄影师所要共事的人12

小组工作方法，他们如何共同工作15

第二章 摄影机和镜头22

摄影机的基本类型22

胶片的规格和银幕体制26

摄影棚反光式摄影机36

摄影棚用机身横移摄影机29

轻型反光式摄影机33

摄影机的支架40

摄影机的移动支架47

镜头55

特殊镜头60

第三章 照明和其它设备66

弧光灯的工作原理66

弧光灯种类67

300安培水冷式聚光灯68

弧光灯的校色滤光片68

灯用柔光屏69

发电机69

白炽灯的种类71

卤钨灯74

非涅尔透镜74

照明用的附件74

滤光片和偏振片75

滤光片的实际应用76

中性滤光片78

第四章 拍摄前的准备工作81

试拍81

开拍前会议82

剧本82

选择外景83

订购设备85

选订胶片86

计划拍摄程序87

第五章 照明的目的和步骤89

予先的准备和检查89

演员排练时的初步照明92

内景照明的一程序94

照明和气氛97

室内生活用灯不能供室内摄影照明98

用辅助光普遍照明阴影部分100

处理灯光的技巧100

把演员和背景分离102

背景的控制103

影子和动作103

室内照明的连续性104

确定室内灯光的位置106

多影的有害效果107

避免反光108

加强照明109

减弱照明——用较少的灯111

用照明表达时间过渡的效果111

曝光和反差112

对照明的态度115

第六章 表达情况和效果的照明117

柔光屏及其应用120

脸部照明——脸部影调121

潮湿和出汗效果122

内景的照明平衡123

从户外向室内拍摄124

通过窗由日光照明的内景126

教堂的内景——一个特殊的难题129

摄影棚内的白天内景131

昼光下的内景131

在拍摄中移动灯光135

移动光效——摄影机固定136

摄影棚内的“夜”景照明136

室内夜景——熄灯的屋子137

室内夜景——开灯以后138

有意识的反光139

混合光和漫射光140

户外拍摄141

在拍摄中天气的变化141

使用反光板144

使用偏振片145

第七章 拍摄技术149

对话149

双人镜头的摄影处理150

互视线151

打破互视线常规151

摄影机的移动153

特写154

特写镜头中的动作155

俯仰和升降运动156

摇摄俯仰转台157

摇摄157

外景中的跟踪拍摄159

为产生效果对拍摄距离160

演员的动作163

使用多台摄影机拍摄165

群众场面的控制166

人群中的个别人166

牛群越过摄影机惊逃167

爆炸167

动物场面168

空对空场面168

构图170

移动被摄体的构图170

构图中的背景171

使用有四面墙的布景172

宽幕电影的兴起174

使用65和70毫米胶片拍摄175

第八章 拍摄棚内的和外景的效果镜头180

火炬180

烛光181

篝火181

日落182

对着太阳拍摄183

白天拍成夜景185

下雨186

给夜雨打光和拍摄187

给夜间雨景打光187

摄影棚内的雨景188

风的效果188

云朵飘移189

使光束变得可见189

烟189

雾190

给雾景打光190

雪景191

棚内雪景191

给雪景打光和拍摄192

寒冷天气问题193

特技车间193

效果镜头资料194

固定蒙罩拍摄法194

活动蒙罩拍摄法195

舒夫坦法195

第九章 用人工背景拍摄199

绘景和照相背景199

背景照明200

背景的照明控制200

夜景窗户作背景202

背景放映的原理和优点203

为幕后放映用的放映和放映幕205

为幕后放映用的布景207

拍摄放映用的背景影片208

背景影片资料210

平衡背景与被摄体的照明210

安置摄影机211

被摄体和背景的尺寸211

放映机的焦距212

汽车内部213

幕前放映214

第十章 海景218

船只——拍摄点和曝光218

在摄影棚内拍摄风暴——摄影机的防护219

海景拍摄场所220

船的运动和慢速运动220

在棚内和棚外拍摄海景221

海上风暴222

船的运动效果223

拍摄模型的日程224

缩尺模型224

在海上现场工作225

名词解释227

附录：摄影师是绝妙的职业232